中國書畫具有悠久的歷史和獨特的審美情趣，不管是古代書畫還是近現代書畫都在世界美術領域占有重要地位。近些年來，中國書畫以豐富燦爛的文化性與藝術性使得長久以來占據了中國藝術品收藏投資市場的半壁江山，無論古時與今日，無論王侯將相亦或商賈貴胄，莫不為得到一幅名家真跡而備感尊榮。
中國古代書畫
清以前2000多年均為古代書畫的存世期。漢簡的樸拙，晉書的風韻，唐畫的富麗，宋畫的精細，明清書畫的千姿百態——都爭相輝映，匯集成光彩奪目的綿長畫卷。就類別而論，人物、花鳥、山水、寫實、寫意、院體畫和文人畫——都爭奇斗艷，各領風騷。就書畫家而論，無論是“黃荃富貴”，還是“徐熙野逸”，無論馬遠、夏圭的“殘山剩水”，還是八大、石濤的“白眼向天”，“搜盡奇峰打草稿”——可謂大師林立，群星璀璨，充分反映了時代特征和鮮明的個人風格。如此博大精深、豐富多彩的文化內涵，在世界上也是首屈一指。在古代書畫整個存續期間，“萬般皆下品，唯有讀書高”的儒家思想始終占據社會主流。而“琴棋書畫”則歷來是有知識、有學養人士必備的才能。書法繪畫既是
“童子功”，也是立身應仕的手段。筆墨功夫成為許多人畢生的追求。書法有王獻之的“墨池”、懷素的“筆冢”；繪畫有鄭板橋的“四十年來畫竹枝，日間揮寫夜間思，冗繁寫盡留清瘦，畫到生時是熟時”……如此種種，古人融生命于筆墨，所下的功夫，實非今人能比。
古代書畫市場收藏投資分析
第一，市場成交的高價古代作品絕大部分是《石渠寶笈》里著錄的，但《石渠寶笈》著錄的不一定都很準確、很精彩，甚至可以說不一定都是真品。早在晚清時期因無照相技術，就有按《石渠寶笈》中的敘述造假的贗品，且發現已充斥到市場中來，增大了收藏的風險。
第二，普遍存在著不同程度的“重名輕藝”現象，這一點尤為突出。凡是“大名家”的作品，無論精品還是一般作品均有人愿意出高價購買。更有甚者因購買者的不正常需要，署“大名家”款的贗品亦能賣出不應有的價格。而“二流名家”的精品力作卻得不到應有的價位，甚至出現了嚴重的價物反差。
第三，古代書畫市場價格的“燈架型”結構則顯得脆弱和欠豐實。有的收藏家出于攀比炫耀、“急大功近大利”之心理，對“二三流書畫家”的作品不屑一顧或重視不夠，而使這些作品達不到應有的價位，從而出現了“大名頭”爆天價、“中名頭”不上價、“小名頭”
沒啥價的不正常現象。
第四，收藏家存在“懼古”心理，對于古代書畫的收藏，一般的收藏家都認為真偽不好鑒別而望而卻步。其實古代書畫的偽贗問題不足為慮，相比較近現代書畫的辨偽，古代書畫的作偽更容易識別。因為近現代書畫作品由于時代較近，在繪畫的材料等方面容易摹仿到位，從贗品角度看，收藏近現代名家書畫的危險大于古代書畫。
第五，現在中國古代書畫的鑒定能力與專業研究嚴重滯后，不能滿足市場的需求。
中國近現代書畫
中國近現代書畫，通常是指從辛亥革命開始，到上世紀70年代改革開放之前這一階段的書畫作品。如果以藝術家論，基本上是從任伯年、吳昌碩開始，到黃胄、周思聰結束。在這一歷史階段中，中國畫壇可謂風云際會、群星璀璨，產生了多位劃時代的藝術巨匠，如人們比較熟悉的齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、吳昌碩，再到后來的李可染、李苦禪、王雪濤等。他們所取得的藝術成就匯聚在一起，足以與歷史上任何巔峰時期比肩。可以毫不夸張地說，上世紀100年必將成為中國美術史上最輝煌的一個時期。
近現代書畫成拍場主力
中國書畫成為各大拍場主力已是不爭的事實，當代書畫名家指的是目前在藝術上享有極高聲譽，市場上獲得極大成功的畫家；創作精品指的是能夠代表這些畫家最高藝術水平的作品或者蜚名遠揚的作品，如何家英的《幽谷》、范曾的《老子出關》等。之所以這么說一方面是由于部分成名藝術家的創作高峰期已過，精品力作已難呈現，部分虔誠的實力派藝術家由于經濟條件多已十分優越，往往寧愿把心血作品留在身邊而不輕易出手，這使得當代書畫名家的創作精品也趨于有限；另一方面泡沫經濟下人們對于資產保值增值的需要和在快節奏、高強度的社會生活中重視心靈歸一的審美要求催生出對新一輪優質藝術品的巨大需求。
收藏與投資當代書畫另一個潛力巨大的市場還在于那些藝術上有一定成就，已被市場關注但還未得到充分開發的優秀書畫家的作品；以及已形成了自己獨特藝術風格的青年藝術家作品。眼光推至十年前，如今在書畫市場備受青睞的范揚、史國良、崔如琢等名家作品在那時基本是默默無聞或僅有小范圍的影響，而短短十年他們的作品便上漲至百萬、千萬。因此，如今正值創作上升期、還未被市場完全開發的優秀中青年藝術家潛力巨大，是投資者與收藏家要著重關注的對象。
書畫收藏黃金準則
1.“買自己喜歡的”
收藏講究緣分，而緣分不僅僅指機遇，同時還是興趣，更是心境。如果單純把收藏看成是錢的增值，時間一長就會使自己的心情變得很糾結，令收藏藝術品中蘊含的迷人樂趣大打折扣。
2.“買最好的”
最好的才最具收藏價值。舉個例子，眾所周知周思聰是當代很多知名畫家的老師，是上世紀最偉大的女畫家之一，她在去世前創作的為數不多的荷花作品被公認為是其藝術成就的最高峰。
3.“買夠得著的”
收藏有地域性，藝術家因其成長、生活的地域不同，其作品也會呈現出不同的面貌，這也就是我們常說的風格、流派。
4.“買還沒漲起來的”
盡管目前中國書畫、油畫等藝術品的價格已經很高了，但對于一般收藏者來說機會還是有的。要想在收藏方面真正有所收獲，必須要下一番苦功，進行全面認真的研究。
