春明 攝

    在這個(gè)信息開(kāi)放的時(shí)代，當(dāng)充斥于電視銀屏上的家庭糾葛、清宮歷史只帶給人審美疲勞時(shí)，大批年輕白領(lǐng)和在校學(xué)生逐漸將目光轉(zhuǎn)向海外，矚目于以網(wǎng)絡(luò)為主載體的舶來(lái)文化符號(hào)——美劇。2007年，美劇在中國(guó)已掀起了一股前所未有的流行風(fēng)潮。

美劇不僅僅是流行的視聽(tīng)讀物

    “現(xiàn)在周?chē)�的人都在看《越獄》，在單位里你要是不知道邁克爾·斯科菲爾德是誰(shuí)，你都不好意思跟別人打招呼。”吉林省長(zhǎng)春市某外企白領(lǐng)吳嶠晗對(duì)記者感嘆。正如她所講，《越獄》是如今在我國(guó)最受歡迎的美劇之一。在2006年“谷歌”的年度十大搜索詞匯上，《越獄》排在第四位，而同樣頗具人氣的美劇《迷失》亦躋身前八。
    如今，在中國(guó)日益流行的美劇不僅擁躉數(shù)目暴漲，更造就出了“追看族”這一新興網(wǎng)媒受眾群：他們的電腦時(shí)常是24小時(shí)不關(guān)機(jī)，BT、迅雷等下載工具中總是同時(shí)下載著多部劇集，他們甚至將手機(jī)鈴音、彩鈴設(shè)置成正在追看的劇目的主題曲……
    鄭州大學(xué)本科生黃劍是一名標(biāo)準(zhǔn)的“追看族”，他曾告訴記者，每周二是他最期待的日子，因?yàn)檫@一天《反恐24小時(shí)》《英雄》等劇將同時(shí)在美國(guó)播出新的劇集。“雖然有13個(gè)小時(shí)的時(shí)差，但卻能以接近同步的方式看到美國(guó)目前最流行的劇集，還有比這更讓人興奮的嗎？”他說(shuō)。
    劇情類(lèi)的《越獄》《迷失》《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》，喜劇類(lèi)的《丑女貝蒂》《瘋狂主婦》《人人都愛(ài)雷蒙德》，真人秀類(lèi)的《美國(guó)偶像》《急速前進(jìn)》《飛黃騰達(dá)》……如今的美劇在中國(guó)已不僅僅是視聽(tīng)讀物，更是滲透至職場(chǎng)、聚會(huì)、論壇、雜志、MSN等領(lǐng)域，成為人們重要的談資。

美劇緣何成為流行文化的新寵

    從上世紀(jì)80年代起，美劇曾以引進(jìn)的方式數(shù)度活躍于中國(guó)的電視銀屏，《大西洋底來(lái)的人》《加里森敢死隊(duì)》《神探亨特》《成長(zhǎng)的煩惱》幾乎成了一代人成長(zhǎng)的代名詞，而后隨著文化血脈更近的港臺(tái)劇、日劇的引入以及國(guó)產(chǎn)劇從上世紀(jì)90年代初開(kāi)始崛起，美劇在中國(guó)進(jìn)入不溫不火狀態(tài)，韓劇更是在最近十年唱上了“主角”。但隨著《六人行》《兄弟連》等劇的“漂洋過(guò)海”，美劇又逐漸開(kāi)始占據(jù)白領(lǐng)、高校等受眾的娛樂(lè)生活舞臺(tái)。
    美劇緣何重新竄紅？從表層分析，其性?xún)r(jià)比首先是國(guó)產(chǎn)劇甚至韓劇都無(wú)法比擬的。其次，美劇無(wú)論在人物情節(jié)設(shè)置還是拍攝手法上都有其獨(dú)到之處，以《越獄》為例，短短45分鐘的一集常常包含大量的信息，處處設(shè)置的伏筆最終往往導(dǎo)致峰回路轉(zhuǎn)的意外結(jié)局，無(wú)盡的懸念令人欲罷不能。
    偏愛(ài)《犯罪現(xiàn)場(chǎng)調(diào)查》的東北師范大學(xué)學(xué)生葉小蕾說(shuō)：“看肥皂劇就是為了消遣，但是，能把肥皂的東西拍的不那么肥皂正是美劇的過(guò)人之處。美劇比韓劇節(jié)奏更緊湊，飽含溫情又不像韓劇那么矯情，主題上也更人性化、自由化、理想化，不受歡迎才怪。”
    “大眾是需要娛樂(lè)的。”吉林大學(xué)中文系副教授馬大勇指出，進(jìn)入21世紀(jì)，大眾文化開(kāi)始回歸娛樂(lè)本質(zhì)，并在此基礎(chǔ)上輻射和延伸——這是美劇流行的原動(dòng)力。他說(shuō)：“美國(guó)的影像產(chǎn)業(yè)一直在把各種元素帶到全世界，以滿足大眾求新和探奇的欲望，像《星球大戰(zhàn)》中浩瀚的太空對(duì)決、《魔戒》中奇幻的中土世界、《六人行》中美國(guó)式的青年生活，都填補(bǔ)了生活中某些娛樂(lè)文化的空白，人們可以從中各取所需。”
    他還表示，“起于網(wǎng)絡(luò)、興于網(wǎng)絡(luò)”的美劇與互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展也不無(wú)關(guān)系。此外，白領(lǐng)、高校學(xué)生都具有一種從眾心態(tài)，這也是如今美劇在這一群體中最受追捧的原因之一。

