當今的中國藝術品市場的興旺勢頭，是歷史上所罕見的。這自然是由中國經濟高速發展與國人生活富裕度的大幅提升所催生的，也與信息化的媒體和公司規模化炒作不無關系。尤其各種公司的大規模資金投入藝術品市場，加入投資炒作隊伍，直接引爆了藝術品市場的火爆行情。
　　各個階層的人懷著各種動機和目的，介入藝術品收藏市場。有人純粹是出于個人愛好，為收藏而收藏；有人是想通過藝術品收藏，使藝術品能得到保護和文化傳承；有的藝術家為了通過收藏藝術品的過程，品賞藝術品的深刻內涵，提升藝術鑒賞和藝術創作水平；有人是為了以藝術品會友，或提升人際交往的層次，或為了藝術家或藝術收藏家之間的利益互相交換：更多的人則想從藝術品投資升值過程中得益。但值得警惕的是，在藝術品拍賣市場火暴背后，各種歪門邪道也隨之而出現。通過高價拍賣到銀行抵押套現，就是一種值得金融監管部門高度重視的現象。
　　那些人怎么通過高價拍賣到銀行套現的？大致有這么五種方式：
　　其一，如果某人或某公司手中掌握著一個有點知名度的畫家相當數量的畫。這個畫家的一幅畫的市場價也就只在1至2萬元左右。但經過市場運作，與拍賣行合作，逐年拍賣提高價格，短短幾年時間，就把其中幾幅畫拍到上百萬或上千萬。這種成交價，大多是自買自賣。若因此，這個被炒作畫家的畫作上百萬上千萬拍賣價，就成了市場的“指導價”。把這個畫家的其他畫作，通過特殊關系，拿到銀行抵押，一幅畫抵押幾十萬甚至上百萬就不成問題。這類畫家的作品，漲得快，跌得也快。
　　或者某畫家的一幅畫值幾十萬，某人或某公司手中掌握其較大數量的畫作。把其中一幅畫炒到幾個億。在拍賣行幾個億的成交價，其實，有的并沒有交割。因為一旦交割，就要產生交易費用。對于這些拍賣行而言，動輒上千萬上億資金交易的大客戶，就是衣食父母，一般也不敢得罪。沒有交割，拍賣公司沒有收入，也只得隱忍。但被他們炒熱的畫家的知名度大大提高，他們手中這個畫家中的其余畫作，每幅也就可到銀行抵押幾百萬甚至幾千萬了。尤其倘有銀行人員內外合作，更可高價抵押套現。如市場跟風炒作，可賺得更多。如果爛在銀行手里，也被認為是市場行為，情有可原，銀行難以追究責任。
　　其二，通過古董行家制造一些聞所未聞的稀世珍寶騙銀行。例如，玉礦開采近年來非常可觀，造成玉石及其玉制品大幅貶值。有人就制造一些玉衣、玉椅、玉琴、玉床、玉扇之類的“稀世珍寶”，并通過做舊，編故事，說成是幾百年幾千年的文物，用高價評估費做誘餌，引誘有影響力的所謂“著名專家”評估，瘋狂地估價幾十億，再去忽悠銀行，從銀行抵押大量資金出來。
　　其三，把一個獨一無二的古董珍品，在拍賣市場中拍出畸高價，再拿到銀行抵押套現。東西確實是古董珍品，但價格也就值三五萬，因為獨一無二，古董無價，誰有錢，誰出價高，就是什么價。通過國際知名拍賣行，拍到幾千萬甚至幾個億。對于此類爆炸性事件，往往引發媒體高度關注，拍賣者因此大幅提升了在國際收藏界的知名度，名人效應使他們把手中其他幾十個億的拍品，陸續拿到各銀行去抵押。如果市場繼續跟風火爆，就可發大財。如果市場低迷，甚至市場價格暴跌，貨也就可能爛在銀行手里。
　　其四，一些國際藝術品經營公司，憑借雄厚的資金實力，利用我國一些暴發戶的錢多人傻的特點，把一些中國油畫的價格大幅推高到幾千萬乃至幾個億。這些國際藝術品經營公司極力推高中國油畫的價格，不僅要賺中國藝術品價格上漲的錢，更重要的目的，是順勢把外國的一些所謂“名家”作品高價賣到中國。試想：那些被借勢暴炒起來的所謂世界名畫，到中國的銀行抵押多少錢？近年來，外國一些二三流甚至不入流的所謂名家油畫大量流向中國，就與此大有關系。這與20世紀80至90年代在日本出現的世界油畫大炒作，如出一轍。真正的世界一流作品，人家是不會賣的。哪怕是文化交流，沒有作品所在國的政府機構出具的批文，也是嚴禁出境的。
　　其五，通過在銀行擔任領導職務并掌握一定權力的熟人、朋友、親戚、家人等各種關系，展開目的明確的市場化運作，里外勾結利益共享。辦法是先把他們手中的一些藝術作品，到拍賣市場惡意炒作到離奇的高價，炒作價越是高得離奇，拿到銀行越能輕而易舉地抵押套現，參與者可以心平氣和地分贓。因為由銀行內外協調，操作手法隱蔽，只要不因分贓不均暴發內訌，難以被發現，更難以查處。
　　隨著中國金融市場的監管制度逐漸規范和監管手段越來越嚴厲，在資本市場通過做假騙錢的難度大大提高，一些人因而轉戰藝術品投資市場。鑒于藝術品投資市場的特殊性，往往難以規范，沒有統一標準，監管難度極大。但筆者以為，作為金融監管部門現在可以做的是，提高警惕，未雨綢繆，嚴控藝術品抵押，制定嚴厲的防范措施和監管制度，盡可能把藝術品市場火爆炒作可能給中國金融業帶來的沖擊，阻擊在金融防火墻之外。讓惡炒者自擔風險。　　(作者系知名財經作家，著有《美國的秘密》、《美國新全球戰略》等)