當《泰囧》的票房剛剛突破4億，文化觀察者們尚能以一種含沙射影指桑罵槐的輕松姿態借力打力，用《泰囧》的“突然勝利”敲打和嘲諷“大片”“大導”們。然而，當《泰囧》最終在歲末年初撞線10億，它讓絕大多數人都“囧”在原地：是的，它是不錯，可是，它真的好到與“國產電影史上最高票房”相匹配的地步了嗎？
　　無論如何拔高，《泰囧》都僅能算是一部不欠不過的合格的喜劇。盡管有人用接地氣啊、精確地算計到每一個笑點啊、完美地借鑒好萊塢的喜劇模式啊……來解釋這個奇跡，但這些優點，幾年前《瘋狂的石頭》統統具備，并且均比今日之《泰囧》高明不止一個段位。
　　還有人說，這是觀眾對那種影評人奉旨夸人、主創藐視群眾智商情商的營銷模式作出的反擊——畢竟，《泰囧》與去年的票房黑馬《失戀33天》一樣，幾乎完全是靠草根口口相傳形成口碑效應，然后一發而不可收。
　　不過還是那句話，這匹黑馬奔跑的速度已經近乎奔逸，難怪導演、主演徐崢不勝錯愕：“它已經變成一個現象，這個現象已經與我無關。”
　　確實，以任何藝術標準來考量，都不足以充分解釋得通這個奇跡的誕生。或者，這個現象早已經溢出了電影乃至藝術的范疇。
　　我想到了另一個“票房奇跡”：2012年11月11日零點一到，電腦前無數的中國人民瘋狂下單，在不到14小時的時間里，淘寶商城創造了100億的銷售奇跡。在全球經濟萬馬齊喑的寒冬，這個奇跡一時令世人錯愕：中國人消費力竟然如此磅礴!
　　然而，社會學家和經濟學家告訴我們：每當經濟不景氣時，較廉價的消費品比如口紅銷量會直線上升，這是人們尋求心理安慰的普遍方式。
　　或許，這才是淘寶奇跡的真相。看看那些在微博上曬戰果、津津樂道自己一舉省了多少多少銀子的人們，你就會知道，這奇跡讓人有點小辛酸：絕對不是一擲千金的豪邁，是盡量節省每一個銅板的精打細算創造了這個奇跡。正是在不景氣之下謹慎與保守的消費模式，造就了這個奇跡。
　　對文化產品的消費，是否亦可作如是觀？
　　在社會心態普遍偏灰的情況下，人們的文化消費也呈現不同既往的模式。
　　《泰囧》一騎絕塵，或許就因為它是氣色暗淡時能提亮心情的一支口紅。
　　美國經濟大蕭條的時候，排隊領救濟的民眾也會從口袋里省出幾枚硬幣進入影院，去看秀蘭·鄧波兒的表演。這個甜美可愛的開心果撫慰了悲摧的人們。當臺島人民沉浸于亞細亞孤兒的悲情與迷茫時分，瓊瑤小說瓊瑤電影應運而生，無所憑依的風花雪月剛好可以讓人們暫時從現實的虛無中抽離，哪怕只是片刻。
　　現實的壓力已經讓人們疲于應付，消費文化產品尤其是電影這種“輕質”的文化產品時，人們幾乎出于本能就會規避一切指向悲傷、指向憤怒、指向沉重的產品。
　　《泰囧》的奇跡讓人們忽略了另一個奇跡：成龍的《十二生肖》票房也已經突破了7億，是今年國產片的第二高。它，也是一個行文詼諧、讓人放松的“打劇”。
　　我曾經在微博大贊并力薦《1942》，結果有朋友告訴我，你這么一說，我就徹底下決心不去看了。
　　《1942》是馮導的心血之作，作為一位每年都會讓勞苦大眾痛笑一場的平民導演，他說，“今年不賣笑，想笑等明年。”馮導總是能精準地掐住市場的穴，可是，在票房從未失手的他今年失算了。
　　或許，等到大地回暖等到人心雀躍等到股市飄紅，人們會重新“發現”《1942》，有余力與余情領略追問與情懷。
　　可是此時此刻，對不起，只想傻笑一場忘掉悲傷。