即將在5月31日開拍的歌德2014年春拍“小雅觀心——趙慶偉藏重要名家書稿、手札專場”成為關注熱點。因為拍品中有莫言短篇小說代表作《蒼蠅·門牙》手書原稿，莫言不希望自己的手稿在商業市場上炒來炒去，希望對方歸還，他將無償捐贈給現代文學館保存。最終委托人趙慶偉表示尊重莫言先生的意愿。(5月25日《華商報》)
　　莫言無疑是幸運的，藏家表示愿意歸還手稿，捐贈現代文學館。然而這場專場拍賣，還包括冰心、丁玲、孫犁、王蒙、賈平凹等大家的手稿，他們的手稿難道就可以流失在外嗎？在手寫真跡越來越少的今天，手稿對于名家而言，能體現他們在特殊年代的創作軌跡；對文學界而言，手稿的文化價值和審美價值也不言而喻——承載著作者與編輯深入持久的互動，能真實反映歷史，具有一定研究價值。所以，把名家手稿無償捐給文學館保存，應該是最有價值的歸宿。
　　引人思考的是，名家手稿為何頻被拍賣，“故事”不斷？去年，魯迅的一頁《古小說鉤沉》手稿拍出690萬元高價。錢鐘書和夫人楊絳的書信和手稿，也曾被人打算予以拍賣，后在楊絳以侵害著作權、隱私權為由告上法庭后撤拍。作家遲子建也為手稿被拍賣較過真……諸多炒作拍賣名家手稿的事件，使得名家手稿成為他人牟利的工具，使得墨香變成了銅臭，風雅變成了低俗，難怪名家們會堅決不答應。
　　名家手稿之所以頻被拍賣，有人認為，是因為法律有空白。其實并非如此，拍賣方面的法律法規或許尚未顧及，但我國《出版社書稿檔案管理辦法》規定：“作品出版以后原稿(手跡)歸作者所有，除雙方合同約定者外，一般原稿保存二三年后，退還作者，并辦理清退手續。原稿退還簽收單應歸檔。”從名家書稿屢被拍賣來看，一些作家本身的手稿保護意識不強，沒主張自己的物權，及時將手稿收回；再加上出版社長期不執行手稿退還制度，當做廢紙處理給收荒匠，或賣給了拍賣市場。
　　故要杜絕類似糾紛，還得強調手稿的物權歸屬問題。過去，很多作家只重視著作權，出版合同不會具體商定手稿如何處理；不少出版社、報刊雜志為省事及節省成本，也奉行“請自留底稿，概不退還”的霸王規定，這就給手稿拍賣糾紛遺留下隱患。事實上，正如專家所言，作家手稿涉及兩項權利——著作權及物權，著作權屬作家，不依賴物權的轉移而轉移；物權，除當時雙方有約定外一律歸作家，若手稿出現丟失及未經允許就拍賣，出版社、報刊雜志應承擔保管不善的責任。
　　此番，莫言叫停了手稿拍賣，可謂是對手稿物權的堅決捍衛，還在以手寫方式創作的其他作家及普通作者，可以效仿。有關部門也要糾正出版社、報刊雜志“請自留底稿，概不退還”的霸王規定，作家(作者)對手稿的所有權不能被剝奪。同時，相關部門還應盡快修訂完善拍賣法律法規，逼迫拍賣行業審查拍品的來源和物權、著作權等權屬，以更好地保護手稿、保護文化、保護歷史。