最新發布的歐洲藝術基金會《2014全球藝術品市場報告》透露，中國連續兩年蟬聯全球藝術品交易第二位，占全球藝術品市場份額達24%。種種跡象表明，藝術品市場的又一個“春天”似乎正在到來。然而，真有這么樂觀嗎？
　　2013年9月，藏家劉益謙耗資822.9萬美元拍得蘇軾《功甫帖》。沒想到，經過上海博物館專家鑒定與考證，認定其為偽本。此后，圍繞《功甫帖》展開的爭論持續上演，迄今尚無定論。《功甫帖》并非個案，此前拍出253萬元的油畫《池塘》，也曾被吳冠中本人證實“非我所作”。成交價均超過3億元的黃庭堅《砥柱銘》、王羲之《平安帖》、齊白石《松鷹圖》，也先后遭遇作偽質疑。
　　真偽之爭不過是藝術品市場隱患的冰山一角。作偽、做局、假拍、炒作、價格操縱——有評論指出，近年中國藝術品市場不斷“淪落”，儼然變成投機的“游戲場”。更可怕的是，不少投身中國藝術品市場的參與者，將這種“游戲化的怪象”變成了市場發展的一種特殊性與規律，這在更大與更深層面上誤導著中國藝術品市場的走向。
　　不僅如此，政策瓶頸未解、市場體系發育緩慢、誠信缺失嚴重——從宏觀層面看，仍有“三道檻”橫亙在中國藝術品市場的前路，急需破除。
　　政策方面，國家一直沒有有關藝術品機構運營的系統政策出臺，同時法律制度建設滯后，藝術品市場處于任意發展、自生自滅的狀態。
　　市場方面，藝術品市場體系除了市場主體體系外，還包括信譽體系、評估鑒定體系、價格體系以及監管體系等。目前的中國藝術品市場主體機構，可被分為畫廊占主導地位的一級市場和以拍賣行及藝術博覽會為主的二級市場。一級市場與二級市場相互配合，協調發展，能夠有效促進中國藝術品市場的整體發展。但在我國藝術品市場中，這兩級市場關系錯位，甚至相互擠壓，產生了嚴重的負面影響。
　　誠信方面，不管在一級市場，還是二級市場，藝術品經營主體魚龍混雜、交易無序、信用缺失，違法拍賣行為泛濫。一些拍賣行與利益集團合伙做局，制假售假，助長投機行為。此外，市場還存在莊家操縱價格、綁架市場的亂象。灰色的利益鏈條不僅綁架了藝術家，還綁架了許多專業機構，讓市場信息不對稱的現象越來越嚴重。信用的普遍缺失，助推藝術品市場的“泡沫”越吹越大。
　　過去20年，中國藝術品市場經歷了爆炸式成長，并過分強調高額投資回報。2013年以來，中國藝術品市場雖然顯示了市場重新復蘇的跡象，中國潛在藏家的購買力也在日益增強，但是中國仍然是一個大量依靠本地消費的地方市場。目前，中國內地還未出現像紐約和倫敦那樣的世界藝術品交易中心，中國跨境藝術品交易金額也遠遠低于美國和英國。2012年中國藝術品進口總額只占全球進口總額的6%，而出口額所占比例僅為4%，分別為10.4億歐元和7.86億歐元。
　　固然，高稅收、地方保護主義政策、以及收藏家對外來藝術品的接受度低是造成這種局面的重要原因。但不容否認的是，藝術品主體機構的真假標準及誠信標準的嚴重缺失，拍賣行和畫廊的低水平重復建設，專業化高端人才的匱乏，經營水平的低下，這些根本性缺陷不僅造成資源的極大浪費，也使違法或不規范經營現象此起彼伏、比比皆是，更阻礙了中國藝術品市場真正走向世界的“中心舞臺”。
　　我們不缺少成熟的藝術品，也不缺少消化這些藝術品的市場需求，我們真正缺少的，是一個成熟、規范的市場。
　　未來，藝術品市場的競爭方式必然會發生重大變化，由粗放式經營走向細分化、精準化，未來的競爭不再是規模的競爭，而是品牌、文化力和服務的競爭。培育好這個市場，說到底還得從制度層面加以改革，同時，也需要從法律層面加以規范。否則，空有豪擲千金名作在手的爽快，卻無“可持續”的良性市場發展，終究免不了“泡沫”與“土豪”的譏諷。