[“藝術品一旦進入市場，各方所追求的完全是利益的最大化，基于這一點，對于商家而言，市場的理性并不好玩，泡沫更具有刺激性。” ]
　　中國嘉德2012秋拍今日開始預展，此次將呈現中國書畫、瓷器家具工藝品、油畫雕塑、古籍善本、名表珠寶翡翠門類拍品共3300余件，不過，收藏家沈飛(化名)并不想去看，“真正的收藏家，會離非理性的拍賣市場有一些距離，傷不起。”
　　沈飛的感受雖過于感性，卻從一個側面顯示出，今年秋拍投資者對藝術品市場的熱情并不高。
　　中國拍賣行業協會發布的數據稱：2012年春拍期間，上述10家拍賣公司共舉辦181個專場拍賣會，成交22036件(套)，平均成交率70.05%，成交額為97.67億元(含買方傭金)。與2011年春拍相比，2012年春拍場次及成交額全面下降，專場數量同比減少37個，成交額下降107.42億元，同比降幅為52.38%，基本回落到2010年春拍的水平。
　　2012年春拍中中國書畫市場份額3年來首度降至60%以下，下降額占今春市場整體下降額的一半，成為整個市場調整的主要板塊。
　　“這背后還是受經濟形勢和投資環境的影響，資本對2012年中國文物藝術品拍賣春拍市場的支撐已明顯減弱。”中國社會科學院文化研究中心常務副主任張曉明說。

　　藝術品市場的“泡沫”

　　“藝術品一旦進入市場，各方所追求的完全是利益的最大化，基于這一點，對于商家而言，市場的理性并不好玩，泡沫更具有刺激性。”沈飛如此對《第一財經日報》評價藝術品市場。
　　有數據顯示，自2004年以來，中國藝術品收藏投資年回報率為26%，即便在金融危機最嚴重的2008年，年收益率也在10%以上，而文物、古玩年升值率達到20%，已經超過了風險系數較高的股票和房地產。
　　目前全國共有拍賣公司5600多家，其中，從事文物藝術品拍賣的公司有309家。
　　沈飛說，這是投資，只不過是資本的一個轉向，再加之文物價格上不封頂的特性，藝術品在那幾年，幾乎成為各方游戲主瘋狂掙錢的一個方式，這與中國人的文化熱情并無太大關系，泡沫中勢必有很多虛的部分。
　　知情人士告訴本報記者，制造虛的部分的特點之一是“作假”。
　　“一假”是“炒作藝術品的稀缺性”，基本的規律是拍賣公司通過媒體、相關文物專家，將藝術品的存世量降到最低，在各方的集體炒作下，可能幾千元的物件最后拍出幾百萬元甚至上千萬元的價格。
　　“比如，瓷器在古代本身就是工業化式批量生產的一個工程，了解歷史的人是知道的，如果皇家需要某種樣式的器物，一般是照此圖做多少多少件，就算加上各種歷史原因，又怎么可能只存有那么一件呢？”對瓷器頗有研究的沈飛質疑道。
　　對于這一觀點，北京一家拍賣公司的負責人認為所謂“假、做戲”的說法過于絕對，“不會遍地都是，若那樣，還叫國寶嗎？”
　　“二假”是“作假”，結果就是“贗品成災”。沈飛舉例說，“比如書畫，齊白石一生中，其數量總計不會超過3萬幅；而如今市場上所能見到的‘齊白石’，竟有35萬張之多，這背后是什么呢？”
　　2010年的香港蘇富比春拍上，其重要拍品之一——齊白石的《虎》剛一露面便遭質疑。當時就有專家指出，除了《虎》上的題詞書法“描摹痕跡明顯”外，畫的線條筆觸與齊白石的風格有很大差距，但這幅飽受質疑的《虎》仍以3202萬元的價格售出。
　　有收藏界人士表示，現在中國的收藏市場，95%的人用95%的錢買了95%的贗品，背后多是拍賣公司知假賣假、利益集團聯手做局、天價拍品層出不窮。當然，也有業內人士稱這種數字沒有依據。
　　對于這一假，該拍賣公司的負責人也非常氣憤，“尤其是拍賣行，贗品橫行，吃虧上當的太多。”知情人士則告訴本報記者，“即便吃虧上當，知道是假的，但誰會主動跳出來呢？他們中的大多數，依舊是想法設法讓贗品繼續在市場上流通，畢竟，真正了解這些藝術品價值的人并不多。”

　　市場的非理性“膨脹”