美劇為中國(guó)電視劇帶來(lái)啟示

    “影視雖然都是屬于傳播式的文化符號(hào)，但是卻能在人的內(nèi)心深處產(chǎn)生最直接的影響。”馬大勇說(shuō)，美劇帶給我們的不應(yīng)僅僅是文化和娛樂(lè)的所需所求，更應(yīng)為我國(guó)的電視劇產(chǎn)業(yè)帶來(lái)一定的啟示。
    《越獄》制片人米歇爾曾指出，在美國(guó)電視行業(yè)里，收視率是王道，編劇是核心，邊拍邊播的形式使得每一集的收視率將直接決定下一集劇情的走勢(shì)。
    據(jù)了解，一部美劇的編劇很少是靠一個(gè)人單兵作戰(zhàn)完成的，它實(shí)際上是一個(gè)系統(tǒng)化的編劇團(tuán)體，編劇們分工合作于每一集的橫縱節(jié)點(diǎn)、主線輔線等多個(gè)層次，再形成有機(jī)整合——這種團(tuán)隊(duì)作業(yè)形成的作品往往令受眾在酣暢淋漓的欣賞之余，還會(huì)感嘆人類(lèi)的智慧。
    馬大勇指出，由于收視率決定了劇情，因而編劇的工作往往還和新聞媒體的評(píng)論文章、廣告商的意見(jiàn)、演員的薪水以及一部劇集的停播與否掛鉤。顯然，這不僅加強(qiáng)了劇組的團(tuán)隊(duì)意識(shí)、優(yōu)化了編劇的人才結(jié)構(gòu)，更提高了群體競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)，從而為優(yōu)秀劇集的誕生“埋下伏筆”。
    “從近兩年流行的美劇來(lái)看，劇中人物要么是表現(xiàn)日常小人物充分貼近民生，要么是在非常環(huán)境下集智慧、信念、勇氣于一身的角色，這些形象并非老套的‘高大全’式人物，而是注重人性的探索，令觀眾在欣賞時(shí)不自覺(jué)地產(chǎn)生‘帶入感’，從而為產(chǎn)生共鳴的受眾所推崇。”馬大勇說(shuō)。
    在美國(guó)，各種類(lèi)型的劇集都會(huì)有一個(gè)此消彼漲的過(guò)程，受眾一旦對(duì)一種類(lèi)型劇產(chǎn)生審美疲勞，便立即會(huì)有新類(lèi)型劇以冷門(mén)的方式跟進(jìn)。這一點(diǎn)，不像我們國(guó)內(nèi)的持續(xù)化單一或逢熱門(mén)題材一哄而上。美劇之所以按“季”(每年秋天到第二年初夏)播出，主要就是考慮到天氣、室外活動(dòng)、學(xué)校等觀眾們的收視作息習(xí)慣，從而收視率、經(jīng)濟(jì)效益盡可能地完成最大化。