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　　動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)是我國(guó)發(fā)展文化產(chǎn)業(yè)的重點(diǎn)之一，中央政府和各地出臺(tái)了許多支持動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的補(bǔ)貼政策。在政策扶植下，從2004年到2010年，短短7年間，中國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)量躍升50倍，超過(guò)美、日、韓等國(guó)成為世界第一動(dòng)漫生產(chǎn)大國(guó)。但是，相對(duì)于這些好看的數(shù)字，熒屏上并沒(méi)有多少好看的國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫作品。我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)“大而不強(qiáng)”問(wèn)題凸顯，呈現(xiàn)出虛假的繁榮。
　　事實(shí)上，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的繁榮，絕不是靠補(bǔ)貼能補(bǔ)出來(lái)的。目前各地扶植動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的政策措施，數(shù)量不可謂不多，力度不可謂不大，但政策實(shí)施的效果卻并不容樂(lè)觀。補(bǔ)貼政策在實(shí)施過(guò)程中走了樣:產(chǎn)業(yè)發(fā)展粗放化，陷入GDP迷信式的“分鐘數(shù)”崇拜;產(chǎn)業(yè)布局和鏈條不合理，制作、宣傳、播出以及衍生產(chǎn)品缺位或脫節(jié);忽視文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展規(guī)律，遏制了動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的整體創(chuàng)新等。補(bǔ)貼政策的推進(jìn)，還滋生了補(bǔ)貼尋租——哪些地方政策補(bǔ)貼多，動(dòng)漫企業(yè)就往哪里流，結(jié)果演變成補(bǔ)貼大比拼。在各地的播出補(bǔ)貼政策中，能在央視或省級(jí)電視臺(tái)播出，每分鐘可補(bǔ)貼幾百元到幾千元不等。在這樣的政策刺激下，動(dòng)畫(huà)公司粗制濫造甚至抄襲一些動(dòng)漫作品，免費(fèi)或者低價(jià)在電視臺(tái)播出以騙取補(bǔ)貼，甚至出現(xiàn)了電視臺(tái)與公司分成的現(xiàn)象。
　　動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的扶植政策需要及時(shí)調(diào)整，補(bǔ)貼政策要側(cè)重對(duì)高質(zhì)量動(dòng)漫產(chǎn)品的支持;一味追求數(shù)量上的“繁榮”，對(duì)低層次甚至抄襲產(chǎn)品的默許，只會(huì)導(dǎo)致我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)畸形發(fā)展。當(dāng)前，動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)生存靠補(bǔ)貼、生產(chǎn)為補(bǔ)貼的現(xiàn)象亟須改變，充分發(fā)掘市場(chǎng)對(duì)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的推動(dòng)力至關(guān)重要。
　　動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的繁榮，首先要從內(nèi)容創(chuàng)新抓起。我國(guó)歷史積淀深厚、地域文化多元，擁有豐富的神話傳說(shuō)和歷史故事。日本的《鋼鐵三國(guó)志》、《七龍珠》等作品，都是基于中國(guó)的傳統(tǒng)故事。可見(jiàn)，我國(guó)并不缺乏產(chǎn)生好作品的土壤，關(guān)鍵是能不能找到好的創(chuàng)意、寫(xiě)出好的故事、設(shè)計(jì)出好的角色，做出有豐富內(nèi)容的精品。
　　動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的繁榮，還需要豐富所面向的受眾群體。在國(guó)外，在各個(gè)年齡層都有廣受歡迎的動(dòng)漫作品。動(dòng)漫不是只給小孩子看的，也可以和其他文藝作品一樣擁有廣泛的受眾。我國(guó)“70后”、“80后”群體對(duì)動(dòng)漫產(chǎn)品的接受程度并不低，所以，國(guó)內(nèi)動(dòng)漫企業(yè)應(yīng)該轉(zhuǎn)變創(chuàng)作觀念，不應(yīng)只關(guān)注低幼人群，而是要找到貼近各個(gè)年齡層的主題。
　　產(chǎn)業(yè)發(fā)展的補(bǔ)貼政策，目的在于保證幼稚產(chǎn)業(yè)順利度過(guò)萌芽期，而且也只能在萌芽期才能發(fā)揮更多的積極作用。繁榮我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，歸根到底還是要開(kāi)闊視野，主動(dòng)拓展市場(chǎng)空間。