2010年的藝術品市場上，中國書畫占據(jù)絕對優(yōu)勢，價格再次攀升至一個新臺階，改寫了中國藝術品“天價”概念。諸多近現(xiàn)代名家的價格更是一路飆升，節(jié)節(jié)上揚。在2011年的市場上，中國書畫將面臨怎樣的機遇與挑戰(zhàn)？能否保持繼續(xù)上漲的勢頭？整體發(fā)展會出現(xiàn)怎樣的趨勢？各個板塊又會出現(xiàn)怎樣的變化？本文通過書畫市場上的專家及資深人士為您一一解讀。
中國書畫，牛市依舊
關于2011年中國書畫發(fā)展情況而言，在記者的采訪過程中，被采訪者均表示了對未來一年總體行情的樂觀態(tài)度。資深書畫市場評論家齊建秋闡述了書畫市場看漲的原因。首先，中國宏觀經(jīng)濟形勢看好，發(fā)展大方向不變，這是藝術品市場持續(xù)發(fā)展的根本；再者，雖然當前書畫市場有很多泡沫，有些東西增值過快，但根據(jù)這20多年市場的規(guī)律來看，藝術市場的調(diào)整期越來越短，消化泡沫的時間頁越來越快；其次，藝術市場占有份額還不大，還有巨大的發(fā)展空間。因此，齊建秋認為，“2011年的中國藝術品市場仍然會非常火爆，相比2010年還會有較大增幅”。
北京華辰拍賣董事長甘學軍也認為，2010年中國書畫的高價位定會帶來火爆的延續(xù)，會吸引更多人的投入，“明年的春拍一定會火熱”。近年來，介入書畫收藏、投資的人越來越多，為市場的發(fā)展注入新鮮血液，客觀上也刺激書畫市場持續(xù)增長。
而就中國畫的市場占有比率而言，資深書畫分析師楊建國表示，“明年的勢頭比2010年還熱”。書畫之所以占有較大的市場份額，和中國目前的文物政策相關，在拍賣市場上，瓷雜古董受到局限，因此，只要文物政策沒有改變，書畫占據(jù)主要份額的局面就不會改變。
綜合以上各種因素來看，2011年，中國書畫不斷增長這種趨勢還將繼續(xù)，還有巨大的上升空間，2011年，中國書畫市場還將持續(xù)牛市。
近現(xiàn)代書畫火爆還將繼續(xù)
2011年，近現(xiàn)代書畫整體上漲的勢頭還將繼續(xù)。近現(xiàn)代書畫作品存世較多，在市場上的流通量最大，而且最容易變現(xiàn)，一直占據(jù)中國書畫交易的最大份額。在2011年，近現(xiàn)代書畫仍是市場關注度最高、參與性最強的板塊。
北京翰海副總經(jīng)理張躍進根據(jù)2010年秋拍形勢，認為“近現(xiàn)代書畫有一個資源、資金充沛，收藏、投資多元并存的流通行情”。買家對精品行情的持續(xù)看好，促成價格體系全線上升。具有代表性和重要價值的近現(xiàn)代大師作品備受市場追捧，品質(zhì)、價值與來源成為打開行情上升通道的關鍵。隨著學術資源的參與，拍賣公司的培育，市場的調(diào)整、升級，參與者的資訊積累等，未來市場的價格體系會更加依附于美術史，重要的作品不會被市場忽視。
近現(xiàn)代大師在美術史上的地位已確立，在藏家和買家心目中具有很高的認可度，而他們的價格在過去一直被市場低估。如果與西方現(xiàn)代畫家相比，二者的價格有天壤之別，西方近現(xiàn)代大師的作品動輒就是幾千萬美元，我們還遠遠沒有達到這樣的水平。隨著國家經(jīng)濟水平的提升，近現(xiàn)代大師的作品價格應該有上升到這種水平的實力。
全面挖掘近現(xiàn)代書畫家
2010年，在近現(xiàn)代書畫市場上，張大千、李可染和徐悲鴻的個人成交都相繼過億，誰是將是下一個作品過億的大師呢？當然，齊白石、傅抱石、黃賓虹、潘天壽、林風眠都有邁入億元大關的潛質(zhì)。齊白石和傅抱石目前的價位已經(jīng)接近億元，而黃賓虹則是公認的山水畫大家，他是古代山水畫轉向現(xiàn)代化的關鍵人物，雖然在2003年有所漲幅，但整體價位一直偏低，價格繼續(xù)攀升的空間很大。此外，葉淺予也是著名的人物畫大家，但他的價格現(xiàn)在還不高，整體偏低，增值潛力非常大。在美術史上有“南陳北于”的陳之佛，他的價格相比非闇則是非常低的，增值潛力非常大。
在藝術史上具有重要地位的近現(xiàn)書畫領頭人的價格還有進一步上升的可能性，除了這些一線大師之外，各個地區(qū)具有代表性的畫家也非常值得關注，因為每個地區(qū)都有一批買家，在拼命追逐本地區(qū)畫家的作品。
