香港本土乃至亞太地區(qū)的藝術(shù)家，不論目標(biāo)是市場還是社會公共利益，香港巴塞爾都是他們繞不開的平臺，問題在于如何參與并從細(xì)微處改變它，讓它更加包容、多元。
　　今年香港巴塞爾藝術(shù)展期間，世界畫廊行政總監(jiān)楊永金和與他合作的藝術(shù)家張爽異常忙碌。去年8月見到張爽和她的作品后，楊永金當(dāng)即決定把這位女藝術(shù)家的創(chuàng)作帶到香港。藝術(shù)展期間，他和張爽的合作項(xiàng)目全面推出。
　　世界畫廊今年在巴塞爾藝術(shù)展的衛(wèi)星展Art Central上設(shè)有展位，而在Art Central的另一處空間，張爽現(xiàn)場創(chuàng)作的大體量裝置作品成為現(xiàn)場最受歡迎的區(qū)域；在位于中環(huán)都爹利街11號律敦治中心的畫廊里，張爽的個展“0-視點(diǎn)”也趕在開幕之際布置完畢；而在距畫廊不遠(yuǎn)的置地廣場，張爽和其他幾位藝術(shù)家的作品高懸于空中，供人欣賞。
　　為了這幾個項(xiàng)目，楊永金分別與不同機(jī)構(gòu)的工作人員合作，在幾處場地間奔波，承受了職業(yè)生涯中難得一見的工作強(qiáng)度和壓力。
　　世界畫廊今年沒有出現(xiàn)在香港會展中心的巴塞爾藝術(shù)展展區(qū)，但楊永金還是和張爽抽出時間去位于灣仔的現(xiàn)場逛了一下。畢竟，“可以遇到很多人，得到與世界各地藝術(shù)研究者和畫廊主、藝術(shù)家碰面的機(jī)會。”展場內(nèi)外，楊永金不時要停下來與偶遇的朋友交談。
　　“巴塞爾藝術(shù)展是世界性的，可以看到各個地區(qū)活躍的藝術(shù)家的情況。比如我可以看到目前美洲或非洲有哪些活躍的藝術(shù)家。”楊永金告訴第一財(cái)經(jīng)，對于畫廊，巴塞爾藝術(shù)展是難得的機(jī)會，“對收藏家而言也是，可以很完整地考察藝術(shù)生態(tài)和藝術(shù)家的情況。”楊永金所說的完整，主要指藝博會上龐大的展品數(shù)量，“很像超市，相對而言大而全。”
　　巴塞爾藝術(shù)展給了楊永金和他的畫廊對外集中展示與交流的機(jī)會，他的合作藝術(shù)家，比如張爽，也得到了難得的在不同類型場地展示自己作品的機(jī)會。“世界各地的收藏家和藝術(shù)愛好者、研究者會來到香港，他們觀看巴塞爾藝術(shù)展的同時，也會觀看Art Central，可能還會去世界畫廊，也會看到我們的項(xiàng)目。”楊永金說。
　　“市場的問題我就交給畫廊，他們有經(jīng)驗(yàn)，我只要做我的作品就好了。”以往多是守株待兔等藏家找上來的張爽，這次在畫廊的支持下主動出擊，顯得頗有底氣。
　　展會上，藝術(shù)家通常不是站在展區(qū)前沿的那個人，但他們無疑是藝術(shù)品生態(tài)鏈中最重要的環(huán)節(jié)之一。他們?nèi)绾螀⑴c、看待巴塞爾藝術(shù)展，對于藝博會和觀眾應(yīng)有獨(dú)特的啟示。
　　此次香港巴塞爾藝術(shù)展期間，除了首次參與的藝術(shù)家張爽，第一財(cái)經(jīng)還分別采訪了香港年輕藝術(shù)家林東鵬、Erika Wong、Kurt Tong，在他們的工作室里，藝博會是一個無法繞開的話題。雖然參與和感受方式不同，但不可否認(rèn)的是，巴塞爾藝術(shù)展已經(jīng)深刻地介入他們所屬的香港藝術(shù)生態(tài)圈，影響了他們作為藝術(shù)家的工作與生活。
　　
　　避不開的巴塞爾
　　
　　3月13日下午6點(diǎn)，本屆巴塞爾藝術(shù)展迎來第一批VIP觀眾，入口處，提前來到會場的人們聚集于此。展場外，一些機(jī)構(gòu)也設(shè)有自己的展位，工作人員不失時機(jī)地向等候的人們介紹自己的機(jī)構(gòu)和項(xiàng)目。
