說到藝術品市場的經紀，資深市場人士、河南省書畫收藏協會主席胡聚堂并不樂觀：“眼下最大的問題，價格不是市場說了算。”
　　“現在整個是種無序狀態，市場是扭曲的，消費是非理性的，商家急功近利，藝術家也安靜不下來。”接連幾個負面形容詞，流露出深重的隱憂。
　　這個概括已經一一擊中了當下干擾藝術品市場的因素：短期內迅速形成而又發育不完整的市場；利益驅使下藝術家的創作心態扭曲；急于變現的商家從中推波助瀾；藝術品消費行為的盲目。

　　市場改變藝術家？

　　“其實對于藝術家來說，歷史上從來沒有像現在這樣，生存環境這么好。”胡聚堂忽又話鋒一轉。生存環境好，好在藝術品能創造效益。“這是因為有了藝術品市場。”
　　藝術品以前從來不是商品，而是部分小眾的雅玩。即便是新中國成立初期，藝術品出口換取外匯，也只是少數幾位藝術家，此外在國內并沒有形成市場。還是改革開放后，尤其上世紀九十年代，拍賣市場形成后，藝術品開始作為商品推向市場。而藝術品的生產者——藝術家，也成為一個資源了。商家正是在利用這個資源去賺錢。
　　商家需求其實也正迎合了部分藝術家，畢竟藝術家要生存，主動配合也好，積極迎合也罷，藝術家迅速與市場接軌，擁抱市場。
　　還有一個特殊的市場現象，或曰中國特殊的藝術品市場文化——官本位。在藝術界有個行政職務，市場價碼立刻提升。其實這也是禮品市場的直接后果。“雅賄”是藝術品市場尤其書畫市場的一個重要產品走向。對藝術品缺乏認知的眾多以送禮為指向的“消費者”，并非專業買家，無法判斷作品本身的藝術水準，作者的“官名”就成為重要判斷標準，從而導致市場價位的“官本位”。
　　這樣的定價機制，對眾多潛心創作的藝術家不能不造成心理上的巨大沖擊。
　　有名頭的書畫家，銷路不成問題，“有的比造錢還快”。荷包鼓了，藝術生命也毀了。“不斷在程序化地重復自己，沒有真正的創作。”看似一派興旺的藝術品市場上，像李伯安歷時十載創作的人物長卷《走出巴顏喀拉》這樣放到整個美術史上都無法抹去的作品，當下有幾件？

　　急切，是當下的通病

　　急切，是當下的通病。創作者急，經營者急，藝術消費也著急。
　　畫廊代理了藝術家，急切變現，山東市場就是個典型例子。“幾家畫廊聯手，出大資金買斷一個藝術家，聯手炒作，賺一把就走。”完全不顧后期市場，找到接盤的人就行。這種市場操作行為，與藝術家無關，完全是經營者在搞。
　　藝術品不是這么個玩法。藝術品投資要做長線，十年二十年，留得住，耐得下性子，才是大藏家、大玩家的路數。而市場本身也需要細心呵護、培育。藝術家的創作有個成長過程，市場認知度漸漸提升，市場表現，作品價位也有個時間積累，逐漸調整，“走到理想價位有個過程，培育的過程，成長的過程。”