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魯迅曾說“文藝是國民精神的光”。不幸的是，近些年來，這束“光”有些黯淡：文藝創(chuàng)作，掉入了“虛假繁榮、創(chuàng)意貧瘠”的瓶頸，在“題材趨同、照搬成風(fēng)”中盡顯平庸。新聞出版總署署長柳斌杰稱，“目前國內(nèi)的文藝作品創(chuàng)造力不夠，
90%作品是復(fù)制品”，一語道破了尷尬的現(xiàn)狀。
文學(xué)中，彌望的是“舶來品”；熒屏上，舊題材翻拍不止；文化風(fēng)尚里，“山寨風(fēng)”經(jīng)久不息……“文藝復(fù)制”，勾勒出了文藝創(chuàng)作的蕭條生態(tài)。“原創(chuàng)不足，戲仿來湊”，也成了“中國制造”的現(xiàn)實窘境。創(chuàng)造性稀缺、想象力干枯，造成審美意蘊的匱乏、文化價值的損耗，也帶來文化認(rèn)同的斷裂。山寨之流弊，體現(xiàn)出當(dāng)下的文化彷徨。
技術(shù)升級了，產(chǎn)量增加了，為何我們的文藝創(chuàng)作，仍是“低水平地起哄”，仍在“無新意”的泥潭里打轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)？說到底，文化創(chuàng)意不是“新技術(shù)、重投入”的簡單疊加。它好比新苗嫩枝，需要植根在社會沃壤上，方能茁壯成長，技術(shù)只是養(yǎng)料。當(dāng)體制秩序呈現(xiàn)“倒掛局面”，文化創(chuàng)意難免成一潭死水，失去生機。
創(chuàng)意不是“宮廷戲”、“穿越劇”的輪番轟炸，向壁虛造、無病呻吟的文學(xué)敘事。它關(guān)乎現(xiàn)實基礎(chǔ)上的藝術(shù)提煉，剝離了“程式化”的放飛想象，避免“一律化”的另辟蹊徑。觀照現(xiàn)實、發(fā)散想象，文化創(chuàng)意方能“有源頭活水”。諾貝爾文學(xué)獎獲得者略薩就說，文藝“重要的是對現(xiàn)實生活堅決、深入的批評——如同堂·吉訶德那樣挺起長矛沖向風(fēng)車”。
很可惜，看看國內(nèi)的文藝作品，發(fā)掘現(xiàn)實、針砭時弊的極為罕見；無關(guān)痛癢的劣質(zhì)品層出不窮。文藝奉行“拿來主義”，照搬他人套路，也是泛消費邏輯的價值迷失。不少流行文學(xué)、影視劇，“山寨至死”，一頭埋進矯飾化、戲仿化的泥沼，就是妄圖在名利的麥田里，肆意地收割“稻子”。其結(jié)果，內(nèi)容空洞、敘事單調(diào)、文本濫俗的文藝大行其道。淘汰粗制濫造的文藝，離不開市場語境下的自由裁汰。
“文藝復(fù)制”，還昭示出版權(quán)保護的殘缺。版權(quán)意識淡薄，成了山寨通行的溫床；稿費低下，消減著文藝創(chuàng)造的動力。
柳斌杰表示，為鼓勵文化創(chuàng)意，今后政府將設(shè)立專門的扶持體制、基金。筆者以為：鼓勵文藝創(chuàng)新不僅要有扶持的基金，更要有文藝創(chuàng)造的頂層設(shè)計。
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