人們常言“盛世收藏”。每當通脹預期強烈，熱錢涌動，股市、樓市前景不明時，書畫收藏市場就會不斷出現(xiàn)天價拍賣品，而參與書畫收藏的群體也在不斷擴大。然而，在流動性泛濫、通脹預期增強的背景下，書畫收藏市場的炒作氛圍熱火朝天，難免有人會渾水摸魚“吹大”泡沫。當書畫收藏屬性被投資屬性所掩蓋，能否保持理智，無疑考驗著投資者的智慧。
國人曾有“文化不言利”的說法。而在文化產(chǎn)業(yè)已提升至國民經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)的背景下，文化和資本前所未有地“親近”起來。文化產(chǎn)品在資本的追逐下，也變得越來越值錢——藝術品拍賣頻頻過億元、電影票房更是突破百億元大關、文化板塊成為股市新寵。套用張藝謀的話說：“中國文化這塊炕，燒得格外燙�！笨墒�，因為資本天生的“逐利性”，在為藝術品投資帶來繁榮的同時也帶來了隱憂。
天價藝術拍賣品橫空出世
伴隨著全球經(jīng)濟復蘇和流動性寬裕，今年以來，各大拍賣行的槌聲以及屢創(chuàng)新高的天價藝術拍品一次次奪人眼球。尤其是歷經(jīng)金融危機的短暫休整后，以中國書畫為主的藝術品投資再度大放異彩，市場牛氣沖天。
回眸2010年的“投資”市場，更多是“炒字當先”的印象，而且在CPI走高、民間資本投資欲望強烈的背景下，樓市等市場的不確定性讓很多資本選擇了另類投資。往年，一件藝術品拍賣價超過千萬元，就算得上新聞了。但在2010年，中國藝術品價格全面飆升，千萬元的藝術品已是屢見不鮮，單件作品拍賣價格頻頻過億元，市場跨入了沸騰的“億元時代”。
作為亞洲拍賣市場風向標，蘇富比在2010年4月3日敲響香港春季拍賣第一槌，總成交額近20億港元，刷新了香港蘇富比最高單季總成交紀錄。5月18日，中國嘉德春季拍賣會總交易額創(chuàng)出21.28億元的內(nèi)地單季拍賣最高紀錄。2010年6月5日，北京保利5周年春季拍賣會總成交額超過33億元，創(chuàng)中國藝術品單季拍賣最高紀錄。其中，出自日本藏家之手的宋代名家黃庭堅的《砥柱銘》以3.9億元成交，加上12%的傭金，總成交價達到4.368億元，這一價格遠超5年前“元青花鬼谷下山大罐”在英國倫敦創(chuàng)下的2.3億元中國藝術品成交世界紀錄，頓時撩撥起社會的財富神經(jīng)。
人們還沒來得及從《砥柱銘》創(chuàng)出天價的驚訝中冷靜下來，一個個億元紀錄又接踵而至：張大千絹畫《愛痕湖》以1.008億元成交，創(chuàng)出了當代中國書畫新紀錄；北宋名琴“松石間意”從1600萬元起拍，最終以1.3664億元成交，刷新了世界樂器的拍賣紀錄……據(jù)不完全統(tǒng)計，全年超過億元的藝術品多達十幾件。
而去年底，在北京保利拍賣會上，明代吳彬《十八應真圖》估價2000萬元，以1.69億元成交，比估價增長了8倍多。此畫18年前被尤倫斯夫婦在紐約以62萬美元拍得，18年價格漲幅高達40倍。
不止單件藝術品創(chuàng)新高，整個藝術品市場成交額同樣“跑得快”。中國嘉德、北京保利等大型拍賣公司2010年的春拍總成交額116.04億元，接近上年同期的2倍。年末，各地秋拍仍如火如荼，保利一家總成交額52.8億元，創(chuàng)中國藝術品單季拍賣紀錄。
在“千金好覓一畫難求”的藝術品收藏市場，由于缺乏權威定價機制，好操控易炒作，成為可以深耕的“黑土地”。在北京嘉德秋拍上，王羲之《平安帖》摹本以3.08億元成交。業(yè)內(nèi)人士笑言，中國藝術品投資進入了名副其實的“億元時代”。歐洲藝術基金會每年一度的全球藝術品市場監(jiān)測報告顯示：中國的藝術品拍賣成交額3年內(nèi)翻了5倍，位居世界第三。據(jù)中國拍賣協(xié)會統(tǒng)計，2003年中國的藝術品拍賣總額為25億元，而2009年一舉突破268億元。
