拍賣場在整體藝術(shù)市場中屬于二級市場的一部分，即交易已被認(rèn)可的藝術(shù)家作品，但是在中國藝術(shù)市場爆發(fā)性成長的近十年，拍賣行卻兼具了一級市場的角色，即新出現(xiàn)在藝術(shù)圈的藝術(shù)家、以及新出現(xiàn)在藝術(shù)市場中的藝術(shù)家及作品，將拍賣場當(dāng)做了一個市場營銷的場所，融藝網(wǎng)取十年間中國藝術(shù)拍賣市場的數(shù)據(jù)，對這一現(xiàn)象做了相關(guān)研究。
　　“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”每年取自現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)成交額的TOP3拍賣公司的樣本數(shù)據(jù)中，唯有HK佳士得有10年的連慣數(shù)據(jù)，說明佳士得在中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場中占有重要的角色。為此，“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”對佳士得2001-2010年每年新出現(xiàn)在拍場的藝術(shù)家做以分析，實事證明，每年新出現(xiàn)的藝術(shù)家的總成交額占當(dāng)年所有總成交額的比例漸趨減少。同樣，新出現(xiàn)的藝術(shù)家數(shù)量，作品數(shù)量，也呈相應(yīng)的減少狀態(tài)。
　　拍賣場在整體藝術(shù)市場中屬于二級市場的一部分，即交易已被認(rèn)可的藝術(shù)家作品，但是在中國藝術(shù)市場爆發(fā)性成長的近十年，拍賣行卻兼具了一級市場的角色，即新出現(xiàn)在藝術(shù)圈的藝術(shù)家、以及新出現(xiàn)在藝術(shù)市場中的藝術(shù)家及作品，將拍賣場當(dāng)做了一個市場營銷的場所，融藝網(wǎng)取十年間中國藝術(shù)拍賣市場的數(shù)據(jù)，對這一現(xiàn)象做了相關(guān)研究。
　　與此同時，從成交額來看，2002年，相對于中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)市場剛剛形成的2001年，HK佳士得上拍的數(shù)量上有了巨大的增長，成交率也有巨大的上升，2002年相對于2001年新出現(xiàn)的藝術(shù)家作品成交額占當(dāng)年總成交額的93%，然而到了2010年，新出現(xiàn)的藝術(shù)家僅占當(dāng)年總成交額的2.7%。
　　另外，從流拍率來看，整體藝術(shù)市場的自動調(diào)節(jié)機制也趨向于拍賣市場走向二級市場的定位。對新出現(xiàn)的藝術(shù)家流拍率進(jìn)行分析：“安涅絲藝術(shù)指數(shù)”采取了佳十得10年間三個流拍的樣本，分別是當(dāng)年相比之前所有年份新出現(xiàn)的藝術(shù)家作品流拍情況；當(dāng)年總體上拍作品的流拍情況，和除卻新出現(xiàn)的藝術(shù)家作品后當(dāng)年其余作品的流拍情況，分析得出，從2004年開始，拍場新出現(xiàn)的藝術(shù)家作品流拍率開始上升，至2008年其流拍率大于總體上拍作品的流拍率，2009年整體藝術(shù)市場收縮，到了2010年，藝術(shù)市場迅速恢復(fù)后這種趨勢時一步明顯：在拍賣上多次出現(xiàn)的藝術(shù)家作品流拍率降低，低于總體表現(xiàn)，而新出現(xiàn)的藝術(shù)家作品，流拍率則大幅上升，說明拍場越來越歡迎交易已被藝術(shù)市場接受和認(rèn)可的成熟藝術(shù)家作品。
　　以上此數(shù)據(jù)僅以HK佳士得為樣本，且每年新出現(xiàn)的藝術(shù)家及作品帶有一定的偶然性，此數(shù)據(jù)僅作為反映當(dāng)代藝術(shù)市場趨勢的參照。