藝術(shù)品拍賣市場永遠(yuǎn)不會缺少新聞。結(jié)束了春拍的蘇富比拍賣行，又將于5月31日舉行“梅云堂藏張大千畫”專場拍賣，其更是被業(yè)界冠名為“拍賣史上最具分量之近代國畫專場”。其實(shí)，這樣的情況在今年的春拍中已是屢見不鮮。對于投資者來說，在關(guān)注這些名家珍品的同時，更要警惕市場可能出現(xiàn)的“擠出效應(yīng)”。
傳奇藏品亮點(diǎn)不少
梅云堂主人高嶺梅、詹云白夫婦是張大千的摯交。作為中國早期著名攝影師，高嶺梅與張大千在藝術(shù)上惺惺相惜。梅云堂藏品中既有高嶺梅重金購入的張大千個展作品，也有張大千精心構(gòu)思饋贈高氏夫婦的賀歲賀壽之禮、寫景紀(jì)游之作，以及為傳授高氏夫婦子女畫藝創(chuàng)作的畫譜。
此次蘇富比推出的25幅作品只是當(dāng)年展品的一部分，均首現(xiàn)于拍場，工筆、寫意、潑彩潑墨俱備，涵蓋了張大千上世紀(jì)40至60年代的創(chuàng)作。《天竺覆斗牛》扇面立軸是張大千為祝賀高嶺梅40歲生日而作，高嶺梅屬牛，張大千在印度旅行時以圣牛為靈感而得；《多子圖》則是張大千40年代中后期風(fēng)格轉(zhuǎn)變之作，工筆精細(xì)，古今技法結(jié)合，類似題材和手法絕無僅有；估價(jià)最高的《黃山奇松》高5尺、寬14尺，與張大千奠定潑墨畫基礎(chǔ)的《青城山四通屏》一脈相承；《嘉耦圖》中既有張大千擅長的潑墨技法，又有宋元工筆的痕跡，還有兼工帶寫、勾金重彩的荷花，可謂是具備了所有張大千繪畫精品的特點(diǎn)，這樣的作品在拍賣市場上絕無僅有，也只有畫給摯友的作品，才有這樣集中的體現(xiàn)。
名家珍藏紛紛釋出
除了梅云堂主人，在今年春拍中，越來越多曾經(jīng)聞名遐邇的藏家紛紛拿出自己的珍藏。像AlfredClark及與大維德齊名的玫茵堂藏瓷在香港蘇富比拍賣騰空而出；尤倫斯不僅在香港推出拍賣專場，還在北京保利和北京永樂連續(xù)推出藏品專場拍賣；著名國畫鑒定家徐邦達(dá)的珍藏，則將現(xiàn)身于北京保利的春拍。諸如此類，只要看看各大拍賣行推出的厚如磚頭的拍賣圖錄，就可以看出有多少名家釋出了自己的收藏。
究竟是“洪水猛獸”還是“天賜良機(jī)”，這些傳奇藏品能否叫好又叫座，這只能等待拍賣之后才能得到一個答案。但是從拍賣市場上來看，總是免不了這種“總把舊桃換新符”的情況。一件藏品不可能永遠(yuǎn)待在一個藏家的手中，只有不斷地更換藏家，其價(jià)值才能不斷地體現(xiàn)出來。上世紀(jì)八九十年代，仇焱之、戴福保、胡惠春、趙從衍收藏的專場拍賣，推動藝術(shù)品拍賣市場進(jìn)入到一個全新的階段，而在今天，名家們的珍藏紛紛釋出，無疑將進(jìn)一步推動市場前進(jìn)。
投資警惕“擠出效應(yīng)”
隨著名家珍藏紛紛露面，給投資者帶來“真、精、新”藏品的同時，更要警惕“擠出效應(yīng)”的出現(xiàn)。所謂“擠出效應(yīng)”，是指一個相對平面的市場上，由于供應(yīng)、需求有新的增加，導(dǎo)致部分資金從原來的預(yù)支中擠出，而流入到新的商品中。
這并非杞人憂天，從今年藝術(shù)品拍賣市場的情況來看，由于市場存在著流動性過剩的情況，一些書畫作品出現(xiàn)于市場的頻率正在逐漸加大，許多在小拍出現(xiàn)的作品，都是前兩年大拍上的精品。像在不久前舉行的北京保利第14期精品拍賣會上的一件徐悲鴻《雄獅圖》鏡心，就曾出現(xiàn)在2010年北京保利的5周年大拍上，當(dāng)時的成交價(jià)格是78.4萬元，而此次的成交價(jià)則已經(jīng)達(dá)到了195.5萬元。至于前兩年的一些拍品，在目前的成交價(jià)格就更高了，像陸儼少的《金羅店》鏡片，在今年小拍的成交價(jià)為1380萬元，而在2009年北京匡時拍賣會上的成交價(jià)格僅為487.2萬元。但是隨著那些未曾在市場上露面的精品出現(xiàn)，這些“老面孔”能否繼續(xù)受到歡迎，已經(jīng)具有很大的不確定性，而其更加面臨“擠出效應(yīng)”的影響，這無疑是值得投資者關(guān)注的。