對購買藝術品的富人們來說，金融危機是誘因而不是阻礙。
    在歐元區經濟即將邁入尾聲的那一天開始時，經濟重壓令意大利債務市場遭遇重創，紐約股市交易所經濟驟然下跌率過3%，而此刻蘇富比11月9日的當代藝術夜場總成交額3.158億美元收入囊中，高出估價17%，成績直指2008年經濟危機前的當代藝術市場的巔峰狀況。當然，這一季的紐約拍賣周是以佳士得印象派和現代藝術夜場悲壯的結果拉開的，那一場3/1以上的拍品沒能找到買家，但大體上沒有顯露債務危機已經對藝術市場構成影響的跡象。
　　那要如何破解藝術市場這一謎團呢？首先我們得關注到這一點，從歷史上來看，無論金融危機還是經濟危機都從來沒有阻擋過藝術市場抵達制高點。在道瓊斯股票價值近4/1被揮發掉的那個黑色星期一往后的幾周，即1987年11月，梵高的《虹》開創了5400萬美元的世界性紀錄；在歐佩克(石油輸出國家組織)通過簽署石油禁運協議威脅西方所引發的股票市場長久地持續下跌的1973年，紐約著名的出租車行業大亨羅伯特-史庫爾的收藏更是開創了眾多當代藝術家的世界拍賣紀錄；而1931年美國的銀行恐慌和金本位制也沒能阻止安德魯-梅隆以120萬美元的破紀錄性的價格購買拉斐爾創作于約1510年的圣母像。
　　金融危機和經濟危機消耗著富人藏家們的現金財富的當下，仍然不曾抵擋住藝術市場開創這些歷史性的瞬間，原因何在？據福布斯財富榜單，今年的億萬富翁有1210位，比去年又多出了200位，而他們這些人的凈資本值為4.5萬億美元。哪怕只是其中很微小的部分用于購置像藝術品這樣的固定資產，也會很大的抬升這種顯而易見的消費品的價位。
　　像阿諾特、阿布拉莫維奇以及皮諾這樣的藝術品藏家，據福布斯的榜單顯示，他們身價過百億，而幾乎每個人都擁有著一件過千萬的里希特或者昆斯的雕塑，而最終這類投資占據他們的凈資產不超過0.1%。從聯邦儲備系統顯示的數據來看，一個美國公民的平均凈資產值是9.6萬美元，而同比例用來購買藝術作品的數值將不超過96美元。
　　那為何仍有這么多的財富圍繞著藝術市場打轉？第一，當金秋金融危機第一階段的余波襲來時，股票市場狀況理應陣腳混亂的，但實際情況表現還不錯。道瓊斯指數就顯示自2009年初期的低谷之后已經上升了70%以上。
　　第二，世界上大多數的藝術品藏家一開始時都不是依賴金融市場的。在市場高度增長的景氣年(2004-2008)，對沖基金和華爾街曾被作為藝術市場的新引擎也是老生常談的事兒。而事實上，從Artnews 雜志推出的年度全球前200位收藏家排行來看，僅有7位操作對沖基金，另有13位收入來源于金融業以及于金融相關的產業。
　　第三，近3年來歐洲和美國必須得直面他們的二次經濟衰退，而全球大多數世界級新億萬富豪們則涌現在像巴西、中國、印度以及俄羅斯這金磚四國。里希特在11月9日于蘇富比賣出了8幅作品，總價值達7430萬美元，可謂無須爭辯的拍賣明星，就很可能就受益于這金磚四國。據經濟專家表示，俄羅斯和中國藏家是近期拍賣專場上的主要力量，而購入里希特得正是俄羅斯能源大亨阿布莫諾維奇和米赫爾松。
　　關于藝術市場謎團最終的解釋則在于當前投資機會的稀少。中央銀行為避免經濟衰退下調了存款比率，近期的危機也導致了股票市場的下跌，政府債券早就不在考選擇范圍內就更不用再說了。黃金是長久以來的安全港，但近來這一市場已經成了風險投資者們青睞的領域。事實上，黃金價格的揮發性也令市場分析者們不由得懷疑黃金是否失去了他作為價值儲存的傳統角色的作品。當然，還不夠深，流通性還不強的藝術市場也還不能夠擔負起這一角色，但是無疑地，金融危機是促使富人購買藝術品的誘因而不是阻礙。
　　要闡述這一觀點的話，可以引用2010年發表在《華爾街日報》上蘇富比當代藝術總裁Cheyenne Westphal和一位美國不知名的收藏家的一段對話： “我打電話給他，告訴他‘你是否意識到，在目前的市場上我們根本沒法用你的羅斯科換來5千萬美元？’電話的另一端開始了很長一段時間的沉默，最后他回答道：'好吧， Westpha先生，這的確是個令人震驚的消息。但是管它呢，5千萬美元放在銀行也做不了什么？’”