16號上午。馬斯特里赫特MECC會展中心。
　　“當歐洲人還在討論‘我們到底該為愛而進行收藏，還是為了賺錢而進行收藏’這個話題時，中國人可能對此毫不感興趣。他們中的許多人，也許還會覺得可笑——‘這難道是一個有必要討論的話題嗎？”金融時報(Financial Times)的藝術編輯Jan Dalley在克萊爾·麥克安德魯博士(Dr Clare McAndrew)發(fā)表演講后說了這樣兩句話。當時，克萊爾的表情是糾結而復雜的。
　　作為藝術經(jīng)濟學(ArtsEconomics)奠基人、專事美術及裝飾藝術市場研究的文化經(jīng)濟學家，克萊爾近兩年常常往返歐洲與北京。對于中國市場，作為個人，她一方面對它心懷期待，而另一方面，它又對這個市場上出現(xiàn)的種種特異現(xiàn)象感到無可奈何。

　　《21世紀》：您如何看待中國成為全球第一大藝術品、古董交易市場？您認識中國藝術交易居于全球市場中的這種位置，會一直持續(xù)嗎？
　　克萊爾：2010年，當全球藝術品市場在中國市場激增177%的帶動下猛烈復蘇時，我周圍所有的藝術品交易商都感到很緊張，他們擔心這種情況不會持續(xù)很久。但事實證明，在那之后，藝術品市場的情況依然在走好。全球藝術品市場在2011年得到持續(xù)恢復，總成交額同比上升7%，相對2009年市場危機時上升了63%。
　　我相信，中國藝術品市場居于全球市場中的這種位置不會是暫時的。中國市場的強勁推力來自于快速增長的財富、充足的國內(nèi)供應和中國藝術品買家的投資性目的。雖然最近的經(jīng)濟危機使世界上其他地方的買家都更加謹慎，但中國資產(chǎn)市場和股票市場的不景氣以及缺乏其它投資渠道使中國顧客將大量資金投入藝術品市場作為一種替代性投資。中國在全球藝術品市場所占的份額由2010年的23%上升到去年的30%。中國的發(fā)展也許是全球藝術品市場近五十年來最基本和最重要的變化之一。

　　《21世紀》：事實上金融海嘯并沒有完全消退，在這種大背景下，您認為造成國際藝術品市場成交額復蘇并迅猛增長的原因是什么呢？
　　克萊爾：去年全球藝術品交易量上漲14%主要是靠2011年大量的高價拍品被售出而帶動的，尤其是在中國高調(diào)拍出的那些。例如拍出天價的、來自中國現(xiàn)代繪畫大師齊白石的作品齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》，去年5月中國嘉德(微博)以4.255億元成交，而另一件王蒙《稚川移居圖》以4.025億元在北京保利的春拍中拍出。此外，去年中國還有144件拍品是以超過人民幣1000萬的價格拍出的�？梢哉f，在去年的全球藝術品市場中，中國人是“天價”紀錄的締造者。

　　《21世紀》：可是我們不能總是用數(shù)字說話。例如，我們常常質(zhì)疑當心國際機構對中國市場進行數(shù)據(jù)統(tǒng)計的有效性和可靠性。要知道，很多拍賣行的天價物品雖然在現(xiàn)場成交了，但買家卻在事后不付款。
　　克萊爾：是的。中國藝術品市場進入億元時代后，買家不付款或延期付款的現(xiàn)象也越來越多。 在中國，通行的慣例是買家需在拍下物品6個月內(nèi)付款，但是由中國拍協(xié)調(diào)查國內(nèi)250個拍賣行得到的數(shù)據(jù)表明，截至2011年4月，2010年秋拍中，大約40%成交價超過1000萬人民幣的拍品都未付清。我們在報告中也指明了這一“未付款”或“遲付款”數(shù)據(jù)。

　　《21世紀》：如今中國人在國際范圍內(nèi)收購藝術品的情形，總是讓我們想起十多年前日本人在國際市場中收購藝術品的情景。如今日本的藝術市場滑落得很厲害。在國際市場中，日本人離開，中國人來了。您覺得中國人會復制日本藏家的那條路嗎？
　　克萊爾：不會。中國的藝術品市場和日本的不同。日本藏家當時在國際上熱衷于購買當代和西方的藝術品。而中國藏家至今仍喜歡，或首先考慮購買中國的藝術品。2011年中國成交量較多的仍是國畫和書法，價值額度幾乎占據(jù)了60%和所有拍賣品中的54%。陶瓷和其他的裝飾藝術價值額度也逐步上升到了24%，成交數(shù)量則達到了23%。中國市場，相比日本，有更完整的體系結構，不僅內(nèi)需強勁，而且也擁有許多本土的藝術品和藝術家，日本在這一點上相差甚遠。這種結構組成了一個可持續(xù)性的、完整的供求系統(tǒng)。

　　《21世紀》：這么說，您認為中國人不會喜歡上購買西方藝術品嗎？
　　克萊爾：不能這樣理解。雖然中國人目前在國際藝術品市場上，也總是追捧本土藝術家的作品和本土古董，但從長遠來看，我認為中國人會逐漸開始接受西方的藝術品。一個人的收藏取向，是和他自己的審美經(jīng)歷和體驗有關的�，F(xiàn)在中國出境游人數(shù)逐年快速增長，而且我總是能在博物館門口排隊的參觀者中看到東方臉孔，這些信號也告訴我們中國人會隨著國際旅行的越來越頻繁，而越來越懂得欣賞和理解西方藝術品。當這種審美屏障消失，中國人自然會開始收藏和投資西方藝術品。

　　《21世紀》：您認為現(xiàn)在中國藝術品市場中還存在哪些風險？
　　克萊爾：所有的地區(qū)在2012年都將面臨各自的挑戰(zhàn)，不僅是中國：對于中國藝術品市場來說，是如何應付市場過熱、促使市場更穩(wěn)定、長期地發(fā)展。歐洲和美國市場則有其他的風險。
　　細化來說，盡管中國藝術品市場近幾年內(nèi)形勢大漲，但拍賣市場中還是存在很多風險，這可能會威脅到將來市場的穩(wěn)定性。
　　例如中國的藝術品市場目前仍由拍賣行來掌控，近70%的銷售額來自拍賣場，而不像那些成熟市場，很多成交額是通過經(jīng)銷商和畫廊這樣的一級市場完成的。如在美國和歐洲，按價值計算的話，拍賣行對整個市場成交總額的貢獻在30%至48%之間。其次，法制情況和監(jiān)管框架依然沒有相應的發(fā)展，假冒藝術品和贗品依然大量存在。再次，由于中國拍賣發(fā)展的時間相對較短，所以專業(yè)人士的稀缺涉及到方方面面，比方鑒定、評估、驗證和保險。最后，我還在其他一些有關中國市場的報告中看到買家、賣家和藝術家對于假拍和賄賂銷售的抱怨。但中國商務部已表明未來的五年將致力于提高拍賣行業(yè)的規(guī)章制度，促進公平交易等。