最近，文化藝術(產權)交易所(以下簡稱文交所)，特別是天津文化藝術品交易所，又在過度的追捧下飽受質疑，已站在風口浪尖上，似乎到了一種人人喊打的危局。如何走？向左？向右？其實，文交所的這種危局，反映出了中國藝術品資本市場發展的困局。
　　中國藝術品市場作為一個新興的市場形態，必然要經歷一個從傳統到現代的轉型，在這個過程中，市場形態的轉變，藝術生產形態的變遷，以及藝術消費的不斷興起與壯大，都離不開藝術資本的參與。藝術資本不僅僅是以一種物的或貨幣的形式存在，更是一種可以推動市場規范、組織形式、政策體制、文化理念與價值觀的社會力量。
　　所謂藝術資本化，是指把藝術資本應用到市場與消費的過程中，讓藝術作為一種資本，產生相應的增值與財務收益，主要包括藝術價值的構建與評估、整合其他資源過程中藝術資本化的策略，以及藝術資本使用過程中的策略等。藝術品資本市場就是通過藝術資本所進行的資本運作，將藝術品(或是作品)當作金融資本的衍生產品(類似于是股票、期貨、銀票或者抵押品)，構建出一個可以融入更多的金融資本的市場，從而獲取高額利潤的過程與體系。
　　文交所作為一個新的文化藝術交易形式，不少地方在發展文化產業的焦慮與突破口的選擇過程中，似乎找到了一個連接資本與產業的救命稻草。一旦有了這種沖動，我們幾乎是不用預測，一定會在每個省及省級城市蜂擁而上，可謂是遍地開花。對我們而言，這種現象又將折射出什么層次的問題與走勢呢？這首先要看一下文交所到底是一種什么樣的生存形式。
　　我們知道，文化(藝術)產權交易所是一種新的市場形態，是一種平臺化的交易形式。這種平臺化交易是指：通過評估先確認其價值并進一步量化，然后通過價值量的細化拆分，在交易過程中逐漸實現其使用價值。概括地說，文化(藝術)產權交易所主要有六個方面的基本功能：一是藝術品價值發現、挖掘與建構的平臺。二是藝術產權的發布與交易平臺。三是藝術品市場的投、融資平臺。四是藝術品市場主體的孵化平臺。五是藝術產權登記托管平臺。六是藝術品資本孵化、服務與資本文化的培育平臺。藝術資本的這種平臺化交易最大的亮點是藝術資本的社會化與大眾化，可以說，開拓了藝術資本規模化發展的大門。藝術資本的社會化與大眾化的路徑不外乎有：一是藝術資本資源的份額化、證券化；二是投資機構化、企業化；三是運營體系的支撐社會化、產業化。可以說，它的發育是文化(藝術)市場及資本的一次交匯與整合，是中國文化(藝術)市場及其資本發育的一次重大創新。而文交所熱，則顯示重要的深層次的市場態勢與信息。
　　首先，說明中國文化(藝術)市場的發展需要有成體系而又符合市場規范的資本市場體系。這也是我們常講的中國藝術品市場正處在一個重要的轉型期，市場各種矛盾及風險的積累需要資本的給力。
　　其次，是資本在不斷地聚合過程之中急需一個“靠譜”的突破口。而文交所的這種創新形式，就成為過剩資本奪路而逃的一個泄口。
　　第三，是大環境使然。最為重要的是表現在：一是“中國概念”的崛起及中國文化在世界范圍內受到關注；二是文化產業已成為國家重要的戰略性產業；三是地方產業轉型及政績的沖動；四是世界經濟大環境及中國文化藝術投資環境的不斷形成與成熟。
　　任何形式的資本化運營都是風險與收益并存的，很多時候，高盈利往往伴隨著高風險，藝術資本化運營也不例外。尤其是中國藝術品市場的發展還處在稚嫩階段，藝術資本化也還處在摸索階段，其運營往往是風險大于收益。
　　如何在高端層次進行藝術市場資源金融化的過程，并使其沿著“資源資產化、資產資本化、資本產權化、產權金融化”這樣一條清晰的路線進行發展，這是一個大課題。藝術是一種特殊的資源，不同區域也會形成其所特有的藝術現象和藝術資源。只有完成藝術市場資源資產化、產權化、資本化，與金融市場深度結合，方能最終完全適應和充分利用我國多層次藝術品資本市場，從而完成藝術市場資源金融化的最終轉化。
　　最重要的一點，就是藝術市場資源的金融化必須要走“政府民間相結合”之路，要有政府力量的支撐。但更應注意的是，中國文化(藝術)資本雖然多來于自民間，我們是否應該考慮有更多的政策與創新形式來建設性地引導這種民間資本的大勢，多些耐心與寬容，在營造環境上多做文章，并在發展中搞好監管，而不是一棍子打死，或是無所作為？