近年來(lái)，高古藝術(shù)品的走俏成為了藝術(shù)品拍賣市場(chǎng)的一大看點(diǎn)：去年秋拍，北京盈時(shí)推出的重量級(jí)拍品元代朱玉的《揭缽圖》，拍出了2990萬(wàn)元的天價(jià)，其買家是一家著名的博物館；元代畫(huà)家王振鵬的《江山勝覽圖》在北京保利2012年秋拍中，以1.012億元成交，成為去年秋拍中中國(guó)藝術(shù)品拍賣唯一一件突破億元的拍品。
昨日，一場(chǎng)關(guān)于元代宮廷畫(huà)家李容瑾《漢苑圖》的研討會(huì)在上海舉行。出席的嘉賓，既有劉益謙等著名藏家，也包括鐘銀蘭、單國(guó)霖等權(quán)威鑒定人士，足見(jiàn)這幅作品的重要性。而這件作品將在今年的春拍中亮相。
今年春拍，除了《漢苑圖》之外，還將有宋佚名《梨花春燕圖》、元佚名《釋迦說(shuō)法圖》和元趙麟《漁父圖》等眾多高古藝術(shù)品露面，這無(wú)疑將成為今春藝術(shù)品拍賣的一大亮點(diǎn)，并將影響整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)的走勢(shì)。
“我覺(jué)得宋元藝術(shù)品的高價(jià)成交，標(biāo)志著市場(chǎng)審美趨向開(kāi)始發(fā)生明顯的變化。”書(shū)畫(huà)收藏家朱紹良說(shuō)，“原來(lái)大家很追捧《石渠寶笈》著錄過(guò)的書(shū)畫(huà)，或者是明清官窯瓷器，但是從去年秋拍到今年春拍的情況來(lái)看，這種勢(shì)頭已經(jīng)有了趨緩的跡象，這就像是一位濃妝艷抹的村婦，雖然乍看上去非常驚艷，但細(xì)細(xì)品味，卻會(huì)發(fā)現(xiàn)其中的缺乏內(nèi)涵。而高古藝術(shù)品含苞待放的少女，越看越有味道。”
對(duì)此，上海著名收藏家顏明也表達(dá)了同樣的想法，“在美國(guó)和日本的博物館中，宋元繪畫(huà)無(wú)疑是最為重要的藏品，你就拿近年來(lái)到上海博物館展出的作品來(lái)說(shuō)，基本上都是以高古的作品為主，現(xiàn)在國(guó)內(nèi)的藝術(shù)品市場(chǎng)的參與者也初步認(rèn)識(shí)到了這一點(diǎn)，對(duì)于高古藝術(shù)品的追捧，無(wú)疑顯示出我們的市場(chǎng)是越來(lái)越成熟了。”
藝術(shù)評(píng)論人士石建邦則從他對(duì)于趙無(wú)極的研究中來(lái)談了自己的觀點(diǎn)，“雖然趙無(wú)極畫(huà)的抽象畫(huà)，但其內(nèi)心卻是中國(guó)文化傳統(tǒng)中最為精髓的部分。上世紀(jì)五六十年代，他承續(xù)了中國(guó)宋元山水畫(huà)的美學(xué)精粹，尤追慕北宋山水名家范寬、郭熙；其藝術(shù)靈感甚至來(lái)自中國(guó)青銅器藝術(shù)中的鐘鼎文樣。中國(guó)的人文傳統(tǒng)給了趙無(wú)極源源不斷的靈感，最終讓他的畫(huà)作呈現(xiàn)出東方先哲所建立的宇宙觀。”
但相比明清瓷器和書(shū)畫(huà)的投資，高古藝術(shù)品真?zhèn)螁?wèn)題無(wú)疑是困擾藏家的一大門檻。石建邦表示，高古藝術(shù)品的收藏非常考驗(yàn)藏家的收藏知識(shí)，一不小心就容易上當(dāng)。而且高古藝術(shù)品的經(jīng)濟(jì)價(jià)值不是孤立存在的，必然要受其他多重因素的影響，其中最主要的是時(shí)代的早晚、文化內(nèi)涵的深淺、藝術(shù)水平的高低、品相的完美程度、存世量的多少等。所以并不像初涉的人所認(rèn)為的那樣：東西越老越值錢，或者是物以稀為貴，東西越少越值錢。一個(gè)成熟老練的收藏家在評(píng)估一件高古藝術(shù)品經(jīng)濟(jì)價(jià)值時(shí)，一定要善于綜合分析影響制約某一具體藏品價(jià)值的多重因素，才能做出準(zhǔn)確的判斷。
朱紹良則從他對(duì)于《漢苑圖》研究出發(fā)，談了對(duì)于高古藝術(shù)品投資的建議。“在當(dāng)今存世宋元界畫(huà)(界畫(huà)，中國(guó)繪畫(huà)很具特色的一個(gè)門類，在作畫(huà)時(shí)使用界尺引線而得名)作品中，兩宋界畫(huà)均無(wú)大幅，僅以團(tuán)扇、斗方存世，元代界畫(huà)只有臺(tái)北故宮收藏李容瑾《漢苑圖》軸和日本大阪美術(shù)館實(shí)為李容瑾繪，托名為郭忠恕《明皇避暑宮圖》軸存世。從此次拍賣的這件作品來(lái)看，無(wú)論在繪畫(huà)的風(fēng)格和技法來(lái)說(shuō)，都與前面兩件博物館的藏品有著非常相似的地方，這無(wú)疑是后世的畫(huà)家所無(wú)法復(fù)制的。”