　　但這些“假象”并不影響藝術品投資市場的“龐大”。
　　《2011年中國藝術品投資報告》顯示，2011年度成交總額從2010年的596.53億元人民幣飆升至968.46億元人民幣，同比上年增長了62.35%。目前，亞洲是全球當代藝術品需求最大的市場，銷售額占全球的43%，而歐洲市場的銷售額則不到30%。在亞洲國家中，中國是世界上最大的當代藝術品市場，占全球拍賣收入的38.8%，而一年前中國僅位居第三。
　　“從逐漸復蘇到拍出億元人民幣價格的藝術品，我們用了20年，但從1億元到5億元，僅用了一年。幾百億元的交易量中有多少是產生的泡沫，又有多少是被抵押在銀行里，這些好像并沒有人去統計，實際上，相對于那些‘造假、炒作’，金融機構究竟該如何蹚這渾水才更值得關注。”上述業內人士表示。
　　除了傳統的實物拍賣之外，關于藝術品投資的信托、份額買賣和保值銷售等方式將“藝術品市場”又推向另一個“高潮”。
　　相關資料顯示，今年一季度共有13款藝術品信托理財產品面市，預期平均收益率高達10.06%。而份額化交易的方式曾在一段時間成為“熱點”，但也因其特點(藝術品股票化，T+0模式下交易頻繁、短期獲利)而終易導致價格失真以及購買者盲從，該“創舉”并未具有建設性。雖然之后國內的交易所都在此基礎上有一些“創新”，但去年11月國務院下發“關于清理整頓各類交易場所切實防范金融風險的決定”中明確要求對其進行監管。
　　而另一藝術品信托方式也引發了反思。
　　2009年6月，國投信托和保利合作的《國投信托·盛世寶藏1號保利藝術品投資集合資金信托計劃》成為國內第一只藝術品信托，一年后成立的北京保利藝術投資管理有限公司是目前國內唯一一家國有大型藝術品投資顧問機構，負責藝術品投資業務。
　　據不完全統計，2011年藝術品信托發行總量為550075.5萬元。而引發“失信”危險的則是“4.368億元成交的黃庭堅書法作品《砥柱銘》”。
　　2010年，一神秘人物出價4.368億元拍下真偽爭議性較大的北宋黃庭堅書法《砥柱銘》，刷新當時國內藝術品成交最高紀錄。
　　根據媒體報道，今年5月底，中國農行副行長楊琨被有關部門調查，背后與北京一家房產產企業有關，該房地產企業負責人王耀輝近年以“書畫收藏家”面目頻現公眾視野。而王耀輝所控制的雅盈堂文化發展公司曾發行8.7億元的藝術品信托，其中與吉林信托合作，以黃庭堅《砥柱銘》為抵押品的一款融資型信托產品募集資金4.5億元。藝術品信托之亂象因此再次引發普遍關注。
　　“至今，這背后究竟是怎樣的一個局并沒有非常詳實的公開說法，但借‘藝術品信托’之名圈錢挪作他用之亂象值得我們的法律界、金融界、文化界人士思考。”沈飛說。

　　培育“一級市場”

　　據不完全統計，到2011年底，國內近30家藝術品基金公司已發行成立了超過70只藝術品基金，去年這一市場資金規模已經達到了60億元，其中投資性基金接近30億元，另外以抵押融資為主的融資性基金也有30億元的規模。
　　“實際上，能夠掙錢的不過三成，而投資者對藝術品的熱情從去年春天就開始了，‘化虛為實’的回歸理性過程，有利于市場長遠發展，同時也是發展策略調整以及誠信體系建設進一步完善的時期。”該業內人士表示。
　　全國十部門今年開展了文物及藝術品拍賣市場的清理整頓工作，著重針對“知假拍假”、“虛高評估”、“虛假鑒定”等重點問題開展，同時也在研究對這些重點問題進行整頓規范的長效機制。
　　一些業內人士則認為，對于目前存在的制假、拍假等行為不僅是違背市場倫理，有一些也是違法違規的，對于這樣的行為，相關部門應該嚴查。
　　中央財經大學文化創意研究院執行院長魏鵬舉對本報稱，所有一切的基礎還是一級市場的培育，“這是根本，也決定著二級市場的發展，一級市場的散與薄弱該如何培育、定價機制是怎樣的，這些都是基礎的基礎。只有一級市場培育好了，很健康正常，才會帶來二級市場的真正發展，否則許多都是空中樓閣，在空中樓閣中，再去過度地進行金融開發，泡沫是會產生的。”
　　文化部一位官員在近日召開的一次公開會議上表示，《藝術品市場管理條例》已在起草中，對于鑒定評估這一重點領域，文化部委托專業機構開展專題研究，為藝術品立法提供支撐。