歲末年初，時值兩個藝拍季中間的“茶歇”時段。一些藏界專家整理一年來的市場脈絡發現，隨著行情走高，中國書畫市場的贗品泛濫有愈演愈烈的趨勢。記者近日走訪的多位業內人士都表示，目前的書畫贗品除了依靠如高仿真掃描復印等現代技術外，還有一些“非技術性”造假術，對經驗不足的入門級藏家來說，中招幾率更大，需要注意。

　　批量生產的
　　“先父真跡”

　　收藏評論家陳志龍透露，著名書畫家身后，學生、遺孀、兒女都能大造老爺子的假，發橫財，幾成業內潛規則。陳志龍介紹，造假者中既有藝術家當年的學生，說是因為要換房子，資金不夠，愿忍痛割愛云云，實際上是精仿先師之作；也有藝術家的子女，圈內人共知的一件事，一位“金嶺畫派”大師去世后，其子找了幾個學畫的學生，親自傳授如何臨摹父親作品，印章全在他手上，批量生產，對上門購畫者，批量供應，這些畫只有印是真的，但每次他都題款諸如：“高風雅韻，氣撼魂魄，古樸雄渾，實為家父之精品也。”
　　一開始許多藏家輕信了這些“先父真跡”、“難得之精品”，現在圈內資深藏家已經熟知這套把戲，但對新藏家來說千萬不可輕信藝術家親朋的“證詞”。

　　編故事、請題詞
　　以求“鎮得住”

　　很多初涉收藏的人士都會被各種各樣的“故事”打動：某件作品是上世紀六十年代傅抱石大師在廬山療養時，巧遇交往30多年的某公。某公后人有緣得此傳世之遺墨；某件作品是先生在長白山療養時，送給某省委書記某某的。當然這些故事都要花大價錢請人講，通過“鑒寶”的形式題寫補錄，附在作品上。為把贗品變為真品，有人甚至能搬出上世紀八十年代的某些高級領導來題字落款，以求“鎮得住”。
　　陳志龍介紹，還有些題字經過高手“改造”，雖然題字是真，但畫卻是偽作，讓人哭笑不得。2000年，李可染之子李庚臨摹其父的一幅畫作在上海拍賣，因作品與其父風格非常相近，李可染還親自在畫作上題字：“杏花春雨江南。此小兒李庚摹吾舊作，略有似處。可染題記”。當時就有藏家笑道：“這幅畫太像李可染的作品了，改個款就可以當李可染賣了。”說者無意，聽者有心。過了兩年，這幅畫又出現在北京的拍場上，只是題款成了“杏花春雨江南。可染題舊作”。“此小兒李庚摹吾”等字跡都被挖掉，經裱畫高手拼接得天衣無縫，最終以高價拍出。

　　不能一味迷信著錄

　　書畫市場贗品泛濫，有些“佐證”拍賣的出版物名家畫冊，里面真偽摻雜，叫人真偽難辯。
　　北京皇城藝術品交易中心總經理呂立新講述的一件親身經歷很能說明問題。有一次，杭州的一場拍賣會上出現了一幅潘天壽的《荷花》，因為呂立新沒到現場，只能在網上觀看拍品。從網上看此畫與原作差距很大，但畫下面又明確標注此畫曾經在某著名出版社出版的《潘天壽》一書中刊登過。呂立新自己就藏有這本《潘天壽》，此書編著者是一位非常嚴謹的潘天壽研究者潘天壽紀念館館長盧炘。
　　呂立新找出自己的藏書一對照，果真有這幅畫，并且與網上圖片完全一致。最后下決心前，呂立新打電話向盧炘咨詢這幅畫的來源和他對此畫的看法。呂立新回憶：“我告訴他畫在書中的頁碼。結果一會兒盧老師就回電給我說：他編這本書時根本就沒有這幅畫，一定是最后出版時編輯給加進去的。他還告訴我，現在美術出版情況非常復雜，有時出版社不僅要照顧到出資方的利益，有些人情稿也推脫不掉，所以，不能一味地迷信出版著錄。”