比如，在“京津派”中，陳半丁幾乎與齊白石齊名，然而，其價格水平卻遠低于齊白石，上升的空間最大，崔子范、俞致貞的作品也有很大的上升空間；“長安畫派”的趙望云、何海霞也會有所突破；“嶺南畫派”中的關山月、黎雄才價位在2010年上來后，楊善深、趙少昂、高奇峰、居廉這批人的價格也會隨之上升；“海上畫派”在經(jīng)過2004、2005年的追逐之后，總體來看，現(xiàn)在算是比較平穩(wěn)的，但今后仍舊還有增長的空間，早期“海派”的代表“三任”、趙之謙、虛谷的增值幅度不會太大；而以吳昌碩為首的畫家仍舊有增值空間，比如花鳥畫著稱江寒汀、馮超然、吳佛之、唐云都是很強的后勁；除傅抱石之外，“新金陵畫派”中的錢松巖、亞明、魏紫熙、宋文治還處于低價位的狀態(tài)，在來年的發(fā)展不可忽視，其中，錢松巖會是增值幅度對大的。在近現(xiàn)代畫家中，未被發(fā)掘的近現(xiàn)代大師、二線畫家作品的價格也會水漲船高，甚至一些“小名家”的作品很有可能成為市場上的“黑馬”。
古書畫春天尚遠
2010年，《砥柱銘》、《寒食帖》再創(chuàng)中國古代書畫拍賣新紀錄，為中國書畫價格創(chuàng)造了一個新的高點，古書畫整體價格也呈現(xiàn)大幅度上漲的趨勢。但古代書畫一直處于被認識和了解的階段，價格被嚴重低估，近年來也是處于價值發(fā)現(xiàn)和回歸階段。
雖然在2010年有多件古書畫以上億元的價格成交，但“只能說這個市場還不錯”，古書畫市場的春天尚遠。因為，在目前，古書畫的高價很多都是局限于《石渠寶笈》，現(xiàn)在的買家過分注重《石渠寶笈》，很多買家過迷信于“宮廷收藏”和“皇家文物”，很多人覺得買了這樣的作品可靠，以后的增值幅度大。此外，有的水平并不高的作品表現(xiàn)得有點過頭，而不是根據(jù)古書畫的藝術價值定價。因此，齊建秋認為，“只有等到一天，出現(xiàn)在市場上的任意一件古書畫，畫家名望也不是很大，但就是這樣的作品也能拍得高價的話，那時，我們才能說中國古書畫的春天到了”。
古書畫作品的稀缺性、藝術性和歷史價值決定其在市場上價格的領先地位，因此，只要在市場上能出現(xiàn)品質(zhì)優(yōu)秀的古書畫作品，價格上漲是必然的。“古書畫市場不缺資金，也不缺競爭，缺的是精品”，古代書畫的市場行情將會被繼續(xù)看好。相對來說，古書畫的有所增值，但幅度并不是很大，是否能出現(xiàn)“黑馬”關鍵是市場上能否出現(xiàn)精品。
當代書畫穩(wěn)中有升
當代書畫在2004年至2006年上升之后就一直處于調(diào)整期，除了少數(shù)當代名家作品為拍賣市場看好之外，當代書畫的整體價位并未達到應有的高度。楊建國從上世紀80年代就涉獵當代書畫，他認為，2011年，當代書畫同樣也面臨巨大的機遇。首先，中國書畫價格整體提升是拉動當代書畫發(fā)展的必然。楊建國認為，在當代書畫市場上，那些在市場上出現(xiàn)時間較長，且運作得比較好的畫家價位已經(jīng)上升到一定高度，已經(jīng)形成了一個暢銷體系，形成了一種很完成的商業(yè)模式。他們的作品成為當代書畫市場上的“硬通貨”，比如范曾、黃永玉、何家英，他們的作品整體價位已趨合理，有的價格還過于偏高。在整體價格拉升下，處于中低端價格的當代書畫也會隨之上升。
其次，近年來，當代書畫受到更為廣泛的認可，在國際上獲得越來越高的認可，具有很好的市場基礎；再者，當代書畫一直存在巨大的民間收藏力量，很多是通過私下交易的，這種交易量也很大，書畫市場的整體提升，是拉動當代書畫進一步發(fā)展的根本。除此之外，年輕的書畫家作品很多沒有進入拍賣市場，他們的作品是一個新的投資點。
中國書法市場量價齊升
在當前，雖然中國書法不乏出現(xiàn)驚人的“天價”，但中國書法市場整體是處于低位狀態(tài)，古代書法大家的作品位居中國書畫的頂級價位，而大多數(shù)書法作品的價格都是一個低價位，呈現(xiàn)嚴重的兩級分化。由于書法藝術本身的特殊性，一般人很難欣賞，參與者人數(shù)不多，因此市場一直比較小。近年來，書法在近年的拍賣市場中漲幅明顯，其價值也慢慢被重新發(fā)掘。隨著市場上幾件“天價”的出現(xiàn)和市場的培育，2010年，書法市場上，除了古代大師，郭沫若、于右任、林散之的成交都不錯。2011年，書法作品價格上漲是市場發(fā)展的必然，但基本還是以古代和近現(xiàn)代的書法作品為主，當代書家的作品主要還是集中在劉炳森、啟功、沈鵬、歐陽中石等幾位大家上。其中，書家的身份、地位起到?jīng)Q定性作用，最為看好的當屬名家書法和信札手稿。