熱門投資，你玩不過莊家
逃離實(shí)體經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)業(yè)資本，迷戀“投機(jī)式”生存，蜂擁紅酒、玉石、藝術(shù)品、農(nóng)產(chǎn)品等領(lǐng)域，卻先后落入國際炒家事先挖好的“坑”中。這一幕幕瘋狂的投資故事，更像是中國有錢人之間的“搏傻”游戲
藝術(shù)品，“莊家市場”的標(biāo)本
壟斷、運(yùn)作、制造概念、板塊輪動，漸成時(shí)下中國藝術(shù)品市場的日常生態(tài)。當(dāng)泡沫散盡，擊鼓傳花游戲戛然而止時(shí)，誰接最后一棒？
海外狂拋，國內(nèi)瘋買
“這幅畫應(yīng)該能過億！”5月20日，在北京嘉德春拍預(yù)展現(xiàn)場，巨幅齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》面前，幾位藏家紛紛給出自己的判斷。
兩天后的22日晚，這幅作品上拍，經(jīng)過逾半小時(shí)、近50次激烈競價(jià)，當(dāng)手持3093號的年輕女子報(bào)出4.255億元的最終價(jià)后，在場的預(yù)言者幾近崩潰。
《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》并非國內(nèi)書畫的最高價(jià)，2010年保利春拍的黃庭堅(jiān)書法作品《砥柱銘》以4.368億元成交，成為迄今為止中國古代書畫的巔峰。
在國內(nèi)收藏界開始進(jìn)入億元時(shí)代的狂歡時(shí)，海外收藏家卻紛紛選擇出手套現(xiàn)，不少高價(jià)成交的藝術(shù)品，送拍者多為中國港澳臺地區(qū)及海外藏家。
其中，收藏中國藝術(shù)品最知名的海外收藏家——比利時(shí)的尤倫斯夫婦，也開始大規(guī)模地拋售中國藝術(shù)收藏品。
從2009年當(dāng)年的春拍開始，國內(nèi)拍賣上億元的藝術(shù)品中，尤倫斯就有兩件：吳彬的《十八應(yīng)真圖》(1.69億元)、曾鞏的《局事帖》(1.08億元)。
另外，尤倫斯還有很多藏品雖然沒到億元，但以高出估價(jià)3倍以上成交。如宋徽宗的《寫生珍禽圖》(6171.2萬元)、陳逸飛的《踱步》(4043.2萬元)、劉小東的《陽光普照》(683.2萬元)、張曉剛的《血緣大家庭系列》(1680萬元)、仇英的《春江圖》(3000萬元)、夏昶的《湘江竹石圖》(5936萬元)。
其中曾鞏的《局事帖》，是尤倫斯夫婦于1996年在紐約佳士得拍賣會上以50.85萬美元(當(dāng)時(shí)約合人民幣452萬元)購得，2009年則以1.0864億元人民幣售出，獲利超過1億元。
據(jù)統(tǒng)計(jì)，從2009年春拍開始，到2010年春拍結(jié)束，尤倫斯夫婦在內(nèi)地的藝術(shù)品拍賣市場上，套現(xiàn)金額已經(jīng)達(dá)到6.05億元。
今年4月3日舉辦的香港蘇富比春季拍賣會上，推出“尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)收藏”拍賣專場，其106件中國當(dāng)代藝術(shù)品，都是尤倫斯在中國經(jīng)營20年的收藏。“尤倫斯夫婦在我們自己的土地上，用我們先人流傳下來的東西卷走了6億多元。這讓泱泱大國的藏家和古玩商們情何以堪。”談及此事，山西收藏家高先生如此表示。
“以目前的成交來看，國內(nèi)藝術(shù)市場熱鬧的背后，演繹了一幕海外藏家狂拋、國內(nèi)藏家接盤的場景。”雅昌藝術(shù)中心研究總監(jiān)關(guān)予如是說。
做局中國當(dāng)代藝術(shù)
據(jù)《財(cái)經(jīng)國家周刊》的報(bào)道稱，尤倫斯夫婦收藏的中國藝術(shù)品主要包括了古代書畫與近現(xiàn)代書畫、中國近現(xiàn)代油畫與當(dāng)代油畫四個(gè)部分，藏品總數(shù)達(dá)到1700多件。尤其是尤倫斯夫婦收藏的中國當(dāng)代藝術(shù)品最多，占藏品總數(shù)的80%。目前，尤倫斯夫婦是業(yè)界公認(rèn)的藏品最有質(zhì)量的收藏中國當(dāng)代藝術(shù)的藏家。
