在北京華威橋附近的古玩城，在業內小有名氣、玩了20多年古玩的老劉和老袁依舊在為此前故宮被損壞的瓷器嘆息不已，這是他們最近說得最多的話題。但當北京晨報記者問他們是否考慮過為藏品和古玩店上個保險時，他們樂了，老劉說：“玩兒了這么多年也沒想過上保險，上保險沒用的。再說，我手上的這顆看似掉了漆的珠子，幾年前三五百元一堆，現在5000元一顆，但在不懂行的人眼里，它可能一文不值，這個保險怎么上？”
據記者調查，即使在拍賣會上動輒上億元的藝術品，九成以上都沒有購買保險，就連不久前，故宮被損壞的宋代哥窯瓷器青釉葵瓣口盤，雖貴為“國寶”，卻也并未聽說哪一家保險公司對此進行理賠。
國內市場上難道就沒有給藝術品上的保險？為何在國外火熱的藝術品保險在國內如此不招人待見？
從散戶到博物館都“裸奔”
“你是來賣保險的吧？”8月13日，北京古玩城，北京晨報記者在調查采訪時被多個商家錯當成保險營銷員。“沒有保險，也從來沒想過買保險，保險也沒有什么可買的”，這是眾多藏家的“統一思想”。
記者在一家市場里的古玩店發現，滿柜的印章中，隨便一個就要2萬元，一個玉器的鼻煙壺更要賣到7萬元，沒有保險，萬一丟了怎么辦？“丟了，市場應該負一些責任，如果不負的話，就自己承擔唄。”市場里的古玩賣家大多持這種態度。然而，查閱相關古玩城信息不難發現，盜竊等事故并不少見。如今年5月底，北京古玩城亞運村市場3家商戶被盜200件物品，價值近500余萬元。
對藝術品保險態度冷漠的不僅僅是個人藏家，也包括國內的大型博物館。記者從北京古玩城管理中心的相關人員處了解到，盡管每年各個古玩市場都會有國內外古董的展覽，但各個市場都是不負責購買保險的。記者就此又詢問了北京的一些大型博物館，很少有人確切地知道館內藏品是否投保、投了哪些保險，來參展的藝術品也大多只投了運輸類的保險。
例如，今年5月故宮失竊的最少價值數千萬元的7件展品，展覽方只是象征性的投保了31萬元保費。據了解，這主要是因文博單位預算中所列的保險費用有限，很多博物館無力承擔高昂的保費，國家文物管理部門也缺乏對于保險安排的相關規定，預算中并未列出保險支出。
中央財經大學保險學院院長郝演蘇接受媒體采訪時稱，“國內藝術品展覽九成以上未投保。國內博物館和美術館的多數藏品也都處于無保險狀態。”
“沒有一款國際意義上的藝術品保險”
但很多時候，不是不想買保險，是沒有保險可買。
德國哈格曼畫廊的負責人表示，把3000多萬元的《維系耶路》運到中國參展，由于受法規限制，進入中國后需找中國的保險公司進行投保，但卻發現中國竟沒有專門的藝術品保險，無奈風險只有自己承擔了。
而拍賣行也有同樣的擔憂。南京一拍賣行負責人表示，一般委托人有投保意愿，但目前又找不到保險公司肯承保這個業務，往往就由拍賣行按照1%-3%的拍品底價費用作“保費”，一旦出現意外，拍賣行將賠付拍品的底價，給拍賣行也帶來不小的風險。
眼下，隨著故宮層層“門”的扒開，藝術品保險輿論瞬時聲起，保險公司也趁機摸底市場，對藝術品保險的熱情表現得不再那么冷漠。不過，一位從事藝術品交易的業內人卻說道：“故宮展品被盜、文物受損事件，將不為人知的藝術品保險帶入公眾視線。保險公司于近幾日開始給一些藝術品公司講解保險產品，但我發現國內這些保險并不能滿足我們的需要，這可能與剛起步有關。”
據了解，近幾年，不斷有中國人保、中國平安、中國太保等大保險公司推出藝術品保險的消息，但隨即又不了了之，很少有人知道藝術品保險真正的銷量和買家，而在記者的咨詢中，這些保險公司對于藝術品保險并不熱心。
