吳宇森沒那么擅長拍愛情，男性情懷和英雄才是他的地盤。 《太平輪（上）》里，黃曉明飾演的雷瘋子在看到敗局已定、軍士倒下的時候，深情地慨嘆，這是一場錯誤的戰(zhàn)爭啊。吳宇森借這位絕對男主角之口，間接表達(dá)了影片對歷史的一種立場，即戰(zhàn)爭的錯誤，和愛情的正確，這也順理成章地變成了影片的主題——亂世中的動人愛情。
　　可惜的是，吳宇森沒那么擅長拍愛情，男性情懷和英雄才是他的地盤。盡管在采訪中吳宇森說《太平輪》是他十幾年來一直想拍的東西，可這句充滿官方宣傳氣息的真情告白，卻還是說明一個問題，吳宇森的確沒拍過什么好看的愛情，缺什么就想什么，可欲望太多就容易出事，這艘《太平輪（上）》就出事了。
　　上映之前，《太平輪（上）》被很多人看做是僅次于《一步之遙》的一部不容易出事的電影，華麗麗的卡司完爆賀歲檔大多數(shù)片子，而且歷史、戰(zhàn)爭、愛情這樣的題材蠻能籠絡(luò)人心，況且太平輪這樣的災(zāi)難級大船，話題度太夠了。可惜，吳宇森這位已經(jīng)十多年沒拍過什么好片子的導(dǎo)演，還真的讓支持他的人再度失望了。
　　《太平輪（上）》首先被認(rèn)為欺騙了觀眾感情之處，就是那艘具備象征意義的大船壓根沒怎么出現(xiàn)過，唯一的一次登場，也是草草亮相，跟船有關(guān)的泰坦尼克式故事，全都放在了《太平輪（下）》里。心中明明充滿著對泰坦尼克的期待，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)被蒙了。
　　吳宇森將觀眾對類型的期待放置在一邊，過于專注和執(zhí)著地呈現(xiàn)所謂的愛情故事，這也就不能責(zé)怪觀眾的批評和不滿了。顯然，出于商業(yè)考慮的分集上映，并沒有成功地激發(fā)觀眾對下一部的期待。即便在片尾的預(yù)告里，人們都登上了太平輪，沉沒的慘劇也及時地進(jìn)行了下集預(yù)告，但上集的慘淡，已經(jīng)抵消了很多觀眾對于下集的熱情。
　　另外，《太平輪（上）》所討論的主題愛情，也是浮于表面的。在圍繞著三對人物關(guān)系的情感呈現(xiàn)中，我們看不到什么蕩氣回腸的愛情，也沒什么人間煙火的樸素之情。黃曉明和宋慧喬之間，完全就是兩個顏控對上了眼；金城武式的真情中年、章子怡演繹的千里尋初戀的女人，似乎也只是在尋找自我回憶；佟大為對章子怡的單相思，也僅僅緣于一雙筷子和一口鹽巴。被具象化的愛情，在《太平輪（上）》里，就如斗轉(zhuǎn)星移一樣，被硬生生安插在了每個角色身上。在影片里看到的，不是一個個戰(zhàn)火中的平民百姓，而是飽暖了才思淫欲的眾生。精致的裝扮以及導(dǎo)演時不時推到主演臉上的特寫，壓根就無力拯救影片中蒼白的情感故事，再華麗的袍子，也免不了毀于那些惱人的虱子。而美妙鏡頭的唯一價值，或許是讓我們看清楚喬妹原來這么耐看，金城武的確變老了，黃曉明的臉怎么可以如此僵硬……
　　為了描繪這些亂世中的眾生，影片的敘事不斷切換，幾條線索交叉并行，一邊是內(nèi)地戰(zhàn)場的戰(zhàn)火連天，一邊則是上海都市里賣身賺錢去臺灣的執(zhí)著女性，夾雜了《神女》和《秋菊打官司》勁頭的情節(jié)，以及對岸戰(zhàn)火之外的寧靜與浪漫�？上У氖�，這些被打亂的敘事缺乏有機(jī)的交叉點，創(chuàng)作者只是簡單地在交叉蒙太奇里敘述了三段互相聯(lián)系又分裂的故事而已，最終給觀眾的感覺就是，搞不明白吳宇森到底想要什么，混亂的講述混沌了觀眾的觀影，在類型的混雜中，吳宇森所交出的卷子是蒼白和無力的。
　　這種情況自然和影片分成上下兩部有關(guān)，一個原本可能緊湊的故事，被硬性拉長到長達(dá)4個多小時的兩部作品，在《太平輪（上）》里，鋪墊了很多前情梗概式的東西，于是很多原本可以被刪除的情節(jié)都被塞了進(jìn)來，冗長繁雜，打斷了一部商業(yè)電影應(yīng)有的節(jié)奏感和簡潔感。
　　影片沒有搞清楚歷史、情感以及人生之間那種唇齒相依的關(guān)系，因此無論亂世還是現(xiàn)世，時代就是人生的注解而已，商業(yè)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)在大歷史的宏觀框架之下，去生動地呈現(xiàn)一個個的人，而不是成為歷史的評判者。實際上《太平輪（上）》多數(shù)問題的癥結(jié)正在于此，香港導(dǎo)演所講述的有關(guān)大陸和臺灣的歷史故事，既要迎合商業(yè)，又要政治正確，既要呈現(xiàn)歷史的厚重，又要拋開歷史的桎梏，既要展現(xiàn)個體的情感，又要讓愛情成為時代的犧牲品，所以，吳宇森在欲望的最大法則里，迷失得一塌糊涂。