在今年的嘉德春拍中，顧景舟與韓美林合作的“此樂提梁壺”以828萬元成交，成為本次春拍中最貴的紫砂作品。
與顧景舟并稱
“紫砂七老”的蔣蓉、吳云根、朱可心、任淦庭、裴石民、王寅春等六位老藝人的作品也有相當高的水準，但其價格相去甚遠。
5月14日，記者在北京見到華夏紫砂博物館館長李長平的時候，他剛剛參加了嘉德春拍紫砂專場。他說，和紫砂最火熱的時候相比，今年的行情并不好。
嘉德公布的數據顯示，這三場紫砂專場拍賣，成交額總計7200萬元。而2011年的嘉德春拍，同樣是三場紫砂拍賣，總成交額則達到了1.4億元。
近年來，紫砂壺的價格大幅上漲，真可謂“紫玉金砂”。在行情火熱的2011年，紫砂壺就數次創出千萬元以上的“天價”：顧景舟與韓美林合作的提梁盤壺成交價為1150萬元；顧景舟與魏紫熙合作的矮井欄壺，以1035萬元成交；顧景舟提璧組壺(共11件)拍賣價格則高達1782萬元。
但自2012年以來，紫砂行情逐漸降溫。
江蘇省宜興紫砂工藝廠(深圳)銷售部執行董事張明強已經進入紫砂行業近30年。他說，由于炒作和巨大的市場需求，這幾年的紫砂壺價格高得有些離譜。最近5年，很多普通工藝師的普通作品價格從幾百元快速上漲到了幾萬元，部分原料、工藝俱佳的高端原創作品，價格甚至達到了10萬元以上。而在他看來，一位工藝師認真做出的作品，價格在萬元左右才比較合理。
在未來3至5年內，隨著市場回歸理性，價格水分會被慢慢擠出。李長平認為，前兩年紫砂的價格全線上漲，有些價值有限的品種價格也跟著上去了。隨著紫砂價格的調整，那些跟漲的品種會回落得大一些。中國藝術品市場研究院副院長西沐說，在工藝品中，最近幾年紫砂的價格上漲較快，雖然整個藝術品市場的漲速都不慢，但這么快的上漲還是有一些運作的痕跡。去年紫砂的價格增速就沒有前兩年那么迅猛，說明紫砂已經開始出現理性的調整。
幾年的紫砂熱過后，在目前的市場上，紫砂收藏者和投資者應該怎樣沙中撿金、尋找價值洼地呢？
老紫砂：眼力至上
李長平是上世紀90年代初開始專門玩老紫砂(新中國成立之前的作品)的。他說，當時大陸喜歡老紫砂的人還比較少，大部分需求都來自臺灣。而隨著臺灣經濟增速放緩，臺灣的紫砂收藏迅速降溫，大陸的老紫砂作品也一度陷入“滯銷”的境地。恰好在那時開始收藏的李長平，直覺“遍地是黃金”。在地攤、“鬼市”、文物商店里，他都曾找到心儀的老紫砂。現在他的博物館中近千件收藏，大多是那個時候收集來的。
而隨著喜愛老紫砂的人越來越多，存世量本就稀少的老紫砂逐漸難覓蹤跡。張明強說，在普通的文物市場里，贗品越來越多，甚至可以說90%的所謂“老紫砂”都是年代不遠的仿品。
但收藏老紫砂也不是一點機會沒有。李長平表示，現在最好的機會還是在拍賣場上。在今年的嘉德春拍中，李長平看好的一件乾隆時期的紫泥黑漆描金方壺，最終以448萬元成交。他說，我國紫砂制作工藝的高峰出現在明末清初，現在絕大多數藝人達不到當時的水準。這個紫泥黑漆描金方壺，是當時的宮廷器，其工藝價值、審美價值和歷史價值都很高。而在拍賣場里，很多年代不遠的紫砂作品如今也能拍出三四百萬元的價格。這樣看來，這種公認的老紫砂精品的內在價值還沒有完全體現，在將來有相當的升值潛力。
