投資藝術(shù)品是抵御通貨膨脹的一種較好方式，從長期來看，藝術(shù)品的升值空間遠遠大于通脹水平。但藝術(shù)品收藏門檻很高，既要有雄厚的資金，更要有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)鑒賞力。如何投資藝術(shù)品，收藏名家用他們的經(jīng)驗來告訴你
“我的弱勢是沒有藝術(shù)收藏專業(yè)知識，我的優(yōu)勢就是有錢，所以我要發(fā)揮我的優(yōu)勢。”10月22日，在第11屆“三江論壇”上，上海著名藝術(shù)品收藏家劉益謙的一番直白的“收藏心得”引起眾人激辯——投資收藏藝術(shù)品究竟有多大的門檻，又要注意怎樣的風(fēng)險。
本屆“三江論壇”由上海第一財經(jīng)(微博)廣播、香港電臺普通話臺、廣東電臺新聞臺(微博)攜手雅昌藝術(shù)網(wǎng)、復(fù)旦大學(xué)管理學(xué)院聯(lián)合在上海復(fù)旦大學(xué)舉行。參與者不僅有劉益謙這樣的收藏家，也有中國藝術(shù)史專家龔繼遂、藝術(shù)基金掌舵人趙孝萱、藝術(shù)鑒賞家石建邦、藝術(shù)市場分析師關(guān)予等人。
切忌輕信，克服貪婪
在藝術(shù)品收藏市場有一句俗語：“會買的是徒弟，會賣的才是師傅。”在今天這個天價頻出的中國藝術(shù)品市場中，經(jīng)常參與高端藝術(shù)品投資的劉益謙總是被人視為“現(xiàn)象”。
僅在今年的春拍中，劉益謙經(jīng)手的《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》在中國嘉德(微博)春拍中被人以4.255億元人民幣的成交天價買走。而劉益謙六年前收藏該作時，價格不過才1500萬元人民幣。
“2005年，我在一家拍賣公司看見了齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》，當(dāng)時賣家愿意以500多萬元人民幣出售，我就買了下來。我知道他還有這副對聯(lián)配畫，是給蔣介石祝壽的，但在當(dāng)時，藏家怎么都不肯賣這副對聯(lián)。”劉益謙說道。
劉益謙買下這幅畫之后，并沒有急于在拍賣行出手，而是等待了五年。2010年，那位藏家終于松口，愿意以1000萬元人民幣將對聯(lián)賣給他。盡管劉益謙當(dāng)時就知道，配聯(lián)比原畫還要貴是藏家一種“坑爹”的行為，但當(dāng)他收集齊畫與字之后，再送到中國嘉德拍賣行，起拍價就高達8800萬元人民幣。
“參與藝術(shù)品投資，在外界看來是門檻比較高的，需要很深的專業(yè)知識。但我沒有專業(yè)知識，這對我來說沒有什么障礙，我的優(yōu)勢是有錢，所以我要發(fā)揮我的優(yōu)勢。所謂藝術(shù)投資，有時候是投資，有時候是投機。我們要用投資的心態(tài)去投機。”劉益謙說道。
劉益謙的收藏故事無法復(fù)制，但不可否認(rèn)的是，他的勇氣和時運帶給他很大的幫助。他的經(jīng)歷也從另一方面證明，專業(yè)知識的門檻并不是掣肘藝術(shù)品投資的關(guān)鍵。
至今，劉益謙還記得，自己18年前初踏拍賣行之時，就買了兩件藝術(shù)品。“那時上海有一個中國書畫拍賣，我在里面就認(rèn)識兩個人的名字，一個叫胡適，一個叫李可染。我當(dāng)時買下李可染的畫只花了7萬元人民幣。”他回憶。現(xiàn)如今，李可染的國畫動輒要幾千萬元人民幣一幅，而胡適的同等體量、同時期的字帖，在今年的秋拍上也達到底價1500萬元人民幣。
不過，說起自己18年之久的藝術(shù)品投資經(jīng)歷，劉益謙總結(jié)了對他而言非常重要的兩點風(fēng)險控制經(jīng)驗，“一是不要相信人，二是要克服貪婪。”
下一熱點，現(xiàn)當(dāng)代油畫
論壇爭論的另一個焦點，則在于對于未來的趨勢判斷上。
以龔繼遂為代表的學(xué)院派認(rèn)為，中國當(dāng)代藝術(shù)中的油畫部分將可能是下一個市場的熱點。
這是龔繼遂在研究世界范圍內(nèi)藝術(shù)品流向所做出的總結(jié)判斷，“從世界范圍看，印象派都進入了博物館，同樣現(xiàn)在成為交易主流的，已經(jīng)轉(zhuǎn)移到以畢加索、安迪·沃霍爾為代表的現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)。而在中國范圍內(nèi)，由于古畫資源有限，目前又大量回流，市場供應(yīng)方面面臨斷流和斷檔。由于中國書畫真?zhèn)蔚膯栴}，下一個交易的潮流肯定是真?zhèn)螤幾h更少，供應(yīng)更為穩(wěn)定，同時從它的產(chǎn)量來說更受限制，所以可以形成交易品的，是有一定珍稀度的油畫。”
不過，中國油畫又分為傳統(tǒng)的寫實主義和令人難以捉摸的當(dāng)代藝術(shù)。在這兩者中，龔繼遂更看好后者，“當(dāng)代藝術(shù)是個悖論，前衛(wèi)藝術(shù)家首先以對體制的反叛而出名，再賣錢。反叛正是當(dāng)代藝術(shù)的使命。但并不是所有的前衛(wèi)藝術(shù)家都能取得成功，前衛(wèi)藝術(shù)家的成功，是小概率事件中的小概率事件。它強烈沖擊我們一系列的審美觀念以及收藏觀念，它作為一個藝術(shù)潮流和收藏品類，會在悖論中得到一個充分的發(fā)展。”
而以劉益謙、趙孝萱、石建邦等藝術(shù)品市場的參與者，則更看好中國藝術(shù)品市場的整體發(fā)展空間。“從價格上說，現(xiàn)在的藝術(shù)品不算便宜，但從收藏的人群上看，還是有很大的提升空間。”劉益謙說。
邦文當(dāng)代藝術(shù)投資公司學(xué)術(shù)總監(jiān)趙孝萱博士則認(rèn)為，“投資藝術(shù)品是抵御通貨膨脹的一種較好方式，從長期來看，藝術(shù)品的升值空間遠遠大于通脹水平。但藝術(shù)品收藏門檻很高，既要有雄厚的資金，更要有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)鑒賞力，因此，對于以升值為目的的個人投資者而言，購買藝術(shù)品信托理財就免去了藝術(shù)品真假鑒別、保藏等難題，不失為一種好的投資手段。”
目前，邦文當(dāng)代藝術(shù)投資公司已成為國內(nèi)發(fā)行規(guī)模最大的藝術(shù)品基金管理公司。其操盤的藝術(shù)品基金已達4只，計劃年底前所控制的藝術(shù)品基金規(guī)模達到10億至15億之間。
“如果你是有實力的投資者，就買最好、最貴和有定論的，這也是最保險的做法。但如果你是年輕人的話，就買和你共同成長的年輕藝術(shù)家。明天是屬于你們的，明天的審美品位是屬于你們的，明天會產(chǎn)生屬于你們的財富階層，你們的投資就是在學(xué)術(shù)和商業(yè)上參與了價值建構(gòu)的過程。”龔繼遂如是建議。
