新華社記者:謝環馳 攝

　　第17屆中國金雞百花電影節9月13日晚在大連落下帷幕。作為國內頂級電影節，它辦得還算順利；而它的平淡和尷尬，卻很值得同情。

　　評獎：尷尬退選

　　與《滿城盡帶黃金甲》退出評獎造成的戲劇化的開幕方式不同，電影節閉幕顯得很平靜且皆大歡喜。作為電影節的高潮，第29屆大眾電影百花獎幾乎沒有懸念地頒出了各個獎項：馮小剛執導的《集結號》成為最大贏家，獲得最佳影片、導演、男主角、男配角4項大獎，而尹力執導的《云水謠》則獲得優秀影片、最佳女主角、女配角3個獎項，雖然無法實現其包攬華表、金雞、百花大滿貫的神話，卻也豐收而歸。
　　事實上，本屆電影節爆出的最大新聞卻是《滿城盡帶黃金甲》退選事件。10日開幕當天，主辦方宣布《滿城盡帶黃金甲》制片方新畫面公司臨時決定退出百花獎影片獎評選，觀眾評委只能觀看9部候選影片，首開百花獎的尷尬先例。中國影協常務副主席康健民表示尊重制片方的決定，且由于缺乏相關規章也不便處罰；今后將考慮修改百花獎章程。
　　張偉平或許有很多理由退選：不滿6個獎項候選最終只有1個提名的結果、獲獎對影片再無任何市場效益、制造新聞為張藝謀復出作鋪墊。于是退選，成為張偉平從百花獎上得到的最大“收獲”。然而，此舉的是非輸贏，卻還需要全國觀眾來評說。
　　另一方面，《滿城盡帶黃金甲》的退出，使得46歲的百花獎的弊病也全面暴露出來：作為一個以市場為導向的群眾性電影獎項，百花獎卻無法真實反映市場現狀。兩年一次的評獎周期，使得參評的影片全都過了氣，因為獲獎對電影的推廣與票房已無實際意義，片方對百花不感興趣也就在所難免。普通觀眾參與熱情不高，選票向部隊、學校等集體觀影領域大量集中，使得百花獎喪失主流市場反饋，于是出現了未上院線的《隱形的翅膀》獲獎、高票房的《寶貝計劃》《投名狀》《長江七號》《滿城盡帶黃金甲》無緣大獎的怪現狀。而作為群眾獎，百花緊隨專家獎金雞，越來越向政府獎華表靠攏，使得中國三大電影獎項同質化趨勢愈演愈烈，從而淡化了自己的特色。
　　百花獎遭遇的前所未有的尷尬，主辦方雖然負有不可推卸的責任，但全部歸咎于其也有失偏頗，畢竟，國內電影業的大環境如此，百花獎又承載著太多的內容。此次退選風波給主辦方帶來的惟一收獲，或許在于促使主辦方思考機制的欠缺，維護百花獎的嚴肅和尊嚴。

　　影展：變幻莫測

　　本屆電影節中觀眾還是可以一飽眼福的，除去主辦方重點推介的33部國產新片，還舉辦了金雞國際影展、香港夏夢女士電影作品回顧展、臺灣新人新片展、俄羅斯女性導演影片展、韓國著名導演林權澤電影回顧展5個專題影展，每個影展都有相關影人與觀眾、媒體的見面活動。
　　國際影展展映了12個國家的18部影片，涵蓋了劇情片、愛情喜劇片、科幻動畫片、懸疑驚悚片、探險片、警匪片等多個片種；20世紀中葉活躍于影壇、被譽為長城三公主“大公主”的女明星夏夢雖然由于身體原因未能親臨回顧展現場，但她的《故園春夢》《同命鴛鴦》等作品由于是珍貴拷貝放映而備受矚目。
　　攜《練習曲》《沉睡的青春》《一年之初》《情非得已之生存之道》《態度》等6部影片參加臺灣影展的，不僅僅有陳懷恩、鈕承澤等臺灣新一代電影人，更有李行、焦雄屏等臺灣電影老將；而俄羅斯影展則上映了《木偶情人》《美人魚的故事》《鋼琴調音師》《馬年》4部女性導演執導的新片；林權澤回顧展中，不但有《春香傳》《醉畫仙》《借種》《將軍之子》《西便制》等老片，更有2007年拍攝的林氏第100部影片《千年鶴》。
　　影展好是好，只不過觀眾要想看到自己心儀的影片并不容易。5個影展分布在大連市區的5個影城，排片表直到11日才公布，但這個排片表也只能起到參考作用，參展影片時段屢屢臨時變卦，不少觀眾都有撲空的經歷。比如美國影片《我們擁有夜晚》原定11日晚9時放映，不少記者抵達影院后卻被告知影片已在當天下午放映了。

　　論壇：難受關注

　　在本屆電影節為期兩天的中國電影論壇上，專家學者和院線代表以“文化大繁榮與影院發展”為主題進行研討。應該說，與往屆專家自說自話不同，本屆的論壇上多了很多來自電影業界的聲音，當然，并不是制片領域，而是影片放映領域。
　　論壇的一項重要成果，是中國電影家協會產業研究中心與中國電影發行放映協會、中國城市影院發展協會、上海聯和院線、中影星美電影院線、北京新影聯院線、萬達電影院線等全國近20家電影院線發起創建一個“國產影片推廣與市場研究平臺”，并簽署了標志該平臺正式搭建的《大連倡議書》。這一平臺旨在更有力地發揮影院作為電影一個輸出終端平臺的作用，實現電影市場的更快、更穩健發展。
　　然而由于研討內容相對專業而枯燥，相對于影展和各種見面會，論壇的媒體關注度很低。