動輒上百萬元的價格，固然使老紫砂收藏者必須具備相當的財力。但李長平認為，相對于財力，過人的眼光和智慧更重要。如果想買個老紫砂來喝茶，可以花個幾萬元買個大“開門”的一眼貨，如果想做紫砂投資，就必須提升眼力。
李長平說，現在最大的寶地其實在最高端，比如陳鳴遠、時大彬這類頂級名家的作品。在今年的春拍上，一件仿古鸚鵡杯就讓藏家們犯了嘀咕。在他們看來，這件作品確實是老紫砂，做工很漂亮，也有陳鳴遠的款識，但即使是行家也不能斷定它確實出自陳鳴遠本人之手。難就難在這件作品是仿青銅器的，和以前大家見到的“陳鳴遠”作品的風格都不一樣。大家既怕“打眼”，又怕買了贗品在圈里被傳為笑柄，以致猶豫不敢出價。最終，這件作品以起拍價(138萬元)成交。而如果這件仿古鸚鵡杯真的是陳鳴遠的作品，就是1000萬元也不貴。這也說明，如果具備高人一籌的眼力，在拍賣會上還是有“撿漏”的機會。
新紫砂：人在壺先
在今年的嘉德春拍中，顧景舟與韓美林合作的“此樂提梁壺”以828萬元成交，成為本次春拍中最貴的紫砂作品。如前文所述，近幾年來，顧景舟壺已經數次拍出天價，成為紫砂壺價格躥升的標志之一。
張明強認為，與顧景舟并稱“紫砂七老”的蔣蓉、吳云根、朱可心、任淦庭、裴石民、王寅春等六位老藝人的作品也有相當高的水準，但其價格卻與顧景舟壺相去甚遠。他說，如果是這六位老藝人的代表作，合理的價位應該在200萬元左右。但現在，他們大部分的作品在拍賣中僅能拍出十幾萬元甚至幾萬元的價格，甚至比現在很多不太知名的藝人作品還要便宜。所以說，他們的作品是新紫砂(新中國成立后的作品)收藏和投資中的一塊價值洼地，具有相當大的升值空間。
不過，這幾位老藝人的作品存世量較少，大多只在大型拍賣會上才會顯露真容。一般的紫砂收藏者見到的大多還是當代紫砂藝人的作品。而在經營宜興紫砂的店鋪中，很多壺的作者都有顯赫的名頭：大師、研究員、工藝師……讓收藏者一頭霧水，難以選擇。西沐認為，目前紫砂壺的生產者既多且雜，其中“名家”眾多，而市場上真正能夠稱之為紫砂藝術品的則少而又少。
張明強說，不管是大師還是工藝師，都只是紫砂行業內的職稱，既不代表作者的藝術水準，也不代表其作品的工藝水平。初入紫砂收藏領域的人不能靠職稱來選壺，還是要首先從造型和泥料上下功夫。
而對于新紫砂的收藏者來說，若想選到有升值潛力的作品，還是要找到真正認真做壺的人。張明強說，要選壺，就要選德藝雙馨、在社會上口碑比較好的工藝師的作品。只有這樣的藝人，才會去全力鉆研，做出的壺才有收藏價值。他們也不會受利益驅使，請自己的弟子或者業余高手代工來欺騙買家。對于工藝師來說，如果一個月能產出3把壺，算是高產了，可有的工藝師的產量遠遠高于此數。有人說宜興八成以上的名家紫砂壺都是請人代工的，可能有些夸張，但也足以說明代工的普遍。
李長平說，什么樣的人出什么樣的壺。明清時期的紫砂高手都是有激情有靈感的時候“欣然成一器，不然，終日無所作”。當代的顧景舟、何道洪等人做壺都很慢，慢到一兩年才出一件。現在的中青年紫砂藝人條件很好，閱歷、知識都超過了前輩，如果其中有些人能靜下來，不為了錢做壺，超越大部分古人不是不可能的事情。