《雪國列車》的劇情設定上有著很大的硬傷，但這并不妨礙它成為一部很好的反烏托邦電影。
　　反烏托邦電影并非一個電影類型，但是大體上還能劃定一個范圍，比如大多數反烏托邦電影都可以劃定在科幻電影的類型之內。最早從莫爾構建的《烏托邦》開始，到集之大成者的喬治?奧威爾的《1984》，后來從文學中衍生出的影像源源不斷。幾乎所有關于烏托邦的電影都逃脫不了這種模式：一個被狂熱追捧的統治者，一個看似幸福無比的國度，單調機械，毫無生機的個人生活，建立在謊言基礎之上的永恒統治被寄予眾望的救世主所打破。
　　《雪國列車》的基本設定仍然是這種熟悉的模式，但是，在劇情的設定上總覺得欠缺點什么。一輛永不停歇的列車，行進在地球的軌道上，外面是被冷凍的城市，死氣沉沉的世界。這輛列車依靠什么維持動力，列車上的人們依靠什么為生，這么狹窄的空間之內，如何才能推進故事的精彩程度。這一個個疑問都會在觀影者的腦海中盤旋。但是現如今，我似乎明白，這個看似很脆弱的劇情，恰恰迎合了反烏托邦電影的一系列特征。在這樣的電影中，在這樣的故事設定中，烏托邦的世界看似強大，其實脆弱得不堪一擊，這樣依靠謊言支撐的統治，當我們開始意識到它存在的荒誕，開始遵照自己內心的意愿去生活，或者按照哈維爾的說法，活在真實中。這個時刻，這個看似森嚴，沒有任何縫隙的極權統治就會瞬間崩塌。劇情的脆弱與影片中世界的脆弱是同一的。
　　在大多數的反烏托邦電影中，都會賦予人類一種希望。電影中那個總是隱秘的統治者與被統治的人民構成了不可調和的等級，這里面預示著，每部反烏托邦電影的結局走向總是革命性的結局。我們賦予脆弱的人類一種微妙的希望，以此警示世人，我們要對現實中的國家統治者保持一種“國家永恒非正義”的認知觀念。
　　這是好萊塢電影的特質：一方面是妥協與認同統治的需要，另外一方面注入一種微妙的娛樂感，吸引更多人關注電影本身，削弱我們對殘酷現實的認識。建構統治者與被統治者這個不可調和的等級，讓他們通過電影達致一種影像化的解決問題的方式。所以大多數統治者都是威嚴而殘忍的，大多數的被統治者都是無知而愚昧的，只有極少數人可以成為反抗的領袖，可以成為人類的希望。
　　但是在《雪國列車》中，我們看到了另外一種反烏托邦電影的誕生：沒有絕對正義，也沒有絕對的希望，就算推翻了邪惡的統治者，也看不到希望。很可能在我們呼吁正義的實現時，我們已經步入了邪惡的深淵。在《雪國列車》中，底層車廂反抗者的核心人物是：克里斯?埃文斯飾演的柯蒂斯和老戲骨約翰?赫特飾演的吉列姆，他們對應的是頭等車廂的兩位統治者：這輛具有神圣引擎的列車設計者神秘人物維爾福德(艾德?哈里斯飾演)和女王蒂爾達?斯文頓飾演的滑稽而可笑的女干部。反抗軍的這兩位靈魂人物每個人都有不堪回首的過往，他們的過去也直接導致了他們走上了不同的選擇。最后劇情的逆轉，與他們的過去有著直接的關系。
　　有心的朋友已經對這趟列車的每節車廂做了很細膩的觀察，從底層污濁不堪，擁擠雜亂的車廂開始，我們跟隨著已經成為俘虜的斯文頓，觀察著整個列車的構造。從供水車廂開始往前，有農作物車廂、水族館、儲藏肉類的冷凍車廂、教室課堂、酒吧、發廊、醫療服務、閱讀室、泳池、桑拿房、迪廳、狂歡的沙龍，到最后的電子設備控制室和神圣引擎的所在地。這就是一個完整的人類世界，如果撇開底層車廂的人們，我們看著上面的車廂，就以為這是生活在一個如此幸福美滿的世界。
　　如果是一個殘暴的統治者，在這樣一個封閉的車廂內，他們完全可以采取納粹大屠殺的最終解決方案，但是他們寧愿保留著底層車廂，就像保留著一顆不安定的毒瘤，隨時可能爆發。這個疑問直到柯蒂斯見到了維爾福德之后才清楚答案。在這個自足自生的車廂世界中，需要維持人類生存與生態的某種平衡，底層車廂給上等車廂提供人力資源，提供廉價的勞動力，提供生老病死的統治階層的人數平衡。所以車廂的每次暴動都是被設計好的，想要維持車廂的正常運轉，就需要定期的殺戮，縮減人口。換句話說，革命是維持極權統治的一部分，而執行這個計劃的正是反抗軍的其中一位靈魂人物吉列姆。這一切都是維爾福德預想中的結局，當他衰老后，他需要尋找一位新的統治者，可以繼續維持他原來的統治，這位新的統治者正是反抗車廂的領袖柯蒂斯。
　　我們能注意到柯蒂斯這個角色在影片中的轉變。他也是這個統治中的一個棋子，車廂中每個人都有自己的位置，當你想僭越自己的位置，打破這種平衡，只能會受到懲罰，但是柯蒂斯的僭越變成了統治程序的一部分。柯蒂斯曾在兩難中選擇了放棄拯救自己的助手——這個情節的設置暗示了這位領袖已經與那位統治者沒有任何區別，當正義的實現迫在眉睫，就沒有人在意手段的合法性。但是正是這種程序正義代表了正義的完整性，失去了程序正義，正義只是高懸在空中的烏托邦。
　　這部電影最終的結尾仍然是兩難的：維爾福德并不算是一個殘暴的統治者，他與任何其他反烏托邦電影中的殘暴統治者不同，他在尋找自己的繼承者，他想維持人類的希望，維持這個等級森嚴階級差距的車廂社會。柯蒂斯可以繼承他的遺志——這是個最終的誘惑，幾乎沒人能抗拒這種誘惑——然后以一個仁慈的獨裁者的形象繼續自己的統治，進行適當的改革來延續人類的生存和文明；還有另外一種選擇就是炸開車廂，將全車的人類置于一種冰凍的危險境遇。
　　電影的結局中，柯蒂斯最終選擇了后者，導致的結果是人類只剩下兩個孩子，他們走出了車廂，進入了茫茫的大雪山之中，我們不知道結局如何。這是電影的希望，不是人類的希望。這部電影的好看之處在于，你不知道他們會走向何方，作出何種選擇。而且最重要的是，就算他們作出了選擇，推翻了車廂中黑暗統治，我們還是看不到希望。我們生活在廢墟之中，我們不知道能否還能在廢墟中重建我們的家園。電影看似作出了選擇，但是結果仍然令人省思。反烏托邦電影的結局第一次對革命自身進行了宿命般的詮釋和解讀。