過去三年，在美國購買中國藝術(shù)品的買家當(dāng)中，中國買家的數(shù)量驟然上升，占整個市場的80%，而在2004年，80%的買家還是外國人。
隨著中國新富群體的不斷壯大，中國本土的藝術(shù)收藏力量悄然崛起。新興的中國收藏家不僅活躍在國內(nèi)各大拍賣行，在海外拍賣行、各大藝博會以及畫廊也同樣能看到他們的身影。
去年五月，在蘇富比舉辦的一場拍賣會上，一名畢加索的超級畫迷以2140萬美元買走了《Femmes
lisant》，而此買家據(jù)說是一名中國人。同年七月，另一中國買家在佳士得以320萬英鎊(約500萬美元)成功競得了米開朗基羅的黑粉筆畫。香港佳士得亞洲藝術(shù)主席Jonathan
Stone預(yù)測，“中國買家將進(jìn)入國際領(lǐng)域。”香港高古軒畫廊的Nick
Simunovic也認(rèn)為，東西方之間的藝術(shù)品位差距正在縮小。
有媒體報道，在西方尋求藝術(shù)品和收藏品的中國億萬富翁數(shù)量每年以20%的速度增長。根據(jù)佳士得國際最新的統(tǒng)計顯示，2010年，其全球拍賣成交額的20%(不包括買家傭金)來自中國的收藏家，而這個比例在2009年為16%，2005年僅為7%。此外，中國收藏家每年對蘇富比的拍賣業(yè)務(wù)也貢獻(xiàn)了相當(dāng)?shù)臄?shù)量，以2009年為例，蘇富比一半以上的成交額來自其亞洲的拍賣銷售。
上世紀(jì)八十年代，日本買家不惜代價在全球搜羅沃霍爾、畢加索、甚至雷諾阿的作品。盡管一些人堅信，中國收藏家將步日本買家的后塵，在海外廣泛吸納西方頂級藝術(shù)家的作品，但也有不少業(yè)內(nèi)人士不以為然。
華人海外“愛”國貨
隨著全球經(jīng)濟逐漸復(fù)蘇，購買藝術(shù)品的熱情也再次被點燃。那些荷包鼓鼓的富人們正日益成為中國藝術(shù)的追捧者。
隨著中國藝術(shù)逐漸走出海外并被熟知，越來越多的西方藝術(shù)收藏家正被中國博大精深的歷史文化所吸引。過去五、六年，中國藝術(shù)品的價格已翻了四倍。一個有時代性意義的畫面是2010年12月，來自世界各地的收藏家蜂擁至舊金山，參加Bonhams
& Butterfields拍賣行舉辦的亞洲藝術(shù)品拍賣。收藏家們積極搜尋玉器、藍(lán)白瓷龍花瓶等價值上百萬美元的
瑰寶。Bonhams &
Butterfields亞洲藝術(shù)部主任Dessa
Goddard表示，“我們從來沒有見過這么多的收藏家青睞于中國藝術(shù)，而這種現(xiàn)象不會在其它當(dāng)代藝術(shù)門類看到，比如歐洲藝術(shù)或美國藝術(shù)。”
有趣的是，過去三年，在美國購買中國藝術(shù)品的買家當(dāng)中，中國買家的數(shù)量驟然上升，占整個市場的80%，而在2004年，80%的買家為外國人。據(jù)美國Nob
Hill Gazette的文章顯示，過去十年，Bonhams &
Butterfields拍賣行的買家中，90%的亞洲藝術(shù)品買者是來自香港和中國大陸。
海外淘寶更“安全”
蘇富比亞洲主席Patti Wong曾指出，中國收藏家如新收藏家一般青睞于中國藝術(shù)家，就如同“所有的文化源于其藝術(shù)”。作家兼藝評人Barbara
Pollack接受法新社(AFP)采訪表示，“中國收藏家根本上還是青睞于中國藝術(shù)”。
對于很多富有的中國藏家而言，能到海外尋找長久以來流失的國寶級文物，或者擁有一件中國新興藝術(shù)家的當(dāng)代藝術(shù)作品是一種身份地位的象征。除此，一些中國買家抓住海外藝術(shù)市場的投資機會，特別是當(dāng)美元相比其它貨幣疲軟之時，他們在國際藝術(shù)市場以較低的價格吸納知名中國藝術(shù)家的佳作，并在回國后以高價轉(zhuǎn)手，以此獲得豐厚的利潤。