從2001年起，以藝術(shù)基金為代表的海外資本開始涉足中國當(dāng)代藝術(shù)，這很快促使中國當(dāng)代藝術(shù)步入高峰。這些海外基金，一部分對中國當(dāng)代藝術(shù)的推動起到一定的作用，還有一部分人則成為如今藝術(shù)品市場中最大的受益者，他們操控價(jià)格，成為中國當(dāng)代藝術(shù)市場的莊家。
目前，國際上有專門面向中國的藝術(shù)基金，除尤倫斯基金，還有印尼CP基金會、倫敦紅樓基金會、紐約古根海姆藝術(shù)基金會等。
海外資本進(jìn)入的方式也十分多樣。國內(nèi)不少著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)背后的資金就來自海外，它們通過設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)，以學(xué)術(shù)或公益的方式，繞開畫廊制度低價(jià)“吃進(jìn)”藝術(shù)作品。低價(jià)拿到作品后，尤倫斯們緊接著各顯神通，開始一系列的運(yùn)作。通行的模式是為包裝畫家辦畫展、設(shè)立相關(guān)獎(jiǎng)項(xiàng)，最后高價(jià)拍賣出手。
2006年3月，蘇富比率先在紐約的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”專場中推出中國當(dāng)代藝術(shù)。世界拍賣市場上第一次完整地出現(xiàn)了中國新油畫的身影——中國畫家張曉剛的《大家庭》系列、方力鈞的《光頭》系列、岳敏君的《笑臉》系列、王廣義的《大批判》系列等。這四人也被冠以“中國當(dāng)代藝術(shù)四大天王”的名號。
這場拍賣會上，總成交額達(dá)到了1323萬美元。一周之后的4月8日，中國香港蘇富比拍賣公司推出了“中國當(dāng)代藝術(shù)”拍賣專場，現(xiàn)場的熱情幾乎達(dá)到了“爆棚”的程度。大部分拍賣結(jié)果超出了人們的想象，整個(gè)拍賣專場的總成交額達(dá)到1.3億港元，全場同類拍品只有2件流標(biāo)。
2006年11月，中國當(dāng)代書畫開始進(jìn)入千萬元時(shí)代。張曉剛1993年的作品《天安門》在香港佳士得拍出了1900萬元人民幣。同年，劉小東2004年的作品《三峽新移民》在北京保利拍出了2200萬人民幣的價(jià)格，都刷新了當(dāng)代油畫的歷史紀(jì)錄。2008年，中國嘉德2008春季拍賣會“中國油畫及雕塑專場”中，劉小東的油畫《溫床NO.1》以5712萬元人民幣成交。
由此，原本市場非常低迷的中國當(dāng)代藝術(shù)品，在國際市場上突然間一夜成名身價(jià)暴漲，由“丑小鴨”變成了“白天鵝”。
專為中國“埋地雷”
行業(yè)評論家表示，很多當(dāng)代藝術(shù)家的作品，存在嚴(yán)重的炒作現(xiàn)象。
例如，2007年紐約蘇富比春季拍賣會岳敏君的油畫《金魚》以超過1000萬元人民幣成交。當(dāng)時(shí)在現(xiàn)場無人舉拍，而是3個(gè)電話委托買家在競爭，這種手法是一些炒畫者慣用的。
還有一個(gè)奇特的現(xiàn)象是，代表中國古代藝術(shù)最高水平的黃公望、八大山人及近現(xiàn)代藝術(shù)最高水平的齊白石、黃賓虹等諸多公認(rèn)的大師之作，也僅僅徘徊在幾十萬元的水平。“其根本原因是炒家手中缺乏低價(jià)的批量‘籌碼’。”上述評論家表示，壟斷并掌握話語權(quán)，是坐莊的先決條件。
中國文物學(xué)會名譽(yù)會長謝辰生表示：“國內(nèi)很多古董商豪情萬丈地去‘救國寶’，其實(shí)對方早放著家里的‘寶’等著你去搶救。行話就叫‘埋地雷’。”
謝辰生說，縱觀十多年來中國藝術(shù)品拍賣風(fēng)云，不難發(fā)現(xiàn)一波波天價(jià)潮流的幕后“莊家”，大多是港臺及國外的藝術(shù)品商和收藏家。
“從明式黃花梨家具到掐絲琺瑯器、文房雅玩，乃至中國當(dāng)代藝術(shù)品和高端官窯粉彩，在國內(nèi)藏家還來不及反應(yīng)的時(shí)候，已經(jīng)被炒出了天價(jià)。在我們明白了掐絲琺瑯器應(yīng)該是天價(jià)的時(shí)候，人家早已悄無聲息地囤積起來了。”在謝辰生看來，拍賣行以及藏家采用的手段并無新鮮之處，無非是通過制造事端、引起關(guān)注，然后挑動“口水戰(zhàn)”，進(jìn)行“金錢械斗”，最終坐享“漁翁之利”。這與20世紀(jì)80年代起，日本舉國追逐藝術(shù)品的熱潮并無二致。
