劉芳已經連續三天沒睡覺了，馬上要踏上2013春夏巴黎時裝周的征程，她比任何人都要緊張，不到裝箱的那一刻，她總覺得衣服還有值得修改的余地。
    對于學服裝設計的她來說，能夠站在巴黎時裝周的舞臺上做秀，就像完成了一個人生夢想。巴黎時裝周近一百年的歷史當中，迄今不過廖廖數位華人登上它的舞臺，謝鋒和馬可都是在巴黎時裝周上收獲了掌聲和榮譽后，并將自己的品牌推向了成功的商業之路。對于設計師來說，巴黎時裝周是時裝界的學院派，有歷史有傳統，象征著權威，能夠得到它的認可，對于任何一個設計師來說都是極大的榮譽。
    不過，劉芳的路子和馬可、謝鋒不同。后兩者均是以個人之力帶領個人品牌闖進了巴黎時裝周，而劉芳的風格更商業一些，她去巴黎不是單打獨斗的，她是作為國內羊絨品牌帕羅的設計總監而站在天臺盡頭。
    和那些特立獨行的藝術家風格的設計師不同，劉芳喜歡為她的衣服找到最大的商業價值。她喜歡聽到她設計的衣服幫助年輕的帕羅走到國內第三的位置，排在第一位的是老牌羊絨生產商鄂爾多斯。她這么比喻工作室和為品牌設計的差別，“前者就像辦一場演場會，后者就像是組織一場春晚。因為一千個消費者就有一千種品位�！眲⒎荚敢膺x后者，她說自己喜歡挑戰，因為要滿足更多人的要求顯然更難。
    每年，她都要設計出將近200套look的成衣，以及30多套概念作品。我懷疑她是否有這么多精力來進行設計，哪怕她有這么多精力，又從哪找來這么多的靈感。更何況，她只能看面料下菜碟，當別的設計師為自己的設計草圖尋找最適合面料時，她手中的選項只有一個，就是羊絨。
    她的答案很簡單，因為她生活在浙江一個不知名的小城市里。帕羅公司辦公室設在那里，遠離北京和上海這兩個時尚之都，她大可以避開交際生活，不用費盡心思去認識傳媒界或時裝界的什么人，她唯一要做的就是想出更多的設計，她對這種生活方式的評價是“有得有失”，雖然缺少了傳媒界的支持但卻讓自己的時間真正屬于自己。至于設計的靈感，她不同于別人，喜歡講述美麗而玄虛的故事，她喜歡建筑，欣賞扎哈的建筑風格，對她而言，建筑設計是這世界上最奇妙的藝術，她從建筑設計的原理里，想象自己如何在衣服構建出點、線，再讓線轉動起來構成一個既美妙又立體的服裝空間。
    從進入第一個公司起，她就開始以這樣的方式進行工作。她實習的第一個公司便是以專做羊絨面料而擅長，許多國際大牌都向該公司訂購羊絨。這份工作經歷讓她覺得她和很多設計師不同，因為她知道羊絨的結構是什么，如何紡紗、染色、織造，她覺得自己不是一個僅僅會畫草圖的設計師，她知道面料是怎么從羊身上得來的，對于這種面料，她說方法只有一個，“就是在設計的時候做減法”；她也關心銷售，如果帕羅的銷售不好，那她大概會比公司銷售部門的同事還要難過，好在這幾年間公司的銷售情況越來越好，領導才決定滿足設計總監的最大愿望，帶著她去巴黎做場秀。
    雖然在國內有很多的經驗，但是對在巴黎做秀劉芳心里也一點底沒有。大多數事情她不用操心，至少她不擔心錢的問題，在去參加時裝周之前，品牌已經和巴黎時裝工會接洽了三季，公會既要考量該品牌的設計風格，還要在意品牌是否具有商業價值和資本力量，即使在我們看來，它所接納的華人設計師在當時都是新鮮面孔，但在他們各自領域卻早已是當仁不讓的領軍者，巴黎時裝周不做公益，它只歡迎最優秀的設計師在這個舞臺上展示自己。
    劉芳擔心她到底會收到什么樣的評價，無論正面還是負面，她都打算全盤接受。她將在自己大秀開始前一周抵達巴黎，去見模特，看秀的場地，和專業的活動人員討論為秀布置成一個什么樣的氛圍，確定明星和名人名單，其實，這些作為設計師的她能做的，似乎和在國內參加時裝周并沒有兩樣。但她心里對巴黎時裝周的評價是，“那種氛圍更專業，也更純粹，所有的一切只為服裝�！�
    如今，衣服已經挑選完成，服裝數量遵循國際慣例，最多30余套，這樣才能給評論人士和買手留下足夠深的印象。巴黎時裝周后，她就將正式推出自己的個人品牌，但至于她真的想從這次時裝周上得到什么，劉芳堅持了她一貫的務實，她一點也不否認公司的商業目的，“我就是希望能讓這個品牌被買手們注意到，盡快在歐洲落地。”