天津畫家白庚延先生如果九泉之下有靈，恐怕也會被天津文交所的藝術品股票交易驚得目瞪口呆，因為畫還是那幅畫，但是就那么在網上一賣一買，鯉魚就跳了龍門，丑小鴨就變成白天鵝。白庚延的身價就超過了徐悲鴻和齊白石。
　　這就是資產證券化的結果。
　　藝術品股票份額交易，古今中外，聞所未聞，說好聽點是金融創新，說難聽點是渾水摸魚，總之就是一種擊鼓傳花的游戲，出現今天的結果是必然的。這和文交所的所有權性質沒關系，和股東是不是做房地產的更沒關系，甚至和現在誰都說不清的監管缺位也沒有關系，那么和誰有關系呢？說穿了，和這個交易的品種本身有關系。藝術品本來就是一種個性化的東西，仁者見仁，智者見智，喜歡的可以奉若神明，不喜歡的就是破紙一張，本來沒有一定之規更無法標準化，所以把藝術品設計成大眾參與的交易品種，并非像有的人所言讓大眾也有參與投資的機會，而是實實在在的愚弄大眾，利用大眾的無知、貪婪、先做局，再宰人。
　　先說無知。
　　包括水皮在內，有多少人知道白庚延此人，又有多少人了解這位畫家的價值？文交所首批掛牌交易的兩幅作品，一幅叫《黃河咆哮》，一幅叫《燕塞秋》，前者被估價600萬元，拆分為600萬份，后者為500萬元，拆分為500萬份，換算成平方尺，大約每平方尺在5萬元，而白先生的畫市場價值并沒有超過每平方尺2萬元。雅昌藝術網歷年的成交記錄顯示，白庚延的656件總拍品中，除一件預展拍品外，已成交的327件，未成交的328件，流拍率達50%，總成交金額2019.8萬元。2010年3月北京保利拍賣的白作《黃河畔》，最終僅以11200元成交。
　　再說貪婪。
　　《黃河咆哮》和《燕塞秋》上市之后頻頻無量漲停，60天之內暴漲17倍，價格一度沖上18元，前者市值高達1.0296億元，后者市值高達8535萬元，折成平方尺，白作的價格高達令人咋舌的80萬元。令人無語的是，在文交所特別停牌之后，這兩個“股票”依然表現出強勁的走勢，復牌之初繼續上漲，而且距漲停僅有一步之遙，收盤才出現放量下跌，跌幅超過10%，一上一下振幅高達20%，而第二批上市的八個品種則不管文交所如何修改漲停的幅度，依然天天漲停。
　　藝術品股票其實不是股票，更像權證，藝術品有存繼期，最終的價值將體現在拍賣價格上，存繼期滿，掛牌的藝術品就有一個退市的過程，有的人可能一本萬利，有的人可能血本無歸。以藝術品為坐莊的對象，炒作拉抬、出貨在拍賣市場屢見不鮮，但是以漲幅論，文交所令所有的江湖人大都無地自容。
　　天津畫家白庚延1940年生人，2007年過世，長期在天津美院工作，可以說是英年早逝，而類似白先生的經歷都往往是坐莊的最好的對象。既有一定的作品且相對集中易控又因為絕筆為拉升留出空間，既不用擔心籌碼分散也不用擔心仇家砸場，最關鍵的是白先生并非大紅大紫的大師，所以持倉成本有限，炒作空間無限!
　　難道就沒有人想過為什么文交所掛牌的藝術品除了一枚粉鉆外，其他的九件都是白庚延的作品？難道天津就一個畫家的作品可以掛牌交易？或者說文交所就是為交易白庚延的作品而創設的？
　　一個不爭的事實是，白先生的畫作單價經過文交所的炒作已經由不到每平方尺2萬直升20萬的水準，上市交易的只是一個噱頭，而真正受益的恐怕就是白作的持有人，關不關文交所又何妨呢？
　　老百姓的錢太多要投資，不能因為他們的無知和貪婪就放任自流任人宰割，和諧社會更不能沿用弱肉強食的森林法則，否則出了事還得政府管。