一個(gè)基本的規(guī)律是：海外拍賣行和藏家總是善于發(fā)現(xiàn)國內(nèi)藏家所沒有發(fā)現(xiàn)的價(jià)值，而且有耐心慢慢積累，精心梳理，出版、展覽，逐步推升其價(jià)值。
美國、歐洲、中國香港特區(qū)、中國臺灣地區(qū)還有東南亞的華人炒作者們喜歡的方式是：把一件還過得去的藝術(shù)品，有時(shí)候甚至是有贗品嫌疑的所謂“回流作品”，拿到有勾連的藝術(shù)拍賣公司，聯(lián)手做局拍出一個(gè)較高的價(jià)格紀(jì)錄，然后等上幾年再次拿出這件作品拍賣，希望有后來的富豪能夠順利“入局”。
收藏家高先生介紹稱，目前諸如乾隆粉彩鏤空瓷瓶之類的明清官窯高端瓷器，大量的藏品其實(shí)在國外。而美學(xué)價(jià)值、文化價(jià)值更高的商周期的青銅器，卻價(jià)格遠(yuǎn)遜于前者。背后的原因，是因?yàn)榇罅坎仄啡栽趪耸种小?BR> 據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，文物收藏量在10000單位以上的古董商在全球有3000人左右，正是這些不同國家的重量級古董商在全球控制并推動著一個(gè)復(fù)雜而緊密的文物交易網(wǎng)絡(luò)。
出手前的“最后表演”
對于尤倫斯等海外藏家接連批量出手的行為，業(yè)界有個(gè)較為普遍的共識：從2008年開始，在全球金融危機(jī)背景下，國外對于文物藝術(shù)品收藏的熱情在下降。而在中國，對文物藝術(shù)品卻出現(xiàn)爆發(fā)式的求購熱情。這對于國外收藏家而言，是一個(gè)絕佳的套現(xiàn)機(jī)會。
對于這些國外高手，退出前必要的鋪墊還是必要的。
如蘇富比拍賣尤倫斯的現(xiàn)代作品前，專門在北京UCCA尤倫斯藝術(shù)中心安排預(yù)展。蘇富比之后兩個(gè)月，又有北京保利舉辦的“尤倫斯男爵藏重要中國當(dāng)代藝術(shù)場”拍賣。一系列造勢活動，使得中國當(dāng)代藝術(shù)一度成為熱門話題。不出預(yù)料，蘇富比和北京保利的尤倫斯專場拍賣都取得空前的成功，但就拍賣而言，疑點(diǎn)重重。
有專業(yè)人士曾將尤倫斯拍賣的結(jié)果與“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”的樣本數(shù)據(jù)進(jìn)行了對比發(fā)現(xiàn)，尤倫斯此次拍賣的結(jié)果都有著超乎意外的價(jià)格。“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”樣本數(shù)據(jù)來自當(dāng)代藝術(shù)類別每年總成交額前三的拍賣公司的數(shù)據(jù)，它們是從2000年到2011年的11年間在中國地區(qū)拍賣的紀(jì)錄。
從兩個(gè)角度來分析，這都像是退出前的最后表演。
其一，中國當(dāng)代藝術(shù)品自2008年達(dá)到頂峰之后，一直呈下滑狀態(tài)。而在2011年的春拍，單就這一場拍賣來看，尤倫斯的拋售，對中國當(dāng)代藝術(shù)事實(shí)上發(fā)出一個(gè)非常不好的信號：正常狀態(tài)下的價(jià)格不可能有如此倍數(shù)的上升。由于拍賣公司的保密，外界無法知道為何仍有國內(nèi)外人士肯出翻倍的價(jià)格接手這些作品。
其二，不管誰接手，這只不過是尤倫斯即將拋出的一千多件作品中很少的一部分，僅約十分之一。從經(jīng)濟(jì)效益上考慮，尤倫斯即使是自己接手一部分，也非常值得——蘇富比的傭金是25%(公開報(bào)價(jià))，“營銷”成本最多不過8000多萬元(實(shí)際上會更低)。考慮到其后的大量作品，當(dāng)然劃算。
關(guān)于尤倫斯最后的“表演”，還有事例提供佐證。
之所以拋售中國藏品，尤倫斯表示，主要一個(gè)原因是由于自己年事已高，子女對收藏并不十分感興趣，所以他并不計(jì)劃把自己的藏品留給后代。但話音剛落，尤倫斯宣布準(zhǔn)備進(jìn)軍印度藝術(shù)品市場。今天的印度，尤如幾年前的中國，一方面國內(nèi)對當(dāng)代藝術(shù)重視不夠；一方面又有大量的富人未來可以接盤。