黃胄《歡騰的草原》，1.288億元成交；趙無極《抽象》，8986萬元成交；宋代馬遠(yuǎn)的《松崖觀瀑圖》和《高士攜鶴圖》，6555萬元成交……在今年的秋拍中，各大拍賣行的精品紛紛受到了追捧。雖然個別作品偶然重回億元時代，但是對于整個市場來說，這些精品并沒有起到“龍頭”作用，引領(lǐng)其他藝術(shù)品一起上漲。說到底，藏家購買這些藝術(shù)品還是為了爭奪話語權(quán)。
　　從以往的拍賣經(jīng)驗(yàn)來說，購買到天價藝術(shù)品的藏家總是不太希望自己的身份被別人了解到，但是今年的情況卻發(fā)生了明顯的變化。就在黃胄的《歡騰的草原》以1.288億元成交之后，神秘買家就浮出了水面—許健康掌舵的廈門寶龍集團(tuán)。據(jù)透露，寶龍集團(tuán)未來計(jì)劃在上海開設(shè)一個私人美術(shù)館，而這張作為國禮送給美國傳奇富豪哈默，記錄一段珍貴歷史的黃胄最珍貴的力作將作為他們的鎮(zhèn)館之寶向公眾展出。
　　以8986萬元拍下趙無極《抽象》的山西藏家張小軍，在今年秋拍中也有斬獲，經(jīng)過深思熟慮在北京保利推出的《1997.1》第二次拍賣時果斷地舉起號牌，以2875萬元成功將這一作品攬入囊中。以收藏寫實(shí)油畫著稱的藏家張小軍，對于抽象油畫以及當(dāng)代藝術(shù)的追捧，無疑是一個非常值得關(guān)注的信號。
　　至于買下馬遠(yuǎn)佳作的劉益謙則是大家非常熟悉的，購買下的這兩件宋代書畫，將連同之前在紐約買下的蘇軾《功甫帖》，一起放入在龍美術(shù)館浦西館中，與廣大的觀眾見面。
　　為什么這么多的藏家，希望讓公眾了解到他們的投資呢？或許這并非是中國特色，就像近年來在國際藝術(shù)品市場上叱咤風(fēng)云的卡塔爾藝術(shù)女王謝赫·瑪雅莎，以及1.42億美元成交的培根《盧西恩·弗洛伊德肖像畫習(xí)作》(三聯(lián)畫)。卡塔爾之所以如此高調(diào)，很重要的一個原因就是他們希望用它的石油財(cái)富來幫助國家提升自己在世界文化中的影響力。就像業(yè)內(nèi)人士所分析的，未來的定價權(quán)在他的手里，才叫投資成功，否則真的是無法退出。
　　相比卡塔爾，目前我們的藏家更多地還是從自己以及所在的企業(yè)考慮。就像萬達(dá)集團(tuán)在海外購回畢加索的《兩個小孩》，除了獲得藝術(shù)品本身之外，另外一個附加值就是自身在海外發(fā)展的時候，會因?yàn)槠鋵τ谒囆g(shù)品的獨(dú)特眼光，而受到合作伙伴的尊敬，這種“獲利”可能是花同樣的錢買不來的。無論是寶龍集團(tuán)，還是劉益謙，通過建立美術(shù)館以及收藏的藝術(shù)精品，想向市場傳遞的是自身在文化領(lǐng)域的建樹。
　　面對目前的這種情況，廣大的藝術(shù)品市場投資者一定要有清醒的認(rèn)識，一旦這些藏家自身的收藏完成，他們所追捧的領(lǐng)域會否再次出現(xiàn)天價可能就是一個未知數(shù)，也很有可能會出現(xiàn)一個系統(tǒng)性的風(fēng)險。在此情況下，普通藏家還是應(yīng)該對于市場進(jìn)行全面分析，找到真正的熱點(diǎn)。