常年關注學生市場作品的人會注意到，今年美術院校中的排頭兵——中央美術學院以極其高調的形式把“畢業展”改為“畢業季”，上演了光彩奪目的“大型畢業作品秀”。和以往不同，激光射線、模特走秀、動畫、音樂都成為美術學院學生手中的“創作材料”，而如同演唱會一般的狂歡畢業模式也打破了以往人們在美術館里靜靜欣賞作品的模式。
最令市場感興趣的是，今年以來，以央美、國美為代表的藝術學院開始主動邀請大量藏家、機構、媒體參與畢業季，說明中國藝術院校從“藝術工作者”的“生產廠家”更多轉化為“服務站”身份。大學生也將更多地從“象牙塔”走出，投身于以藝術創意和創新為最高生產力的藝術市場中去。就像溫室中的花苗未必能經歷寒冬一樣，央美等學校在堅持學術造詣的同時擁抱市場并不是壞事，學校主動對接市場是教育改革的需要，也是在就業壓力下學生自我調整的必然結果。
市場變化促進藝術院校教學改革
6月1日晚，北京望京花家地中央美院校園內，在現場數千名學生及嘉賓的圍觀中，中央美術學院畢業季開幕儀式吸引了全國藝術業界的目光。這所中國最負盛名的藝術院校拋開以往靜悄悄的“展覽——研討會——頒獎”畢業模式，上演了一出頗具現代主義的“大型聲光秀”。
然而舞臺繁華的背后，是藝術院校畢業生就業形勢日益嚴峻的現實。近幾年，隨著十年前興起的藝考熱以及當代藝術市場的深入調整，影響的不僅僅是成名藝術家的市場價格，同時更主要的調整是藝術市場的本體資源——藝術家。藝術市場在調整洗牌，藝術家也在調整洗牌，很多藝術家被無情地淘汰，也有很多藝術家開始在藝術市場嶄露頭角并逐漸成為新勢力的領航者，這其中有相當一部分是“70后”“80后”的青年藝術家。青年藝術市場正在成為收藏家和投資人關注的一個重要板塊，其中藝術市場的新晉資本有著不斷發掘和布局青年藝術市場的趨勢。
幸運的是，隨著這幾年藝術消費熱在北上廣的全面開花，很多機構和收藏家開始把目光放在了青年藝術的大本營和最基層——藝術院校畢業生。而比起他們的學長和師兄，畢業生們不用再像以前一樣將目光局限于作品留校。很多年輕學生甚至將畢業作品賣出的價格當成自己藝術生涯的基礎價格。中央美術學院壁畫系研究生王一成就對記者表示，雖然如今的學生并不高估自己作品在市場上的價格，但也不會輕易賣掉，這使得他們面對市場時更加理性�！叭绻麨榱藥浊г唾u掉辛苦大半年甚至好幾年的作品，自己都會覺得不值得�！�
市場“倒逼”學生以創新求生存
今年的展覽上，裝置藝術、新媒體、設計、實驗性創作等賺足了觀眾眼球，然而眾所周知，裝置、新媒體等作品在市場上的表現并不如傳統的油畫和國畫。對此，中央美術學院教務部門負責人對記者表示，首先，2015屆本科畢業生基本上以“90后”為主，他們有自己的追求和關注點，更注重通過作品呈現出全新的思路和手法，創意和技藝在他們心中更重要。此外，市場的很多藏家也更希望通過學生在新藝術語言環境下的作品，看出一個學生創意方面的潛力。
中央美術學院教授呂勝中告訴記者：“總體上看，學院內偏實驗性的專業，更加契合當下視覺方式和表達形式的作品越來越多了。有些學生所體現出來的思想活力和前沿性的探索，甚至超越了學院既有的教學模式�！�
而清華大學美術學院副院長張敢也對記者表示：“今年畢業展的繪畫、雕塑等專業，跨媒介的現象越來越多。學版畫的同學，其作品并不是以純版畫的形式呈現，做雕塑的同學，他的作品與傳統的雕塑形態也不一樣。另外，新媒介的嘗試及同學們的想象力也很突出。”
學生畢業作品值得收藏嗎
值得關注的是，本輪青年藝術家市場的資金來源比較復雜，而很多初出茅廬的藝術學子對于畢業作品的收藏去向也一頭霧水。一位不愿透露姓名的拍賣行經理告訴記者：“目前收藏學生作品的多為各地較有影響力的大拍賣行和藝術機構，他們和學校教務處、美術館等單位聯系更緊密，一些拍賣行和美術館‘合作’，先以學校美術館‘留校收藏’的名義，以很低的價格拿下作品，以后再擇機出售。而學生對于畢業作品的去向完全被蒙在鼓里，很多年后才有所察覺。”
而對于學生來說，更大的風險其實來自于畢業作品銷售平臺的選擇。多年從事藝術院校畢業作品征集的藝術經紀人王艷超就對記者表示：一個學生將畢業作品委托給某家機構銷售，在如今的市場環境下其實風險不小。很多機構不會給予明確的銷售保障，各個機構選擇的操盤團隊和藝術推手，以及他們對于藝術的認知有其專業和熟練性，都有待考驗。并且在青年藝術市場這個本來就是細分化的市場中進一步細分，有的專門做青年寫實油畫；有的做新水墨、新工筆；有的如大藝博專門定位于大學生。如何選擇一個細分的市場都是對學生未來藝術道路的考驗。無論怎樣，選擇是一種畢業后的新生態，也是機構值得關注和研究的著眼點，這也將成為藝術市場中的一股重要力量。
