鋪滿“9·11”塵埃的地面上寫下了慧能大師的名句“本來無一物，何處惹塵埃”。
2001年9月11日早上9點(diǎn)不到，利茲·湯普森已經(jīng)站在了紐約世貿(mào)中心北樓的大堂里，準(zhǔn)備圣誕節(jié)的藝術(shù)裝飾。她特意趁人少的時(shí)候來看場地。作為紐約下曼哈頓區(qū)文化委員會(huì)的負(fù)責(zé)人，她統(tǒng)管這一地區(qū)公共藝術(shù)項(xiàng)目的運(yùn)作。跟助手剛說了幾句話，爆炸就發(fā)生了。利茲僥幸逃生，但她位于世貿(mào)大廈5號(hào)樓的辦公室付之一炬。
“9·11”發(fā)生的瞬間，中國藝術(shù)家徐冰聞聲跑出了公寓，那時(shí)他住在與曼哈頓一河之隔的布魯克林new
soho地區(qū)，親眼看見兩座大樓相繼倒塌。爆炸后的曼哈頓大地被雪一樣的灰塵覆蓋，一連幾天，隔河都聞得到煙塵的味道。第三天，徐冰到廢墟附近收集了塵埃。2004年4月，他以這些塵埃為材料創(chuàng)作的《何處惹塵埃》(Where
Does the Dust Itself Collect)在英國獲得當(dāng)今世界視覺藝術(shù)最大的獎(jiǎng)項(xiàng)之一：首屆Artes
Mundi國際當(dāng)代藝術(shù)獎(jiǎng)。在“9·11”十周年之際，徐冰為紐約帶去了名為“灰塵自我收集的地方”的展覽，這是美國華人博物館與曼哈頓文化委員會(huì)合作的紀(jì)念展覽之一。作品中，徐冰在鋪滿“9·11”塵埃的地面上寫下了慧能大師的名句“本來無一物，何處惹塵埃”，用中國的禪意來表達(dá)紀(jì)念。
10年前的恐怖襲擊震驚了世界，同時(shí)，也給現(xiàn)代文化藝術(shù)史帶來巨大的損失。作為美國力量的象征，這一前世界最高建筑從設(shè)計(jì)階段就準(zhǔn)備用最優(yōu)秀的藝術(shù)品來裝飾自己。世貿(mào)倒塌的瞬間，和生命與瓦礫一起消失的，還有一些價(jià)值連城的文獻(xiàn)和藝術(shù)品。
畢加索的畫作在事故中失蹤，流動(dòng)雕塑大師亞歷山大·卡爾德的一件作品也粉身碎骨。西班牙最著名的超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家胡安·米羅一生只做出了兩件掛毯作品，其中一件就在世貿(mào)大廈的大堂里慘遭不測(cè)。美國波普藝術(shù)鼻祖羅伊·里奇特斯坦的一件繪畫和一件戶外雕塑被毀。德國雕塑家弗利茲·克尼格為紀(jì)念世界和平，于上世紀(jì)70年代創(chuàng)作的大型雕塑《和平之球》嚴(yán)重受損。災(zāi)難中受到嚴(yán)重?fù)p毀的藝術(shù)作品，還包括美籍日本雕塑大師流政之的大型黑色大理石雕塑，詹姆斯·羅沙特的不銹鋼雕塑作品《表意文字》，以及辛西亞·梅爾曼、羅馬勒·比爾登及亨特·斯羅能分別為世貿(mào)大廈不同空間創(chuàng)作的壁畫。
在這些消亡的藝術(shù)寶藏中，有一件作品格外令人唏噓。1993年2月26日，世貿(mào)中心被伊斯蘭極端份子在地下室放置炸彈，導(dǎo)致6人死亡，并炸出一個(gè)30米的洞。為紀(jì)念爆炸襲擊中的受害者，美國藝術(shù)家埃琳·齊默曼受邀設(shè)計(jì)制作了一個(gè)用破碎的石頭聚合而成的噴泉紀(jì)念碑。當(dāng)年的紀(jì)念，如今也變?yōu)楸辉俅螒涯畹膫小?BR> 世貿(mào)大廈中隱藏著不少低調(diào)的文化藝術(shù)收藏機(jī)構(gòu)。德國著名攝影師，肯尼迪總統(tǒng)的好朋友雅克·羅維生前為肯尼迪家族拍攝的約4000張照片的底片，在這場災(zāi)難中被徹底損毀。杰拉爾德·康特是世界上最大的羅丹作品私人收藏家，他的證券公司總部位于世貿(mào)北塔的101層至105層。恐怖襲擊發(fā)生時(shí)，公司里共有960名員工在上班，最終302人生還，人們?cè)谇謇韽U墟時(shí)發(fā)現(xiàn)了羅丹的著名作品《卡萊市民》及《三個(gè)亡靈》的碎片。康特的超過300件羅丹雕塑及手稿在“9·11”中化為烏有。
巍然屹立的世貿(mào)大廈曾令許多人不以為然，覺得它四方柱體的高聳設(shè)計(jì)與周圍的老紐約風(fēng)格不甚搭配。可在其徹底從紐約天際線上消失之后，人們才開始感到那逐漸加重的悲情。如今人們只能從影像中找尋雙塔曾經(jīng)的景象，文德斯的影片《樂滿哈瓦那》中，來自古巴的老藝人們顫巍巍地走過世貿(mào)陰影下的曼哈頓街道；雅克·貝漢的經(jīng)典紀(jì)錄片《遷徙的鳥》里，一群候鳥低空飛過由世貿(mào)大廈領(lǐng)頭的摩天大樓。巧合的是，這兩部片子探討的問題之一都是自由的艱難。