　　在非營利藝術(shù)機(jī)構(gòu)Para Site藝術(shù)空間展區(qū)，香港藝術(shù)家黎卓華的新作品《停滯之中》正在展示，警用皮靴的特寫頗吸引人關(guān)注。工作人員得知第一財(cái)經(jīng)記者的身份后，馬上介紹正在附近與觀眾交流的黎卓華給記者認(rèn)識。她告訴記者，自己正處于創(chuàng)作轉(zhuǎn)型期，能得到藝術(shù)機(jī)構(gòu)的支持，在香港巴塞爾現(xiàn)場與藝術(shù)界的朋友交流并得到意見，機(jī)會很難得。
　　Erika與黎卓華參與巴塞爾的方式有些相近，雖然沒有作品現(xiàn)場展示，但3月15日中午，她作為亞洲藝術(shù)文獻(xiàn)庫一場主題沙龍的嘉賓出現(xiàn)在展會現(xiàn)場，與其他藝術(shù)家和學(xué)者等一起，討論如何通過藝術(shù)保留歷史與傳統(tǒng)文化。
　　Erika的最新作品，是由打著多個水手結(jié)的繩索構(gòu)成的“圍欄”，名為《他們幸存的安全結(jié)》。她的靈感來自生活在香港島西營盤地區(qū)的一個老人，他家的陽臺沒有圍欄，上面堆滿破舊物品。Erika希望通過自己的繩索圍欄來理解這個老人和他代表的傳統(tǒng)生活方式。亞洲藝術(shù)資料庫的主題沙龍?zhí)峁┝似脚_，讓Erika和她的同行者有了與更多人分享、交流自己的作品與理念的機(jī)會。
　　而在3月14日下午，Erika的工作室已經(jīng)因藝術(shù)展的舉辦迎來一批藝術(shù)愛好者。彼時，記者正在她位于柴灣百樂門大廈的工作室采訪，目睹藝術(shù)愛好者三三兩兩進(jìn)入觀賞。這些人正是因?yàn)榘腿麪査囆g(shù)展期間舉辦的“柴灣尾”活動，找到了位于柴灣的多個藝術(shù)家工作室。因?yàn)楹苌儆杏^眾能理解自己的作品，Erika對于開放日的興致并不高，但她仍然希望能通過這一活動與更多人接觸，交流自己對藝術(shù)和香港傳統(tǒng)文化的看法。
　　Kurt Tong的工作室在南港島藝術(shù)區(qū)，3月15日，他也在工作室迎來了不少藝術(shù)愛好者，忙碌了一天。工作室開放日以及南港島藝術(shù)之夜等活動，也是香港巴塞爾藝術(shù)展的系列外圍活動的一部分。
　　2011年，Kurt從居住多年的英國回到香港，因?yàn)榇�理他作品的畫廊主要活躍在英國和其他一些歐洲國家，并沒有參加香港巴塞爾藝博會。但通過工作日開放等活動，Kurt還是參與到展會的活動之中。
　　與Erika和Kurt不同，林東鵬既沒有參加藝博會的外圍活動，也沒有參加自己工作室所在的火炭藝術(shù)區(qū)的開放活動。15日下午，當(dāng)記者來到他的工作室附近時，周圍街區(qū)有不少拿著藝術(shù)展導(dǎo)覽圖到火炭尋訪藝術(shù)家工作室的年輕人。林東鵬說，自己以前也參加過開放日之類的活動，但后來就沒再參與，“我這里太亂了”，他開玩笑說，觀看藝術(shù)展已經(jīng)很辛苦，還要讓大家跑這么遠(yuǎn)的路來火炭，實(shí)在于心不忍。
　　與記者郵件溝通時，林東鵬明確提出“不談巴塞爾”，但采訪中他還是沒有完全避開這個話題。對于一些朋友“香港藝術(shù)家這一次的表現(xiàn)超過國際大牌”的說法，他也表達(dá)了自己的不同看法。
　　
　　超市？目錄？
　　
　　“我從來沒這么忙過。”已經(jīng)在加州“松散”多年的張爽，這一次在藝術(shù)展期間舉辦個展，好好地體驗(yàn)了一番香港節(jié)奏。盡管工作壓力相當(dāng)大，張爽坦言，自己很享受這次在香港的活動，“在加州比較平靜，這樣刺激的機(jī)會不多。”她說。
　　張爽在Art Central現(xiàn)場呈現(xiàn)的作品，以及她在世界畫廊呈現(xiàn)的一件裝置作品，體量龐大，而且需要現(xiàn)場創(chuàng)作完成，這讓她的“香港”狀態(tài)迥異于“加州”的舒緩節(jié)奏，形成了頗為極端的對比。因?yàn)橐�趕在3月13日與香港巴塞爾藝術(shù)展同步開幕，她在畫廊和Art Central的布展必須在3月12日完成，這一天的超強(qiáng)工作壓力，令她感嘆了好幾天。