最新的消息是，中國人保本月宣布，作為國內首款藝術品專屬保險，在推出半年后，終于獲得首個簽單。中國人保將為某金融公司承保其擁有、保管的價值高達
1.2億元的藝術品，保障從館藏、展覽到運輸各個環節的盜竊、火災、自然災害的藝術品綜合保險。但記者就此詢問人保時，人保稱還不確定該保險未來會有多少人投保，另外條款設置上還在摸索，不希望媒體進一步宣傳和采訪。同樣，其他幾家試水藝術品保險的保險公司也都采取了低調態度。
曾在國外從事風險管理的上海良謀商務咨詢有限公司總經理馬富強接受北京晨報記者采訪時稱，目前國內仍舊沒有一款國際意義上的藝術品保險，發展水平與國外相差甚遠。
保險缺位的致命風險
從去年底開始，山西和溫州投資人士就開始組團進入拍賣行，掀起了全民對藝術品投資的高漲情緒。歐洲藝術基金會公布的報告稱，去年中國僅藝術品拍賣總額就高達83億美元，已成功擠掉英國，成為全球第二大藝術品交易市場。然而調查顯示，如此巨大的市場卻鮮有保險介入，也就意味著，這些昂貴的藝術品一旦發生意外，風險將全部由投資者承擔。
海南程先生就遭遇了這樣的情況，雖然自己對準備托運的油畫與物流公司詳盡溝通，并給出了1萬元的運送費用，但油畫到北京后還是被損壞了，幾經協商后物流公司只對其進行了999元的賠付。
據統計，藝術品40%的損害發生于運送與裝卸的過程中，38%源于盜竊，18%起因于火災、水漬、煙熏等因素，其他風險還有光線、溫濕度、道德風險、地震、臺風、
閃電等。在全球范圍內，由于藝術品失竊而造成的損失每年都在50億美元以上，就涉案金額來講，藝術品失竊僅次于販賣毒品和走私軍火。
長期以來，在傳統的財產保險條款里，通常會將“金銀、珠寶、鉆石、玉器、首飾、古幣、古玩、古書、古畫、郵票、藝術品、稀有金屬等珍貴財物”排除在保險標的范圍之外，所以，藝術品保險主要承保火災以及其他自然災害和意外事故造成的藝術品直接損失。
不過，在國外，這卻是一個保險商異常看重的市場。早在1816年，安盛保險就專門成立了安盛藝術品保險公司，為私人收藏家、專業收藏家或機構、修復師和藝術家的藏品承保。
國內藝術品保險為何“三無”
藏家無意識買保險、機構無錢買保險、保險公司無豐富產品，國內的藝術品保險為什么會出現這樣的“三無”現象？
面對飛速發展的藝術品市場和豐厚的利潤前景，為何保險公司如此冷漠？
數字可以說明這個市場。據文化部的統計，2010年我國藝術品市場的整體規模繼續呈現快速增長，市場交易總額達到1694億元，比2009年增長
41%，如果按照1%的費率、50%的藝術品投保計算，保險公司一年可從中賺取的保費高達8.47億元。面對這一塊增長潛力巨大的市場，為何保險公司不
“眼饞”？
“2006年就有國際上非常知名的藝術品保險公司和我們商談合作，進入中國市場。”馬富強說，“雖然在我調查的所有博物館中沒有一家投保商業保險，但我最后給那家保險公司的建議仍是請謹慎進入中國市場。因為，在中國還不具備提供藝術品保險的成熟條件，沒有一個專業的第三方檢驗、鑒定機構為藏品鑒定和估值，‘黃金有價玉無價’，使得保險企業無法準確判斷藏品價值，保險公司無法承擔這樣的風險。”
對此，安盛藝術品保險總裁安娜貝爾·蘇詹尼指出，藝術品保險行業在中國有著巨大的潛力和市場，但目前中國藝術品保險市場發展不健全，保險商很難評估出藝術品價值，從而很難確定風險。