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7月1日清晨，一代繪畫大師吳冠中的喪禮在北京簡單而低調(diào)地操辦結(jié)束。“中國最后一位中西合璧的繪畫大師離去了。”北京匡時(shí)國際有限公司董事長董國強(qiáng)說，“吳冠中先生無疑是當(dāng)代最杰出的美術(shù)大師之一，也是繼徐悲鴻、林風(fēng)眠后的最后一位中西合璧的藝術(shù)家。”
6月25日23時(shí)57分，這位著名藝術(shù)大師在北京逝世，享年90歲。他留給世人的，不僅是那些對(duì)我國當(dāng)代美術(shù)發(fā)展的進(jìn)程產(chǎn)生過巨大影響的畫作和藝術(shù)理論，還有一道未知走向的個(gè)人市場(chǎng)成交指數(shù)曲線。
幾大因素促使長線看漲
“我認(rèn)為價(jià)格上漲是長期趨勢(shì)。”北京保利國際拍賣有限公司現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部顧問閻安在接受本報(bào)記者采訪時(shí)指出，“雖然現(xiàn)在很難預(yù)測(cè)秋拍中吳老畫作是否會(huì)以更大的量結(jié)集出現(xiàn)，畢竟目前距離秋拍征集截止期還有3個(gè)月。但從長期的市場(chǎng)走向來看，吳老畫作的市場(chǎng)價(jià)格應(yīng)該還是呈上升趨勢(shì)。從今年春拍的結(jié)果來看，中國20世紀(jì)近現(xiàn)代藝術(shù)家們的畫作市場(chǎng)連連攀升，吳冠中畫作的市場(chǎng)價(jià)格也在穩(wěn)健上升。物以稀為貴，吳冠中精品畫作一直有不錯(cuò)的市場(chǎng)需求，而且身后畫作數(shù)量卻不會(huì)再增加，因而其畫作的市場(chǎng)價(jià)格必定上漲。”
據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)提供的成交數(shù)據(jù)，2010年各大拍賣場(chǎng)中出現(xiàn)的吳冠中油畫作品共12幅，其中9幅成交，總成交額高達(dá)11020.8多萬元，其個(gè)人作品的每平方尺均價(jià)逾255萬。這個(gè)數(shù)字，相比2009年秋拍中其油畫作品每平方尺均價(jià)158.7萬，增長了近百萬。同時(shí)，在今年春拍中，各大拍賣場(chǎng)上成交的47幅吳冠中國畫，共創(chuàng)下了逾11649.7萬元的總成交額，其國畫均價(jià)較之09年秋拍上漲了近18.1萬/平方尺，高至54.94萬元/平方尺。
與閻安持有共同觀點(diǎn)的，是大連玥寶齋齋主、著名收藏家郭慶祥。“從長期來看，吳冠中的畫作價(jià)格毫無疑問會(huì)大漲。其存世畫作中假畫不多，也是促其價(jià)格上漲的一個(gè)主要原因。舉個(gè)簡單的例子，齊白石生前所創(chuàng)的畫作僅有幾萬張，而多年以來，署上‘齊白石’名字的作品已經(jīng)賣掉了上百萬張。幾乎每家拍賣行都會(huì)說自己所拍賣的作品是真跡，這是讓許多收藏者對(duì)齊白石畫作望而卻步的一個(gè)主要原因。而吳冠中的畫作大多經(jīng)過正規(guī)途徑出版，甚至多次出版過，因而假畫少，也更容易讓收藏家辨別。”被稱為“吳冠中作品最重要的收藏者”的郭慶祥在接受本報(bào)記者采訪時(shí)，其身邊正是他今年2月從德國一個(gè)90年代藝術(shù)品展覽上購得的吳冠中畫作《春潮》。自上世紀(jì)90年代開始，他大規(guī)模地收購吳冠中作品，目前已藏得吳冠中作品過百幅。
董國強(qiáng)是另一位看好吳冠中畫作價(jià)格長期趨好的專業(yè)人士。“許多人都聽說過吳冠中先生‘撕畫’的故事——他總是主動(dòng)把自己覺得不好的作品銷毀。這樣的態(tài)度也決定了吳冠中先生在市場(chǎng)上可流通的作品數(shù)量比很多當(dāng)代畫家要少，也是促使其價(jià)格多年來居高不下的原因之一。”董國強(qiáng)說，“畫家去世后的作品價(jià)格會(huì)有所上升，這是一般的規(guī)律。當(dāng)然，也有一些畫家在世時(shí)徒有虛名，以致去世后畫作價(jià)格下跌，這是個(gè)別現(xiàn)象。以吳冠中先生的藝術(shù)成就和其在當(dāng)代美術(shù)史上的重要地位，他去世后作品價(jià)格會(huì)繼續(xù)保持上漲趨勢(shì)。