海外購買藝術(shù)品讓不少中國收藏家“漲”了面子，也吃了一顆“定心丸”。中國國內(nèi)藝術(shù)品復(fù)制的泛濫常常讓人難以辨別真?zhèn)危狈Α鞍踩小保诤Ｍ庖恍﹪遥缑绹囆g(shù)品的來源是有跡可尋的，這也成為一些中國藝術(shù)藏家?guī)捉?jīng)周折到海外購買中國藝術(shù)品的原因之一。此外，隨著中國國力的不斷增強，歐洲和美國也在不斷松綁對中國人旅游或商務(wù)簽證的申請手續(xù)，這給國內(nèi)藝術(shù)藏家出國參加各種藝術(shù)品拍賣會和展會提供了便捷。
在市場需求不斷攀升的同時，來自中國的新收藏家在短短三年內(nèi)將中國藝術(shù)市場推向新的高度，而最初開始培育這個市場的西方收藏家的主導(dǎo)地位正逐漸褪去。
“中國熱”藏家熱衷建館
鑒于中國藝術(shù)品的特殊性，除瓷器外的大部分中國藝術(shù)品市場仍然集中在中國以及東南亞部分地區(qū)。因此對于那些中國藝術(shù)收藏家而言，在這些地區(qū)建立私人美術(shù)館，無疑成為他們與外界交流和分享其私人重要收藏的主要方式。除了中國國內(nèi)藏家興建私人美術(shù)館外，一如收藏家劉益謙和王薇的即將于2012年底建成的龍美術(shù)館，中國藝術(shù)的海外收藏力量也正汲汲熱衷于此，并為中國藝術(shù)收藏?zé)釒砹诵乱惠喦逍轮L(fēng)。2010年，印尼籍華裔收藏家余德耀在香港蘇富比的秋拍上以5218萬港元成功競得了張曉剛1992年的杰作《新世紀(jì)的篇章——中華人民共和國誕生II》。然而，余德耀并沒有打算將該作品用于裝飾其辦公室或是私藏起來，而是計劃將其展示于他即將于2013年開放的德美術(shù)館。余德耀已在家鄉(xiāng)雅加達(dá)擁有一間以其名字命名的余德耀美術(shù)館。該館每年從他的1000多件藏品中選出若干件免費展示2~4次。余德耀已為該美術(shù)館雇傭了一名全職策展人，并計劃為其在上海的德美術(shù)館聘請另一名策展人。德美術(shù)館將于明年在上海嘉定區(qū)開放，整個建設(shè)項目將占地約10畝。建成后的德美術(shù)館可提供8000平米的展覽空間。
香港富豪林百欣之女、中國當(dāng)代藝術(shù)推手林明珠自1992年以來先后在香港、上海、北京、杭州開設(shè)“對比窗藝?yán)取保l(fā)現(xiàn)并推廣中國當(dāng)代藝術(shù)的新興力量，成為首家在國際上專門推廣中國當(dāng)代藝術(shù)品的機構(gòu)。今年5月15日，林明珠畫廊“藝術(shù)門”將在香港畢打行揭開面紗。此外，林明珠還計劃于2013年在新加坡開設(shè)一家新畫廊。
除了物理意義上的私人美術(shù)館外，虛擬美術(shù)館也正在流行。法國收藏家Sayvain
Levy和妻子Dominique對中國當(dāng)代藝術(shù)品的收藏?zé)崆槭加?005年。他們創(chuàng)立的DSL中國當(dāng)代藝術(shù)收藏從北京、上海和廣州等地匯集的油畫、雕塑、裝置、多媒體和攝影等各類作品，而藏品的數(shù)量始終限制在120件，原因是他們總是在不斷地更新藏品。這對夫婦意識到互聯(lián)網(wǎng)在當(dāng)今社會已成為人們資源共享的重要方式，而互聯(lián)網(wǎng)和iPad可以成為有趣的另類藝術(shù)空間。為此，這對夫婦發(fā)布了一個iPad應(yīng)用程序，可以提供一個“友好的、創(chuàng)新的方式來觀賞私人收藏”。通過網(wǎng)絡(luò)，藏家有機會將其藏品展示于眾，也得以更多地進(jìn)行傳播和交流。