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| 2008-04-14 本報記者:李拯宇 干玉蘭 來源:經濟參考報 |
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2000年以后，來自韓國的影視劇和音樂等大眾文化迅速進入亞洲市場，形成獨具特色的“韓流”現象。在“韓流”形成過程中，進入千家萬戶的韓國電視劇可謂功不可沒，使得“韓流”迅速地滲透到每個家庭中去，讓韓劇中的家長里短和纏綿情感成為市井生活中頗受關注的話題。
但是，在經歷了連續多年的迅速發展和輝煌之后，“韓流”電視劇由于題材缺乏創新等原因，從2007年起面臨危機。
在韓劇最大的出口市場日本，韓劇曾經借著裴勇俊和李英愛等明星的人氣，在2002年至2006年間創下每年出口額增長30%至40%的佳績，許多日本電視臺甚至設置了專門時段，全年播出韓國電視劇。
然而，韓劇熱在持續了多年之后，從2007年起開始遭遇“寒流”。韓國廣播影像產業振興院2007年6月對韓劇最重要的三大市場日本、中國和中國臺灣在上半年進口韓劇和節目編排的情況進行了調查。調查結果顯示，韓劇的熱度正在這些國家和地區悄然減退。
在日本，韓國三大電視臺對日本出口電視劇的金額僅比上年增長5%，相對于2002年至2006年期間連續5年出口額大幅上升的局面，韓劇正顯現頹勢。
此外，日本國內播放韓國節目的電視頻道數從2005年的64個下降到2006年的36個，到2007年上半年，進一步降至30個。
在影響最大、覆蓋最廣的無線電視頻道中，播放韓劇的頻道減少得更快。日本富士電視臺在2004年和2005年曾靠韓劇創下最高收益。但在2007年上半年，由于韓劇收視率持續下降，該臺甚至停播了韓劇。同期，日本的主流電視臺中，只有NHK、日本電視臺、東京電視臺和TBS電視臺播放韓劇，且數量總共不超過10部。
韓劇在中國的情況也是如此。在2007年6月的上海電視節上，韓國電視節目對華銷售額為650萬美元，比2006年在該電視節上的977萬美元減少了近1/3。
韓國文化界人士指出，韓劇的危機源于兩大問題：第一是創新危機。作為大眾文化，只有不斷推陳出新，才能讓大眾始終保持喜愛。但在經過五六年的發展后，韓劇的題材日益匱乏，一旦某種題材的電視劇熱播，馬上會有大批的“克隆”作品出現。很多電視劇不僅套用韓劇已有的模式，還熱衷于翻拍日本和美國的熱播電視劇，時間一長，這些題材重復的電視劇難免讓人厭倦。
其次是單向輸出帶來的文化逆反心理的挑戰。在“韓流”的強勢推動下，韓國向周邊國家單向輸出影視產品的同時，文化優越感悄然滋生，政府行為的加入，更讓周邊國家對韓國借電視劇“搭賣”韓國歷史觀、文化習俗甚至飲食的做法產生逆反心理。
韓劇制作精細，人物生動，善于在平淡的生活中挖掘脈脈溫情，在不經意間引起觀眾的共鳴和感動，這些特點都是韓劇得以長久不衰的原因。但在海外觀眾對韓劇的期待越來越高，韓國國內電視劇競爭又空前激烈，韓劇出口價格水漲船高，題材和拍攝模式日益商業化的今天，“韓流”電視劇如何突破瓶頸，已經越來越成為韓國文化界思考的課題。 |
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