新華社發

    記者最近就我國非物質文化遺產的生存狀態進行調研發現，非遺項目的傳承問題仍未完全解決，部分項目甚至面臨“人亡藝絕”的困境。非遺項目傳承人建議，國家對他們應加強扶持，“扶上馬”，最好再“送一程”。北京絹人傳承人滑樹林在首屆“非遺”博覽會上展示技藝。

　　部分“非遺”項目面臨“人亡藝絕”困境

　　截至目前，我國分三批共認定了1488名國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人。國家級非物質文化遺產項目代表性傳承人中耄耋之年者占到1/3。許多非遺項目后繼無人，甚至面臨“人亡藝絕”的局面。
　　“泰山皮影”是中國眾多皮影戲中饒有特色的一支，其演唱、表演、伴奏均由一人完成，可稱為“一個人的皮影”。事實上，這種藝術形式眼下也只有范正安一個傳人了。他說：“我愿意無償教，但是沒有人肯來學。”
　　李興堂是濟南皮影戲的第三代傳人。他說：“我從60歲開始琢磨皮影藝術的傳承問題，今年75歲了，仍然在擔憂這個問題：假如有一天我不在了，皮影藝術怎么辦？”
　　調查發現，一些地方戲劇、曲藝類項目，由于文化體制改革、市場前景較差等問題影響，出現“收徒難”的情況；部分傳統美術、傳統技藝類項目，由于預見收入低等問題，影響了傳承人學習的積極性。
　　邵陽藍印花布2007年入圍國家級非物質文化遺產名錄。明清時期，湖南邵陽就是華南乃至西南地區最大的藍印花布生產、銷售中心，邵陽也被譽為藍印花布之鄉。但是從上世紀五六十年代開始，藍印花布漸漸退出市場，到1986年，邵陽縣五豐鎮最后一家印染作坊倒閉。近幾年，隨著對民族民間文化搶救保護工作的開展，藍印花布在邵陽重新復蘇。但是傳承人普遍年齡偏大，最大的傳承人已經97歲。
　　由于傳承人的后人不愿學習藍印花布的相關技藝，當地政府只好指派文化館干部去學習，先把技藝從這些傳承人手中搶救挖掘出來，防止“人亡藝絕”的情況發生。

　　“40、50”學徒多年輕人鮮有問津

　　一些非遺項目“收徒難”，后繼乏人，而那些有學徒的項目學徒總體年齡也偏大，富有朝氣的年輕人偏少。
　　吳兆光是安徽萬安羅盤制作技藝的傳人。他說，在父親的學徒中他是惟一一個20多歲的，其他十幾個藝人中，最小的也有40多歲。當今的年輕人對這一古老技藝不感興趣，結果招來的學徒和工人以40歲至50歲的人居多。
　　據介紹，一個羅盤有8道制作工序，掌握其中一個工序也需要1到2年的時間，等到真正學成時，這些“大齡”學徒的視力也已經不適合從事這個行業了。
　　國家非物質文化遺產青海土族盤繡遇到了同樣的問題。30歲的藝人哈承清告訴記者，盤繡工序復雜，生產時間成本過高，許多年輕人已不愿意再學習這一技術。“一塊15平方厘米的盤繡需要繡15天左右，如果能夠賣出，平均下來一天也就能賺十幾塊錢，考不上學的年輕人寧愿選擇外出打工，很少有人再愿意費力繡了。”
　　哈承清說，她所在的青海互助縣盤繡協會里，基本上都是35歲以上的人在從事這個行業，他們平時除了做些小件的盤繡之外，還必須生產土族服裝、工藝品才能平衡收入，單獨生產盤繡不劃算。
　　劉志英是晉繡傳承人，也是民營企業“晉繡坊”的師傅，帶30個徒弟。這30個徒弟用了3年才招起來，“年輕人很少愿意拿針，很少能坐得住，繡工要求一天要坐七八個小時，再說收入也不高，做得好一個月也才1000多元，她們寧可去站柜臺，也不愿來學晉繡。”由于年輕人不愿干，晉繡坊里200多名繡工一多半在40歲以上。
　　江西瑞昌剪紙國家級傳承人劉詩英今年75歲，這些年她所帶的徒弟大多也在40至50歲之間。她說，雖然得到傳承扶持資金，但如果沒有市場，依舊會陷入惡性循環，很少有人再愿意從事這門藝術，加上新潮的東西多了，這些都是年輕人拒絕學習傳統技藝的重要原因。

　　國家應對“非遺”傳承人“扶上馬，再送一程”

　　非遺傳承人們提出，近幾年，國家高度重視非物質文化遺產的搶救和保護，并對入圍的非遺項目發放保護經費，對傳承人發放補助經費，但是這部分資金，僅能起到導向作用，要使一些非遺項目獲得發展的動力，進而通過發展重現活力，還需要政府多方面扶持。
　　白洋淀蘆葦畫傳承人楊丙軍辦的蘆葦藝術公司年銷售收入五六百萬元，產品除了集團采購外，也出口到美英等國。他認為，政府應多關注像他這樣的文化產業的領頭人。白洋淀有一兩千人在做蘆葦畫，他一直想搞一個藝術館或博物館，集中展示白洋淀蘆葦畫制作精英的作品，打造一個航母，把這門藝術產業帶起來“但是搞藝術館需要土地、資金，光靠我個人的力量很難，如果地方政府扶持一下，比如貼息貸款、協調租地的話，會助推這個項目的發展”。
　　陶永紅是贛繡的省級代表性傳承人，自己辦了一家贛繡公司，除繡禮品、收藏品外，還開發了很多贛繡的生活用品、如錢包、背包、肚兜、臺布、酒瓶套等等。她的公司從場地、資金、稅收都得到了政府的扶持，每年享受200萬元的貼息貸款。“但是這個錢仍然不夠，我們要再貸款，就需要資產抵押，我這個人除了有手藝，哪有資產可作抵押？如果政府支持，給我放信譽貸款，力度就不一樣了。”
　　陶永紅還收藏了眾多宋代以來的贛繡精品，“我一直想搞一個贛繡藝術館或陳列館，再依托這個藝術館，把贛繡產業做成一個基地，而這也需要政府的大力扶持。”
　　調查中，專家也建議，盡快建立健全非物質文化遺產保護經費投入與監管機制，制定有關社會捐贈和贊助的政策措施；增加經費投入，加大對各級傳承人的經費補助力度，解決其在生活上的后顧之憂；在加強傳承人保護的同時，對于瀕危項目的學藝者也要有一定的鼓勵措施。