一個成功的藝術家，除了個人的藝術稟賦和努力之外，還要遇上一個好的時代和好的收藏家。畢加索是幸運的，他都遇上了。
世界著名的德國收藏家彼得·路德維希就是畢加索遇上的貴人。路德維希是20世紀60年代在德國經濟奇跡中崛起的著名企業家，人稱“巧克力大王”。他沒有用金錢去構筑奢華的物質生活，而是收藏世界各國的藝術品。他的藏品幾乎貫穿3000年世界藝術發展史。路德維希夫婦從年輕時就開始收藏畢加索作品，共收藏畢加索作品853幅，是世界上最大的畢加索作品私人藏家。他的收藏最完整地反映了畢加索創作的全貌，從畢加索19歲為父親作的畫像開始，到91歲去世前半年所作的作品。
路德維希認為，只有敢于冒險去收購那些有爭議的藝術品才有吸引力。有爭議的作品往往意味著突破了人們的審美習慣。創造才有價值。當然，能這么做也是要有底氣的，這底氣不僅是金錢，更是學識。他出生于一個藝術氛圍濃厚的家庭，早年在波恩學習法律，后在美因茲大學學習藝術史、古代史、考古學和哲學。他一生發表過70多篇有關藝術的文章和論著，有著極高的藝術素養。
和目前國內一些“收藏家”以牟利為最終目的不同，他收藏的藝術品不是用來投機買賣，不是放在私人的收藏室，而是捐贈或者無償借給各地、各國的博物館，供大眾欣賞。路德維希夫婦也曾向中國捐贈了數目可觀的歐美當代藝術作品，其中包括畢加索的作品。直到他去世，路德維�；饡�擁有畢加索的作品600多件。西方藝術之所以有今天，正是因為有了一批又一批的路德維希。
也曾有某西方收藏家聲稱熱愛中國當代藝術，結果經過一番熱炒后，他有步驟地將所藏中國當代藝術作品清倉出貨，全部讓中國人接盤。對比路德維希，我突然明白了兩個道理：一、西方收藏家怎么沒有對西方藝術家作品清倉出貨呢？因為他們真愛；二、上海老話有道理，接洋人拋的盤，那就叫“洋盤”。
