核心提示：國產動畫片仍是停留在幼兒園水平，上網打分的大人們不想被辱沒了智商。

    今年上半年，國產片的票房和口碑一路飄紅，成了影迷們的新寵。而相形之下，進口大片則黯然失色，逐漸失寵。不甘示弱的好萊塢企圖挽回顏面，抓住暑期檔，奉上了一堆火爆大片。這招還不能力挽狂瀾，《好萊塢報道》用一個標題倒是將了國產片一軍：《卑鄙的我2》無緣內地影院。據說此舉是為了抑制國人對好萊塢動畫的熱情，于是影迷們被成功引爆。
    這何嘗不是一出活脫脫的宮斗戲呢？其實，看過《卑鄙的我2》的人大多覺得遠不如第一部精彩。這些黃色的小膠囊本沒那么不可錯過，只是大家覺得這樣硬生生地被錯過總歸是可惜又可氣。實際上，這氣憤主要還是指向那些被披上黃馬褂的國產動畫片，影迷們怒其不爭。
    瞄一眼暑期排片表，國產動畫片真是占比不小；再瞅一眼網上的評分，又真是慘不忍睹。看來，國產動畫片仍是停留在幼兒園水平，上網打分的大人們不想被辱沒了智商。國產動畫片目前完全低估了觀眾的智商，當然好萊塢動畫片看多了也未必能益智健腦、提高智商。
    好萊塢動畫片幾乎是最安全穩妥,也最程式化的類型電影。相似的敘事結構套上不同的人物、不同的環境和不同的經歷，視覺效果越來越贊，情節也越來越跌宕起伏，但無論中間有多少個回合，最后必然是英雄主義的反擊。它讓你哭，讓你笑，但是唯獨不會給你結尾的驚喜和意外。的確，好萊塢動畫片老少咸宜，全民歡樂。但然后呢？然后，就沒有然后了。
    也許你要說，動畫片嘛，何必要有“然后”呢？顯然，我們對動畫片的要求和眼光已經被首尾兩端的好萊塢和國產動畫片給壓低了。我們都快忘了，其他一些優秀的動畫片是可以給出“然后”的。比如，宮崎駿的《千與千尋》、亞當·艾略特的《瑪麗和馬克思》。這些耐人尋味的動畫告訴我們，“動畫”只是指一種表現形式，并不是幼稚病的正當借口。但我們似乎從沒為這些動畫片打抱不平，從未為此爭取過放映的空間和機會。好萊塢動畫如大山般，擋住了我們的視線，掏空了我們的錢包；國產動畫如塵土般，被我們踩在腳下，連吐槽都懶得。
    所以，沒必要再為《卑鄙的我2》的被斃而唏噓感嘆，也沒必要再給那些劣質的國產動畫片撐起保護傘。僅僅鎖定好萊塢作為效仿或排擠的對象是遠遠不夠的，我們的國產動畫片已經充滿了各種英雄人物，各種“歷險記”，上演了無數場“最后一分鐘營救”。好萊塢動畫尚且缺乏想象力，我們山寨下來更是不堪入目。國產動畫是該好好補補課了，真該翻過好萊塢這座大山，向那些遮蔽在大山后頭更有趣味的小山頭取取經了。
    尼爾·波茲曼認為，電視就是童年消逝的罪魁禍首。無論這斷言是否依然有效，但截至目前，大多數的童年仍與電視有關。電視、動畫與孩子總有一種天然的關聯，所以，我們為動畫片捉急也是應該的。拿目前的國產和好萊塢動畫來喂我們的孩子，那必定是營養不良。所以，我們還是得問動畫片要“然后”。