記者從中國(guó)嘉德國(guó)際拍賣(mài)有限公司獲悉，李可染革命圣地山水巨制——《韶山》將亮相今年的嘉德春拍。該作品曾是1996年秋季中國(guó)嘉德《新中國(guó)美術(shù)作品》專(zhuān)場(chǎng)的封面作品，16年后再次現(xiàn)身嘉德。
此幅《韶山》創(chuàng)作于1974年，尺幅巨大(141.5×243.1cm)，構(gòu)圖完整，經(jīng)過(guò)多次加工，是李可染同類(lèi)題材作品中尺幅最大的，也是李可染的經(jīng)典構(gòu)圖和革命圣地山水創(chuàng)作的集大成之作。目前此幅作品估價(jià)待詢(xún)。
上世紀(jì)50年代，李可染決心從畫(huà)室走向自然，遠(yuǎn)游寫(xiě)生，至60年代，他“采一煉十”，構(gòu)圖日臻成熟。“文革”期間李可染遭遇動(dòng)亂沖擊，畫(huà)畫(huà)一度中斷。1969年，他離開(kāi)牛棚，被召至北京飯店作布置畫(huà)，即有一稿未及署名的《韶山》(109.8×166.2cm)；1971年李可染下放丹江，又畫(huà)有一稿《韶山》(71×107cm)；1974年，李可染在對(duì)前兩稿的基礎(chǔ)上，斟酌構(gòu)圖，悉心經(jīng)營(yíng)，創(chuàng)作出這件巨幅《韶山》。
與前兩稿相較，此幅《韶山》加強(qiáng)了整幅畫(huà)面的空間感和敘事性。在縱向上，前景的水塘愈加開(kāi)闊，松柏筆直而立，樹(shù)冠相互掩映；中景主席故居成為視覺(jué)中心，背后綠樹(shù)成蔭，層層推向天際。在橫向上，畫(huà)家拉寬了整個(gè)畫(huà)面，右側(cè)寬闊的水田和掩映林間的新居將視線引向遠(yuǎn)方。在敘事性上，畫(huà)家通過(guò)勾勒大量的人物，表現(xiàn)出來(lái)自全國(guó)的工農(nóng)兵高舉紅旗到韶山參觀的場(chǎng)景，不同人群的點(diǎn)綴使畫(huà)面豐滿而鮮活。
自上世紀(jì)50年代開(kāi)始，隨著中國(guó)政治、社會(huì)各方面涌現(xiàn)出一種對(duì)革命圣地的崇拜熱情，與革命歷史相關(guān)的韶山、井岡山、延安等地，地位不斷提升。1960年傅抱石的《毛澤東同志故居》《韶山八景》參加在北京舉辦的全國(guó)美術(shù)展，最早將對(duì)革命圣地的描繪脫離寫(xiě)生層面，進(jìn)入主題性創(chuàng)作，“革命圣地山水題材”就此開(kāi)始形成，這種新的山水畫(huà)類(lèi)型在上個(gè)世紀(jì)60年代中期得到空前發(fā)展，成為與“毛澤東詩(shī)意山水”并行的兩大國(guó)畫(huà)題材。在此類(lèi)型作品中，“韶山”是畫(huà)家描繪最多的，幾乎當(dāng)時(shí)所有山水畫(huà)家都曾涉足。