比起2011年拉斯馮·提爾的“納粹門”，和去年大尺度爭議片《阿黛爾的生活》和《湖畔的陌生人》的雙雙獲獎，第67屆戛納電影節在平淡中開始，在平穩中結束，除了《馴龍高手2》紅毯時鉆到費雷拉長裙底下的男粉絲，猛料花絮嚴重不足。不過，老中青三代電影人同聚銀幕，簡·坎平恩率領的國際評委團隊，意大利女神索菲亞·羅蘭的終身成就致敬，仍舊貢獻了很多令人動容的瞬間。法國當地時間5月24日，萬眾矚目的金棕櫚頒獎典禮如期舉行，戛納電影節也正式達到了“煽情”的高潮。
　　今年入圍主競賽單元的十八部影片，每一部都不是省油的燈，呼聲最高的土耳其影片《冬眠》毫無懸念地奪冠，年過五十的努爾·比格·錫蘭在相繼獲得戛納電影節評委會大獎、費比西影評人獎、最佳導演獎之后，終于將金棕櫚收入囊中。長達三個半小時的《冬眠》是一次對人性的詩意探索，旅游勝地卡帕多西亞奇崛的地貌和冬日大雪的冷峻環境，為審視個體內心世界提供了絕佳的場域。沉默的自然，男女主人公無休止的對話，占據電影大部分時間的室內戲，讓《冬眠》呈現出錫蘭的另一種氣質。他沒有因循自己之前以景取勝的創作方式，而是兢兢業業地寫出了近兩百頁的劇本，拍攝了兩百個小時的“話癆”素材，最后將《冬眠》這部充滿追問的作品呈現在觀眾面前。善與惡的辯證，封閉與開放的矛盾，男人與女人的博弈，大氣與細膩的并存，這一次，錫蘭的勝利讓人心服口服，他敢于在國際場合表達政治觀點的勇氣，也贏得了普遍的尊重。在頒獎典禮上，手捧金棕櫚的他在感謝了劇組的辛勤工作后，仍舊將話鋒一轉，再次哀悼了在5月13日喪命于土耳其索馬礦難的300多位礦工，“這部電影獻給他們”，錫蘭說這句話的時候真誠而嚴肅，頒獎現場掌聲雷動，連守候在新聞中心電視機前看直播的記者們都情不自禁地拍手叫好。
　　最佳男女演員的獎項則分別頒給了《透納先生》中的蒂莫西·斯波和《星圖》中的朱莉安·摩爾。雖然在電影中，蒂莫西·斯波令人印象深刻的表演已然是“透納先生附體”，臨時被組委會召回戛納接受獎項的他，面對突如其來的榮譽還是顯得非常“不淡定”。為了組織好得獎感言，影帝還是出乎意料地從口袋中掏出手機，開始動情地照本宣科。相比蒂莫西·斯波的激動，影后的缺席顯得頗為可惜。這一座金棕櫚對朱莉安·摩爾的意義可謂重大，她是繼法國女演員朱麗葉·比諾什之后第二位贏得三大電影節影后寶座的女演員。如果能親自出席頒獎典禮，這位在電影里瘋癲到無下限的戲骨不知會帶來怎樣令人爆笑的發言。
　　閉幕式上的唯一一個雙黃蛋——評審團獎頒給了讓-呂克·戈達爾《再見語言》和澤維爾·多蘭的《媽咪》。一位是本屆電影節最年長的國寶級酷大師（因而也理所應當地缺席了電影節所有的活動），一位是最年輕的準90后小生；一部是令人費解的沉悶文本，一部是振奮人心的炫目映像，兩人同時獲獎，可謂戲劇性十足，戛納對于電影圈新舊交替的重視，也許是解答這個雙黃蛋的唯一線索。今年澤維爾·多蘭在電影節的表現可謂惹眼，不僅《媽咪》被盛贊為他迄今為止的最好作品，這位以自戀自負著稱的小屁孩收起了往日的張狂不羈，用無比真誠的自我剖析展現了自己這幾年的成長。去年多蘭曾經因為沒有被戛納寵幸而耿耿于懷，轉而帶著《湯姆在農場》投靠威尼斯電影節。據說今年剛得到入圍主競賽的消息，他便激動地舉行了慶功宴。這次得了獎，自然難掩喜悅，說起自己執著的電影夢，多次涌上熱淚，場面相當感人。趁著年輕，勇往直前，多蘭已然成為了一個勵志型的萬人迷，此番戛納的戰役打得漂亮，他的進步有目共睹，此后的導演生涯前途不可限量。
　　美國人本尼特·米勒憑借《狐貍捕手》斬獲最佳導演金棕櫚。也許是氣場不合，好萊塢出品一貫在戛納不受待見，《狐貍捕手》卻是近年來少見的扎實之作，戛納的肯定，為這部電影在明年奧斯卡頒獎季上的大熱增加了砝碼。原本被媒體看好的俄羅斯電影《利維坦》只獲得編劇獎，充滿勇氣的導演安德烈·薩金塞夫用一出充滿幽默和辛酸的作品，抨擊了俄羅斯強權政治對個人生活的壓迫。主人公面對的內憂外患令人扼腕嘆息，橫亙在海邊的巨鯨骨架是本屆電影節最具震撼力的影像隱喻。今年電影節大吹女性主義之風，原本以為參賽的女導演獲勝的幾率會因此增大，日本導演河瀨直美的《第二扇窗》雖然口碑不錯，但還是不敵意大利同行愛麗絲·洛瓦赫的《奇跡》，獲得評委會大獎的后者也是今年唯一的黑馬。所以說，電影圈光靠公關還不行，最終決定勝負的還是實力和想法。
　　至此，吉爾·雅各布主席執掌下的最后一節戛納電影節毫無爭議地落下了帷幕，所有頒出的獎項都讓人心服口服挑不出毛病。相比往屆，雖然略顯平庸，但我們還是看到了電影人突破自我的嘗試。眾男神和女神在進階修煉的道路上付出良多，也讓我們再次感受到愛電影是一件多么美好的事情。當喧囂了十多天的電影宮回歸平靜，我們知道這并不是沉默的開始，新一輪的驚喜正在悄悄地醞釀……