日本北海道，復(fù)雜的地理環(huán)境，再加上日本建筑嚴(yán)苛的抗震要求，使得大部分建筑師在這里很難放開手腳。也許，只有在北海道本地出生的居民，才懂得如何在這里營建自己的家。作為土生土長的北海道人、日本新生代的建筑師之一，“70后”五十嵐淳正好占據(jù)了職業(yè)和地緣這兩大優(yōu)勢。雖非建筑科班出身，他卻憑借具有濃重北海道“風(fēng)味”的建筑作品，在派系森嚴(yán)、師承關(guān)系明確的日本建筑界牢牢站穩(wěn)了腳跟，將北海道建筑獎、JIA環(huán)境建筑獎、意大利巴巴拉?卡布其雙年展國際建筑單元大獎、吉岡獎等建筑獎項收入囊中。  “如果有人說我的建筑和東京的那些建筑師作品很相似，我會非常難過的。世界上大多數(shù)城市的建筑都差不多，我只是希望，自己能以故鄉(xiāng)北海道作為建筑設(shè)計事業(yè)的開端，做一些不一樣的建筑。畢竟世界上的建筑形態(tài)不應(yīng)該如此單一。”上周末，這位扎根于北海道的建筑師應(yīng)文筑國際“大師之旅”邀請，來到上海擔(dān)任了新銳建筑師系列演講會第13回演講嘉賓。
　　在接受《第一財經(jīng)日報》專訪時，五十嵐淳透露，自己之所以常常選擇將建筑做成盒子形狀，并非刻意要打造保守內(nèi)向型的設(shè)計，純粹是為了讓建筑本身適應(yīng)北海道當(dāng)?shù)氐臍夂颦h(huán)境。“和花草一樣，扎根于土壤中的建筑必須以最適應(yīng)當(dāng)?shù)丨h(huán)境的面貌出現(xiàn)。我很愿意嘗試外立面復(fù)雜的建筑，但那絕不是在北海道。”
　　
　　建筑根植于泥土
　　
　　位于北海道旭川市的私人住宅“田園寶盒”，是最能代表五十嵐淳設(shè)計風(fēng)格的作品之一。在他接手該設(shè)計項目之前，這片坐落于市郊廣闊的田園的宅基地，雖然風(fēng)景獨好，其實卻是一塊“燙手山芋”。從表面上看，空曠的宅基地雖然為建筑師提供了自由發(fā)揮的空間，但當(dāng)?shù)囟�夏兩季高達(dá)60攝氏度的溫差，以及冬季厚實的積雪，這些實際情況都讓不少建筑師感到棘手。
　　“北海道的建筑設(shè)計除了抗震、堅固等基本要素，防風(fēng)、御寒、抗凍等問題顯然也是一大考驗。”五十嵐淳接受客戶的委托之后，縝密地考察了當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，翻閱了大量地方志資料，決定用當(dāng)?shù)氐乃赡疽载Q條紋形式搭建一個“盒子”。“像歐美地區(qū)一樣，建半開放別墅在這里根本不可能。太復(fù)雜的外立面，會讓室內(nèi)的保溫條件變得很糟糕，熱量很快就會被墻面揮發(fā)出去。同時，飛翹尖聳、裝飾過于豐富的屋頂和立柱，在厚重的積雪天也會產(chǎn)生極大的安全隱患。”五十嵐淳解釋說，雖然北海道的雪在攝影鏡頭下看上去很美，但當(dāng)?shù)厝硕贾�道，那些積雪有多么厚重、多么危險。
