“丹麥設(shè)計(jì)”在國(guó)際設(shè)計(jì)界向來(lái)占有重要地位。丹麥設(shè)計(jì)的產(chǎn)品不僅外形美觀大方，而且經(jīng)久實(shí)用，享譽(yù)全球。無(wú)論是建筑、家具，還是服裝、電器，其核心理念都以簡(jiǎn)潔和實(shí)用為宗旨，以營(yíng)造明快、舒適、自然的居住環(huán)境為世人稱道。而“丹麥設(shè)計(jì)”的起源、發(fā)展與精華則可以在首都哥本哈根市中心的“丹麥設(shè)計(jì)與藝術(shù)博物館”里飽覽無(wú)遺。
丹麥設(shè)計(jì)與藝術(shù)博物館成立于1890年，于1895年首次向公眾開(kāi)放。博物館最初位于哥本哈根市政廳廣場(chǎng)邊的一座建筑里，上世紀(jì)20年代遷移到現(xiàn)在所處的位置——哥本哈根海港的黃金地段，緊鄰丹麥最著名的名勝古跡阿馬林堡王宮。
丹麥設(shè)計(jì)與藝術(shù)博物館的成立，被公認(rèn)為當(dāng)時(shí)丹麥工業(yè)與手工業(yè)緊密合作的成功典范。手工業(yè)的大師和工匠們?yōu)椴┪镳^設(shè)計(jì)制作了最初的許多精美展品，而將手工作品工業(yè)化的生產(chǎn)方式讓普通人也買(mǎi)得起這些精美的設(shè)計(jì)作品，使得曾經(jīng)高高在上的藝術(shù)品飛入尋常百姓家，精品設(shè)計(jì)不再僅僅是貴族階層獨(dú)享的特權(quán)。“滿足社會(huì)不同層次人的需要”在丹麥各界逐漸深入人心，與其他因素一道對(duì)丹麥社會(huì)產(chǎn)生了革命性影響，從而孕育并促進(jìn)了丹麥人人平等福利國(guó)家的形成。
博物館館長(zhǎng)安妮-路易斯·索瑪說(shuō)：“當(dāng)時(shí)丹麥剛剛出現(xiàn)工業(yè)化生產(chǎn)方式，這為人們大規(guī)模制造手工藝品提供了很多新的可能。工匠設(shè)計(jì)的精美物品不再為特權(quán)階級(jí)專(zhuān)享，平民百姓也有機(jī)會(huì)享受到精美設(shè)計(jì)所帶來(lái)的生活便利，漸漸地這成為一項(xiàng)社會(huì)性工程。你可以說(shuō)，丹麥設(shè)計(jì)的發(fā)展與丹麥的現(xiàn)代福利國(guó)家模式是相關(guān)的，你甚至可以說(shuō)，丹麥設(shè)計(jì)是福利國(guó)家這個(gè)意識(shí)形態(tài)的具體表現(xiàn)形式。”
丹麥設(shè)計(jì)崇尚簡(jiǎn)約，同時(shí)強(qiáng)調(diào)實(shí)用性和功能性。簡(jiǎn)潔、樸素、低調(diào)、不做作的外表下，蘊(yùn)含著設(shè)計(jì)者處處為使用者著想的精心考量，設(shè)計(jì)師們往往將材料、功能和造型融合在一起，造就宛若天成的有機(jī)統(tǒng)一。在二十世紀(jì)五、六十年代，丹麥設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)界獨(dú)樹(shù)一幟，贏得世界關(guān)注，被譽(yù)為“丹麥現(xiàn)代”。丹麥多位世界級(jí)設(shè)計(jì)大師的精品佳作，比如漢斯·維納的“雪茄沙發(fā)”、阿納·雅各布森的“蛋椅”和“天鵝椅”、保爾·漢寧森的燈飾等等，都被視為驚艷之作，收藏者趨之若鶩，成為傳世精品。
這些丹麥設(shè)計(jì)大師和代表作品至今仍影響巨大，為今天年輕的設(shè)計(jì)師們提供啟發(fā)和靈感，提出更高更好的要求，使得他們更加勇于探索，敢于向傳統(tǒng)挑戰(zhàn)。因此，丹麥設(shè)計(jì)就形成了另一大特點(diǎn)：創(chuàng)造性地利用和發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)。現(xiàn)代丹麥設(shè)計(jì)涉及到很多新的事物和元素，但總能在設(shè)計(jì)的廣泛領(lǐng)域內(nèi)找到與傳統(tǒng)、轉(zhuǎn)型及革新之間的強(qiáng)大聯(lián)系。