在過去的兩三年中，中國藝術(shù)品基金發(fā)展速度非常快。2010年4月，九部委聯(lián)合制定發(fā)布了《關(guān)于支持金融和文化產(chǎn)業(yè)振興和發(fā)展繁榮的指導(dǎo)意見》，要求銀行、證券、保險(xiǎn)相關(guān)金融機(jī)構(gòu)加大對(duì)文化產(chǎn)業(yè)的資源投入，全方位支持文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展。
　　中國宏觀經(jīng)濟(jì)持續(xù)健康發(fā)展，GDP快速增長(人均已經(jīng)超過6000美元)，也為中國藝術(shù)品市場發(fā)展提供了最基本的經(jīng)濟(jì)保障。中國私人財(cái)富的快速積累，是中國藝術(shù)品高端市場崛起很重要的因素之一。
　　北京德美藝嘉文化產(chǎn)業(yè)有限公司首席執(zhí)行官董藝在論壇上介紹，現(xiàn)在中國藝術(shù)品基金有兩種模式，一種是有限合伙企業(yè)，有限合伙企業(yè)基本上是參照了金融行業(yè)當(dāng)中普遍采用的形式，募集的方式是以私募為主，通常都會(huì)有托管行，對(duì)資金的管理相對(duì)比較嚴(yán)格。
　　另外一種是信托型。由于中國大多數(shù)基金管理公司在此之前沒有良好的業(yè)績，同時(shí)在沒有良好業(yè)績支撐的情況下不得不通過第三方——信托公司扮演信托人的角色進(jìn)行監(jiān)管。這個(gè)過程中信托公司的介入為信托型的藝術(shù)品基金提供了快速發(fā)展的契機(jī)。
　　2010年，中國藝術(shù)信托公司數(shù)量為十家，金額是7.58億元，到了2011年信托的數(shù)量增加到45家，規(guī)模達(dá)到了55億元。2012年的時(shí)候，由于整個(gè)藝術(shù)品市場進(jìn)行了調(diào)整，新的藝術(shù)品信托發(fā)行速度大規(guī)模下降，從原來45支降到了29支，信托規(guī)模也降到了35億元。
　　董藝認(rèn)為，目前，除去宏觀經(jīng)濟(jì)因素影響，制約和阻礙中國藝術(shù)品基金發(fā)展主要存在以下幾個(gè)問題。
　　首先，信息的透明度不足。尤其是信托型的藝術(shù)品基金顯得尤為突出，基金的運(yùn)營、管理缺乏有效的監(jiān)管。
　　其次，鑒定估值缺乏權(quán)威性。中國的很多藝術(shù)品基金在創(chuàng)始之初往往是由一些收藏家發(fā)起的，這些收藏家手中存有大量的藝術(shù)作品，通過信托方式做了抵押融資而不是真正意義上的藝術(shù)品基金。還有一部分就是在信托發(fā)行之后，在買的過程當(dāng)中，往往依據(jù)的是基金管理人個(gè)人的偏好，并沒有一個(gè)完整的有核心競爭能力的估值體系。估值是現(xiàn)在制約藝術(shù)品基金管理人的重要因素。中國很多基金管理公司并沒有自己獨(dú)立的估值部門，也沒有核心的定價(jià)體系，很多估值往往依靠的是與藝術(shù)家或者是代理機(jī)構(gòu)進(jìn)行磋商制定價(jià)格，還有一部分是通過之前收藏家購買藝術(shù)作品的成本來做藝術(shù)估值的定價(jià)。
　　第三，基金的投資人成熟度不夠。很多投資人之前并沒有收藏或者投資藝術(shù)品的經(jīng)歷，往往是因?yàn)樗囆g(shù)品市場情況好，盲目地進(jìn)入到藝術(shù)品基金里面。此外，中國的藝術(shù)品基金，尤其是信托型的基金，投資期限過短也是非常嚴(yán)重的問題。
　　從2013年開始，藝術(shù)品基金進(jìn)行了更加冷靜調(diào)整過程，陸續(xù)出現(xiàn)了在藝術(shù)品的托管、藝術(shù)品的研究、藝術(shù)品的增值服務(wù)、展覽推廣等領(lǐng)域一些好的藝術(shù)機(jī)構(gòu)。董藝認(rèn)為，這些機(jī)構(gòu)不再是簡單地把藝術(shù)品買入、存儲(chǔ)、退出，而是通過自己的管理增加了藝術(shù)品的價(jià)值，對(duì)藝術(shù)品和藝術(shù)家的推廣起到積極的作用。
　　此外，她認(rèn)為，私募的藝術(shù)品基金的優(yōu)越性越來越突出，首先表現(xiàn)在私募型藝術(shù)品基金的期限相對(duì)于信托型的藝術(shù)品基金來說更加合理。因此，中國未來信托型藝術(shù)品基金整體規(guī)模會(huì)面臨較大的挑戰(zhàn)，尤其是2013年之后，會(huì)以私募為主。