在中國藝術品保單寥寥可數的情況下，安盛藝術品保險選擇了行動。
近日，法國安盛保險集團旗下的豐泰保險上海分公司和安盛藝術品保險集團(以下簡稱“安盛藝術品保險”)正式宣布合作進軍中國藝術品保險市場。安盛藝術品保險目前是全球唯一一家專門從事藝術品保險業務的保險公司。
安盛藝術品保險亞洲區總經理孫貴珍在接受《中國經營報》記者專訪時表示，中國已成為僅次于美國的全球第二大藝術品交易市場，這是其進入中國市場最好的理由。而面對日益膨脹的藝術品投資泡沫，孫貴珍認為，保險公司承保將帶來更大的挑戰，建議保險公司不要盲目承保，盡量不承保投機客戶。
中國藝術品保險市場有待培育
藝術品融資、交易都需要公正的鑒定鑒價機構。
《中國經營報》：中國藝術品保險市場才剛剛開始萌芽，仍然面臨著很多發展的瓶頸，安盛為何選擇進入？你如何看待中國的藝術品保險市場？
孫貴珍：2010年，中國藝術品年交易量已經達到1694億元，成為僅次于美國的全球第二大藝術品交易市場，這便是我們選擇進入中國市場最好的理由。
目前，中國藝術品保險市場還是個有待培育的市場，只有在比較高的市場水準下，保險才能更好地發揮作用，更普遍地被接受。我們希望把安盛藝術品保險在全球經營藝術品保險的產品、技術、網絡、服務、經驗和其他一些增值的東西介紹到中國來，培養藝術品風險的防控意識，提高藝術品保險市場的水準。
比如，把國外防損的意識帶到中國，就是很重要的一點。因為很多藝術品都是無價之寶，是無法取代的，大多數收藏者、博物館即使投保了保險，也不希望保險事故。因此保險公司要向客戶提供建議，包括如何保存、修復、倉儲、運輸、包裝，盡可能地防止損失的發生；即使事故發生了，保險公司也要盡最大可能去把藝術品復原，告訴他誰是這個領域最好的修復師。
《中國經營報》：業內的共識是，缺乏獨立的第三方鑒價機構是目前國內藝術品保險發展的瓶頸，你認為應該如何解決這一困難？
孫貴珍：第三方鑒價機構終究是要有的，據我了解，北京、上海等地都正在做這方面的工作，藝術品第三方鑒定鑒價機構不僅是藝術品保險的需要，藝術品融資、藝術品交易也都需要公正的鑒定單位。
安盛不會去成立專門的鑒定機構。我們在國外有很多合作的權威鑒定機構，以及大型的有公信力的國際拍賣行，可以把這些機構介紹給投保的客戶，請他們來鑒定。不僅對安盛的客戶，我們也會跟國內其他的保險公司合作，為他們提供保險服務。
了解收藏家各方面背景
藝術品泡沫的存在增加了承保的風險，保險公司搞清楚收藏者的動機很重要，投機性的客戶盡量不要保。
《中國經營報》：私人收藏藝術品保險在幾大藝術品保險品種中，屬于風險較高的產品，國內保險公司目前還沒有承保，你認為此類產品該如何防范風險？
孫貴珍：承保私人收藏藝術品，最重要的是了解收藏家的各方面背景。包括收藏者的愛好，收藏習慣比如如何進行倉儲，藏品的用途，甚至是個人收藏還是經常用于展覽等等細節。通常需要幫助收藏家整理一個清單，記錄下藏品明細，包括名稱、類別、價值、倉儲條件等等。然后再決定保險的條款、費率。
事實上，企業、私人收藏藝術品保險在安盛藝術品保險全球保費中占了60%的份額，私人收藏藝術品保險是我們很重要且具有優勢的一項業務，公司有一套較為成熟的技術定價系統，可以根據展覽期限、倉儲條件等要素確實一個費率。
《中國經營報》：目前，藝術品投資已形成泡沫，在此情況下，藝術品保險面臨怎樣的機遇和挑戰？
孫貴珍：藝術品投資泡沫主要影響保險動機、保險金額以及保險理賠時的處理方式。藝術品泡沫的存在增加了保險公司的風險，投機性的客戶對承保影響很大。因此，核保的時候要很重視保險金額的確定，搞清楚收藏者收藏的動機、目的，傳統的用于個人喜好、企業形象推廣、藝術文化傳播的可以保，投機性很明顯的就不要去承保。費率也是要一單一定。
什么樣的人是投機的客戶并沒有絕對的判斷，但大體可以看以下幾個方面：一、客戶收藏藝術品的歷史，真正為收藏的，最起碼的是3年以上，一般而言那些家學淵源的藏家投機風險比較小；二、收藏藝術品的種類、過往的交易記錄、收藏時間，如果頻繁換手，那投機目的性就很明顯了；三、藏家在業內的口碑。這些都可以幫助鑒別投機客戶，降低風險。