“我不會再為藏家做玉器鑒定了！我不能昧著良心說話。現在那些最有代表性、最重要的玉器都有人敢造假，而且許多鑒定家將它們鑒定為真，我想不通！”83歲的文物鑒定大家楊伯達先生日前在媒體面前發出“悲情天問”。不僅玉器，時下的拍賣市場上，假畫多得令人瞠目。有畫家直言，今年拍賣市場上出現的“他的畫作”百分之百是假貨。在不久前舉行的上海2010世界華人收藏家大會上，被熱議的“造假”話題背后，是收藏界一個揮之不去的夢魘。

　　道高一尺 魔高一丈

　　藝術品拍賣價格步入“億元時代”，使收藏的投資價值越發凸顯，也使得造假更加甚囂塵上。包括佳士得在內的多家全球知名拍賣公司和交易商，近日被曝牽涉一宗假畫大案：近年來成交的30多幅20世紀重要畫作，被鑒定確認為贗品，涉及的總金額超過3000萬英鎊。其中包括佳士得拍賣行以350萬英鎊拍出的恩斯特作品《人群》、以6.7萬英鎊售出的坎彭東克作品《伴隨天鵝的女孩》，德國知名拍賣商Lempertz以290萬歐元售出、曾創當時德國拍賣紀錄的坎彭東克作品《馬匹構成的紅色畫像》。
　　2005年北京瀚海秋拍中，一幅署名吳冠中的油畫《池塘》以253萬元成交。2008年7月1日，經吳冠中先生親自辨認，此畫被認定為偽作，他在畫上寫下“此畫非我所作，系偽作。”2009年香港佳士得春拍中，一幅署名吳冠中的油畫《松樹》以158萬港元成交，日后也被吳先生認定為偽作。
　　2005年11月，俄羅斯石油大亨斐克塞伯格以168.8萬英鎊在佳士得拍賣行拍得俄羅斯畫家鮑里斯·米哈伊洛維奇·庫斯妥基耶夫的油畫《宮女》，2009年被俄羅斯專家鑒定為贗品……
　　香港古陶瓷收藏家、“九如堂”主人李大鳴憶起自己十七八年前買過的贗品，那是幾件體量較大的“南北朝青瓷”：“儀器檢測，底部的年份正確，而頂部卻與它號稱的年份相去甚遠。鑒定專家推測，瓷器的底部是套上去的。”造假者的“精心”和造假的“水平”可見一斑。
　　藏家們感慨，如今一些書畫偽作已常常讓知名的鑒定專家看走眼，更有甚者，就連健在的畫家看到仿冒自己的偽作，竟也一時難辨真偽。一個公開的秘密是，現在的造假已大量運用高科技，作偽者用電腦打草稿，用化學藥品將紙張做舊……而且針對著鑒定者用的科技手段，你憑這個數據做判斷，我就做出你要的數據，正可謂道高一尺魔高一丈。“2003年北京一家拍賣行賣出的號稱陸儼少先生的《茅屋為秋風所破歌圖》，是假畫，作偽者用特種定位儀器對真跡母本作‘絕對克隆’，又經過做舊處理，弄得表面氣息很‘古典’，結果闖過了一道道把關。”

　　拍賣行很難承諾“保真”

　　丁紹光坦言：“我喜歡收藏中國字畫，但拿給行家一看，八成都是假的。”在他看來，假畫橫行、贗品泛濫，是因為拍賣行極不負責：“每次發現拍賣行將拍假畫，我都會好心地打去電話，希望他們撤掉，結果有的撤了，有的則照拍不誤。”
　　打假聲中，拍賣行被推到風口浪尖：它究竟能不能擔起“保真”的責任？自1986年中國拍賣業重新開張以來，這始終是個無法落槌的難題。
　　“要求拍賣行保證一張數百年前的古畫一定是真跡，這超出了我們的能力。”北京匡時國際拍賣有限公司董事長兼總經理董國強說得直率：“看著一幅齊白石的畫，不管說真說假，都是憑經驗說。若沒有親眼見齊白石畫這張畫，鑒定真偽的確鑿依據是什么呢？”他認為，一件藝術品，市場價格越高，真的可能性越大，但誰也沒有絕對的理由說它一定是真。“創下中國拍賣紀錄的黃庭堅書法長卷《砥柱銘》，自清代以來直至今日始終有人懷疑它是偽作；就說故宮里那么多件國寶，完全沒爭議不也只是幾十件嗎？”
  　不少鑒定專家也說，藝術品真假還真不好說。如是在世藝術家的作品，可請他本人看過，簽一份證明；但古代藏品，尤其中國古代書畫，基本就靠目鑒，科學手段并不太管用，說到底只是主觀判斷，差錯難免。

　　要做百年老店就得堅守誠信

　　雖說拍賣行很難承諾“保真”，但可以承諾“誠信”。美籍華裔收藏家黃蕙英贊賞歐美拍賣行的慣例：“賣出去的拍品若鑒定為假，買家可以在3至6個月內退還，全額取回款項。我曾買過一件中國字畫，擺了3年才感覺不對勁，結果拍賣公司還是把錢退給了我。”
　　中國嘉德國際拍賣有限公司創始人兼董事長陳東升強調，要做百年老店，就得堅守誠信。