　　“我做過很多種模型實驗，最終發(fā)現(xiàn)，在北海道當(dāng)?shù)兀�全包圍結(jié)構(gòu)的盒子建筑能很好地應(yīng)對上述一系列的問題。”在“盒子”里，他將洗手間、餐廳等一系列低利用率的空間分布在外圈，而主臥、客廳這些利用率頗高的空間，則被安排在了保暖性更好的中心地帶。出于保溫性的考慮，五十嵐淳還特意將“田園寶盒”墻面上的窗戶設(shè)計得足夠小，并用采光天窗取而代之，為整個房子提供光源。洗手間和餐廳的窗簾則會折射日光，室內(nèi)的光線也因此變得豐富起來。
　　和另一位扎根于北海道的建筑師藤本壯介，擅長利用玻璃幕墻打造“高大上”的“玻璃屋”相比，五十嵐淳的“盒子”建筑，頗有幾分北海道的“草根”味道，有人甚至用“谷倉”來形容他的設(shè)計。但在他自己看來，植物根植于泥土，隨著土壤和氣候的變化發(fā)育成長，建筑立于大地，亦是如此。
　　在五十嵐淳的建筑事務(wù)所主頁上，一幅簡單隨意的手繪線描圖，繪聲繪色地表達(dá)出了他的建筑設(shè)計觀。細(xì)細(xì)的莖稈撐起含苞的花朵，旁邊伴著的是雜草和細(xì)碎的土壤粒。五十嵐淳在這幅他親手描繪的畫作背后加了一個注解：“我心目中的理想建筑也是像花草一樣、能與泥土和環(huán)境融為一體的建筑。”
　　
　　緩沖空間的秘密
　　
　　事實上，非科班出身的背景，恰恰是五十嵐淳樸實建筑觀形成的最重要原因。沒有師承關(guān)系的限制，五十嵐淳根據(jù)自己的興趣以及審美觀，選擇以日本古典民居作為自己的建筑設(shè)計原型。在多年的建筑設(shè)計實踐中，五十嵐淳從日式古典民居中汲取靈感，自創(chuàng)了一種建筑內(nèi)部的形態(tài)——“緩沖空間”（Buffer Zone）。
　　在日本傳統(tǒng)建筑中，有一種被稱“門廊”的結(jié)構(gòu)，這個從庭院進(jìn)入室內(nèi)的過渡區(qū)，往往不算寬敞，卻在自然和人居之間形成一種和諧的過渡關(guān)系。“我花了很多時間研究各種日式建筑中的‘門廊’，覺得它們不僅為室內(nèi)空間增加了趣味和通透性，形成冬暖夏涼的格局，也讓建筑本身有了更多同外部環(huán)境溝通的渠道。”最終，“門廊”經(jīng)過五十嵐淳的設(shè)計之手，在北海道的現(xiàn)代建筑中變成了一個個“緩沖區(qū)”。比如，在“層疊居”和“溫馨小屋”中，你都可以看見衛(wèi)生間、餐廳、儲藏室被設(shè)置在建筑的外圈，以起到與外部“緩沖”的作用。
　　不過，在其作品中，最有趣也是最復(fù)雜的“緩沖空間”莫過于“盒子宅”。由于這棟屋子的宅基地太過狹小，五十嵐淳擔(dān)心，“如果做一個很明確的‘緩沖空間’，主人可能對這種耗費土地的做法發(fā)火的。”經(jīng)過一番精心“盤算”，五十嵐淳選擇將入口處的細(xì)長走廊做成了“緩沖空間”，外面的風(fēng)雨和溫暖的居室順勢被隔離開來。
　　為了讓主人一家的視覺不被逼仄的空間所壓抑，五十嵐淳極為大膽地在室內(nèi)設(shè)計了落地窗戶，并用鐵欄加固，將室外的樹林景致引入室內(nèi)。“這也是一種緩沖空間吧，讓室內(nèi)與室外在緩沖之間得以對話。”另外，兩層高的書架和一道蜿蜒直上三層的樓梯，也在室內(nèi)起到了視覺“緩沖”的作用。
　　“五十嵐的作品外觀樸實，內(nèi)部結(jié)構(gòu)設(shè)計卻層次分明，構(gòu)成極為豐富。這和日本人，尤其是北海道人外冷內(nèi)熱的個性極為吻合。”日本建筑設(shè)計雜志《米丈志》這樣評價他的作品。