　　展會期間，張爽除了在展場走訪、觀賞和交流，基本上都守候在她于Art Central的作品旁，與表示出興趣的藏家和觀眾交流。“有朋友介紹的藏家會來，我最好在這多待一會。”這位“不是很靠近市場的藝術(shù)家”，也希望利用藝術(shù)展的時機(jī)與藝術(shù)界人士和普通觀眾多一些交流。
　　“會不會對創(chuàng)作有所干擾？”記者問她。“這是很多國內(nèi)藝術(shù)家面臨的問題，大環(huán)境太容易干擾人了。”張爽說，作為藝術(shù)家，如果知道自己要做什么，這些外在的環(huán)境也不會對創(chuàng)作有太多干擾。
　　張爽的高密度展示只是“巴塞爾”的冰山一角。對于這類“短時間內(nèi)大信息量呈現(xiàn)”的藝博會，藝術(shù)家的質(zhì)疑從未停止。楊永金說，有些藝術(shù)家可能不喜歡藝博會這種大而全的“藝術(shù)品超市”，“會造成視覺疲累”。他直言，“藝博會的時間非常短，要在這么短的時間里消化這么多作品，消化這么多不同地區(qū)的藝術(shù)和文化，確實(shí)蠻難的。”
　　“視覺疲勞”也影響著普通觀眾。在楊永金看來，藝博會就像一個產(chǎn)品目錄，“有人看過目錄之后會進(jìn)一步了解相關(guān)問題，比如會找畫廊主聊天，與畫廊建立聯(lián)系，了解更多關(guān)于作品和藝術(shù)家的情況。”但普通公眾很難通過“目錄”持續(xù)深入地關(guān)注藝術(shù)，“藝博會的優(yōu)勢是幾天之內(nèi)讓人們看到世界各地不同藝術(shù)家不同類型的作品，劣勢是這種集中展示導(dǎo)致的視覺疲勞，讓人們看過之后很快也就忘記了。”
　　
　　機(jī)會與考驗(yàn)
　　
　　至少，巴塞爾藝術(shù)展來到香港后，香港本土的藝術(shù)家不僅獲得了集中展示與交流的機(jī)會，也進(jìn)而獲得了更多商業(yè)機(jī)會。
　　這是有先例可循的。邁阿密巴塞爾藝博會舉辦之前，很少有邁阿密本土藝術(shù)家被外界了解和認(rèn)可，巴塞爾落地后，一大批邁阿密的藝術(shù)家被推了出來，現(xiàn)在，邁阿密藝術(shù)家已經(jīng)得到廣泛關(guān)注，得到非常多的認(rèn)可。可以說，巴塞爾藝博會改變了邁阿密的藝術(shù)生態(tài)。
　　“因?yàn)閬喼抟恢比狈�國際性的藝術(shù)品博覽會，巴塞爾藝術(shù)展來到香港，可以說天時地利人和，恰是時候，也算是很自然地有了今天的影響力。以前的香港藝術(shù)展運(yùn)營很不錯，但是畢竟沒有巴塞爾的品牌效應(yīng)，也沒有巴塞爾的資源。”楊永金說。
　　他認(rèn)為，香港也將出現(xiàn)與邁阿密類似的情形。“這么大型的藝術(shù)活動在這里舉行，引起當(dāng)?shù)仃P(guān)注很正常，看到藝博會，很多人自然會想知道本地有哪些藝術(shù)家，本地甚至其他國家、地區(qū)的畫廊也就有了更多動力去發(fā)掘和展示香港藝術(shù)家，本土藝術(shù)家也就多了一些機(jī)會被看到和被認(rèn)可。”
　　“藝術(shù)展對香港本土藝術(shù)家的影響，利大于弊。負(fù)面影響就是有些香港藝術(shù)家會很急躁，但任何一個市場都會出現(xiàn)這種情況，所以我覺得對于藝術(shù)家而言，藝術(shù)展的存在是好事。” 楊永金說。
　　對于香港本土乃至亞太地區(qū)的藝術(shù)家，不論他們希望自己的成就側(cè)重于商業(yè)、市場還是社會與公共利益領(lǐng)域，香港巴塞爾都是一個繞不開的重要平臺，問題在于，如何參與并從細(xì)微處改變它，讓它的規(guī)則更加包容、多元。同時，也必須承認(rèn)，藝博會并不能取代其他藝術(shù)交流平臺，生意場和藝術(shù)圈，都需要不同的模式共處，才能夠豐富、飽滿。