藝術品炒作背后藏隱憂
藝術拍品屢創(chuàng)天價的動力來自哪里？“大量從房市股市撤出的資金進入藝術品市場”這一理由得到了各方的認可。2010年，國家兩次出手調(diào)控房地產(chǎn)；股市始終處于盤整震蕩狀態(tài)，價格中樞不斷下移，大量的炒房、炒股的資金只能尋求新的生財之道，不少資本大鱷將資金挪到了收藏賬戶，藝術品成為繼房市、股市之后的又一個投機與投資平臺。
藝術品價格的上漲往往出現(xiàn)在經(jīng)濟高成長、高通脹的時期。由于越來越多抗通脹的避險資金進入收藏市場，藝術品作為一種資產(chǎn)配置將成為投資者共識。而充裕的資金追逐稀缺的東西，價格自然會不斷創(chuàng)出新高。過去古畫不值錢，甚至賣不過當代書畫作品。但藝術品的稀缺性是決定價值的關鍵，中國古書畫歷經(jīng)千百年文化的積淀與劫難，存世量不多，其稀缺性與唯一性決定了其應有合理的價值。如很多早年流失到海外藏家囊中的作品都在回流，在流動中價值開始得到體現(xiàn)，這也是一種文化認同和價值回歸。
投資中國書畫最大的風險是購買了贗品。在人們投資欲望強烈、閑置資金積聚的背景下，通過瘋狂炒作帶來暴增的財富效應的誘惑性和迷惑性很強，使得越來越多的投資者卷入其中。只是藝術品市場向來是波譎云詭，一旦購買了贗品或者藝術價值低的作品，高位套牢、等待接盤的現(xiàn)象在所難免。在收藏市場上，中國書畫歷朝歷代都有精仿和精摹品，現(xiàn)在拍得很貴動輒上億元的唐宋和明代古畫，歷時數(shù)百年甚至上千年，依靠民間簡陋的保管條件，還能有“真精新”的“上品”，有時真是不可思議。尤其是在利益驅(qū)動下，以“高仿真書畫印刷品充真”的造假手法在市場中屢見不鮮，許多印刷品涌進收藏市場。如北京就發(fā)生過“收藏家狀告某拍賣公司販賣書畫印刷品充真欺詐”的訴訟。而一些不法書畫商通過與拍賣行相互勾結，仿真的書畫拍賣后各半分利，而拍賣行不保真是國際慣例，一槌定音之后，買了贗品的投資者只能打落牙齒往肚里咽。
著名收藏家馬未都說過一句十分精彩的話：藝術品作為消費是人生的頂級消費品，作為投資也是頂級風險的投資品。書畫收藏市場亂云飛渡，魚目混珠。這個被巨大利益裹挾的小眾市場，需要專業(yè)經(jīng)驗。由于信息的嚴重不對稱，參與者的眼力、學養(yǎng)等綜合能力，都將決定其買下的是廢紙還是寶貝。由于文化背景的問題，境外資金對中國書畫市場缺乏認同，這個市場聚集的主要還是境內(nèi)資金。
過去藝術品市場的主流資金主要來自北京、上海、山西和港澳，這幾年江浙民間資金投資藝術品的比重不斷增加。這其中，既有先知先覺的炒樓資金“轉(zhuǎn)場”涌入，也有山西煤老板的巨額資金進場。這些投資收藏的資金都是沖著增值而來的，投資者對于書畫收藏知識大都一知半解，多少帶有一定的盲目性和趨利性。因此，如何設法開辟更多投資渠道，將閑置資金引向更合理的投資方向，冷靜對待藝術品市場的“過熱”，這才是每一個理性的投資者應該主動思考的問題。
伴隨著藝術品成交紀錄的不斷刷新，市場內(nèi)彌漫著各種聲音，既有投資客的歡呼，也有觀察家的質(zhì)疑。盡管有不少藏家認為，中國經(jīng)濟的迅猛發(fā)展帶動了藝術品市場的提升，中國藝術品顯現(xiàn)出其應有價值；而也有一些業(yè)內(nèi)人士認為，天價藝術品是否真的成交令人存疑，藝術品市場累積的泡沫將會越來越多，假以時日，虛高的價格必將回落。時下兩種觀點針鋒相對，孰是孰非，未來的市場理應會給出正確答案。