“收藏必須要回歸人文精神家園。現(xiàn)在各地私人博物館越建越多，里面不少東西是假的。”日前，我國寶島臺灣收藏家曹興誠在上海對私人博物館假貨泛濫現(xiàn)象進(jìn)行了揭露，并直言這種現(xiàn)象須高度警惕，否則后患無窮。
　　“中國藝術(shù)教育、欣賞體系缺乏"物證"。”這是藝術(shù)界始終存在的一種聲音。據(jù)統(tǒng)計，6500萬人口的法國有1萬座博物館；而中國登記在冊的博物館卻只有3500余家，僅為法國的三分之一。且因受時間、空間以及保存條件、保護(hù)技術(shù)等諸多限制，博物館展出的藝術(shù)品也十分有限。以臺北故宮博物院為例，該館擁有60萬件藏品，不過通常面向觀眾展出的只在5000件左右，雖然館方確保每3個月更換一次展品。
　　私人博物館的出現(xiàn)，無疑是對國有博物館的有益補充。據(jù)統(tǒng)計，2007年全國注冊私人博物館約200多家，如今已經(jīng)發(fā)展到1000余家，個別省份甚至短時間內(nèi)開辦了200多家私人博物館。有人說，當(dāng)前中國藝術(shù)收藏進(jìn)入“私人博物館時代”；藏家們借助私人博物館這種形式，將寶貴的私人珍藏回饋社會、介入公共生活，是好事。
　　然而，私人博物館的藏品絕大多數(shù)是從市場上購得的，其藏品真?zhèn)螁栴}也越來越為業(yè)內(nèi)人士所關(guān)注。曹興誠不久前去南方某省參觀了幾家私人博物館，發(fā)現(xiàn)里面很多東西是假的，其中一家博物館上下兩層擺的全是假貨。他告訴記者，這座博物館以古玉、青銅器收藏為主，藏品雖然標(biāo)的年代多為商代、周代、漢代，但一眼就能看出是現(xiàn)代仿品，而且手段相當(dāng)拙劣，很明顯就是仿造各大知名博物館和書上的文物，且個頭特別大。以青銅鼎來說，在各大博物館收藏的商周時期青銅鼎的高度多在1米以內(nèi)，這家私人博物館的青銅鼎卻多是高度超過1米的龐然大物。
　　“假的東西登堂入室愚弄百姓，危害無窮！”曹興誠直言，文物是民族文化的遺產(chǎn)，作假是混淆歷史事實，誤導(dǎo)后人，污染民族文化。他說，古文物的真實是任何時候都要把控的。曾幾何時，《石渠寶笈》著錄猶如一個閃閃發(fā)亮的光環(huán)，只要是被它“罩著”的古書畫，在拍賣場上就能無往不利，拍出高價。但不斷研究表明，《石渠寶笈》著錄的古代書畫中有將近三成的創(chuàng)作年代是存疑的。
　　在陶瓷鑒定家王先生看來，私人博物館假貨泛濫是國內(nèi)收藏市場亂象的一個折射。據(jù)統(tǒng)計，2011年大中華區(qū)藝術(shù)品拍賣額高達(dá)975億元，連續(xù)兩年超過英美等國，蟬聯(lián)世界第一。“收藏過去是小眾文化，現(xiàn)在變成大眾文化，中國有七八千萬個家庭收藏藝術(shù)品，以每家三口人計算，就有2.1億人。現(xiàn)在不管在哪里鑒寶，都是人山人海的景象。”王先生認(rèn)為，收藏市場的虛火也導(dǎo)致一些人為了利益頻繁制造贗品。他透露，造假在國內(nèi)具有很強的地域性。安徽造玉器、青銅器，河南造玉器，江西造瓷器，江浙一帶造字畫……在不少地方，造假已經(jīng)形成了一條產(chǎn)業(yè)鏈，仿制、作舊、出貨等各環(huán)節(jié)分工明確。
　　專家認(rèn)為，作為一項投資，私人收藏的得失大多體現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)利益上，然而一旦建成博物館，需承擔(dān)教育公眾的社會責(zé)任，對藏品真?zhèn)伪仨氂袊?yán)格的把控。據(jù)最新數(shù)據(jù)顯示，到2020年，我國博物館數(shù)將由現(xiàn)在的3500余家增加到近6000家，其中不少是私人博物館。如何規(guī)范管理，如何引導(dǎo)私人博物館，是亟待解決的問題。