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彈丸之地的危機意識碰撞上港人血脈中天生的樂觀，便有了這部在驚悚中不忘溫情，恐怖中摻雜搞笑的“精神分裂”之作。
憑借電腦后期技術(shù)，陳果成功地將全球人口密度前十的香港，變成了一個空空蕩蕩的無人區(qū)。這樣大膽的手筆，源自他的新片《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅van》。電影的標題極盡噱頭，小眾氣息濃郁，但其實卻改編自早幾年暢銷網(wǎng)絡(luò)的同名午夜恐怖小說。這部在網(wǎng)友間廣泛流傳的睡前讀物，雖然故事荒誕，甚至有點扯皮，但還是在某些現(xiàn)實關(guān)懷方面觸動了陳果。文學（網(wǎng)絡(luò)文學也勉強算是文學的一種吧）的電影化，大約有兩種方式，一種是畢恭畢敬地貼著文本，最大程度地還原作者的原意；另一種是不管不顧地重寫，甚至加入導演更為個人的意圖�！赌且沽璩俊窇斔闶堑诙N。陳果毫不猶豫地為這出午夜怪談式的驚悚片打造了一件香港鬧劇的外衣，再好似瘋狂的裁縫一般，大手一揮，為其縫上溫情、浪漫、公路、搞笑的紐扣及花紋。成品出爐，稍顯怪異，但仔細一看，倒也別有一番個性。要說顧客滿意度，我相信也是因人而異，畢竟這已經(jīng)不是簡單的量體裁衣，而是一件張狂的藝術(shù)作品，一次動真格的影像實驗。
午夜凌晨，一輛由旺角開往大埔的紅色迷你巴士上，十七個位子座無虛席，除了剛被同事從麻將桌下拉來頂班的巴士司機，其余的乘客都是來自香港的各色人等：癮君子、占卜女、大學生、小夫妻……迷你巴士儼然一個小社會。和平常一樣，等車的人群自顧自地聽音樂、發(fā)短信、吵架拌嘴、閑坐發(fā)呆，在香港這個城市里，陌生人之間不可能有太多的交集。然而這一切都在小巴穿越獅子隧道后發(fā)生了翻天覆地的變化。公路上不正常的寂靜引起了乘客們的注意，而當他們的手機統(tǒng)統(tǒng)丟失信號，街道兩邊的霓虹燈兀自閃爍的時候，他們才最終意識到：香港已經(jīng)變成了一座空城，而他們是這里唯一的人。駭人的事情接踵而來，乘客們莫名的死亡讓恐懼感漂浮在每個人頭上。為了求生，他們試圖找尋真相，而真相背后也許隱藏著一個更大的陰謀。
陳果在制造恐怖氛圍上，應當說是一把相當?shù)暮檬郑白鳌讹溩印返年幧辛钊讼喈旊y忘。雖然爆炸、腐爛的特效略顯粗糙，《那夜凌晨》前半段乘客們的離奇死亡也算吊足了觀眾的胃口。但是電影沒有在恐怖的氛圍里沉溺太久，導演轉(zhuǎn)而用起了傳統(tǒng)香港喜劇片的路數(shù)，在地性強烈的搞笑梗，時不時地打破驚悚的氛圍，大到不可思議的菜刀砍在了吸毒阿飛的肩頭，然而他卻頑強地翻著白眼，最終好像正常人一樣，加入了逃離大埔的隊伍中。他血涌如注的樣子，簡直和搞笑僵尸電影里的一模一樣。除了逗樂，《那夜凌晨》的溫情牌也打得很徹底，偶像派黃又南和文詠珊出任男女主角，頓時就讓電影有了青春偶像劇的即視感。最終，突出重圍的幸存者駕著體無完膚的紅van向更遠的地方求生，透過紛紛落下的紅雨，每個人都看到了自己珍視的家人朋友，不禁潸然�！赌且沽璩俊芬苍谝黄彝“娴纳壳橹新湎箩∧�。
有人詬病陳果新作不倫不類的敘事風格，但在我看來，導演的這番實驗別有一番用心。形式的雜糅其實更好地反映了香港這個地方的錯綜復雜的人文精神。彈丸之地的危機意識碰撞上港人血脈中天生的樂觀，便有了這部在驚悚中不忘溫情，恐怖中摻雜搞笑的“精神分裂”之作。當然，因為劇本的問題，電影中不免有些地方?jīng)]有自圓其說。導演給出的解釋是，這些都是為續(xù)集留下的空間，至于有沒有錢拍第二部，則是另一回事了。
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