短線是否會(huì)飆升？
許多收藏家還對(duì)2005年春拍中陳逸飛畫作屢破紀(jì)錄的場(chǎng)景記憶猶新。這位知名藝術(shù)家于同年4月10日離世。不過一個(gè)月光景，其畫作價(jià)格就在中國嘉德、香港佳士得和香港蘇富比的油畫拍賣中一次又一次地刷新了成交價(jià)紀(jì)錄。
類似的一幕是否會(huì)在3個(gè)月后的秋拍中上演？在連連上攀的市場(chǎng)走勢(shì)中，吳冠中畫作是否會(huì)因其溘然離世而短線飛漲？
首先對(duì)這個(gè)問題明確說“不”的是收藏家郭慶祥。“吳冠中與陳逸飛畫作的市場(chǎng)情況各不相同。業(yè)內(nèi)人士都知道，2005年春拍正處于中國當(dāng)代藝術(shù)在拍賣市場(chǎng)中飛速走熱、制造泡沫的階段，陳逸飛畫作在其去世后的短期飛漲，也不無市場(chǎng)炒作的因素。但我相信，吳冠中畫作在短期內(nèi)不會(huì)被‘炒作’。”被稱為“吳冠中作品幕后推手”的郭慶祥對(duì)記者如此說。
有專家認(rèn)為，正是因?yàn)楣鶓c祥近20年來的介入，吳冠中畫作才屢屢得以高價(jià)收購，而不斷刷新紀(jì)錄。但這位收藏家自2004年開始便再也沒有出售過吳冠中畫作，雖然他仍然在不斷購入。
“從藝術(shù)創(chuàng)作的角度來說，我認(rèn)為陳逸飛的畫作抄襲了西方的技法，但不能表現(xiàn)這個(gè)時(shí)代的特征。而吳冠中的畫作雖然運(yùn)用了西方的技法，卻每一幅都透著強(qiáng)烈的民族氣息，是他所處的中西藝術(shù)融合的歷史時(shí)代的體現(xiàn)。而相比過于商業(yè)化的陳逸飛畫作，吳老的作品已經(jīng)擺脫了商業(yè)化的滾動(dòng)和炒作。目前，國內(nèi)大部分收藏吳冠中畫作的藏者是真正懂藝術(shù)，又有經(jīng)濟(jì)實(shí)力的收藏家。一旦藝術(shù)家的畫作被他們收入囊間，這些作品的市場(chǎng)價(jià)格就很難‘炒’起來，因?yàn)檫@些收藏家從不輕易將藏品送去拍賣。”
郭慶祥正是這個(gè)收藏群體中典型的個(gè)例。“我現(xiàn)在仍在海外尋找吳老的作品。可以這么說，在我的有生之年，我不會(huì)賣出吳冠中的畫作。同時(shí)，我也相信，短期內(nèi)有頭腦的收藏家也不會(huì)把他的作品拿出來賣，那些記載了中國藝術(shù)發(fā)展史的畫作，未來其價(jià)值無可限量。現(xiàn)在藝術(shù)界、投資者把作品當(dāng)作普通商品、禮品來運(yùn)作，甚至模仿證券、股票的操作模式，我認(rèn)為都是錯(cuò)誤的，這個(gè)領(lǐng)域有其獨(dú)特性。”
而對(duì)于其身后的畫作市場(chǎng)，這位以90歲高齡離世的藝術(shù)家似乎早有預(yù)見和安排。目前，他已經(jīng)將其生平中創(chuàng)作的大部分畫作，尤其是最具代表性的那些，捐獻(xiàn)給了各大藝術(shù)機(jī)構(gòu)和世界各地美術(shù)館。這勢(shì)必減少其精品畫作在市場(chǎng)中的流通，也降低了其畫作被炒作的可能性。但也正是因?yàn)槿绱耍木樊嬜鳎谑袌?chǎng)中一經(jīng)出現(xiàn)，便引起哄搶。
對(duì)“短期畫價(jià)是否會(huì)飆升”這個(gè)問題，保利拍賣現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)部顧問閻安的觀點(diǎn)是，“一方面，其畫作目前市場(chǎng)價(jià)格已經(jīng)很高了，短期飛漲的可能性顯得不大。但另一方面，畫作價(jià)格的高低除了看畫家之外也要看作品本身。如果今秋市場(chǎng)上能出現(xiàn)吳冠中具有代表性、尺幅巨大的畫作，他的個(gè)人畫作每平方尺均價(jià)仍會(huì)被提升。”閻安認(rèn)為。在他看來，吳冠中的作品從上世紀(jì)80年代末就在海外的兩大拍賣公司上拍，當(dāng)時(shí)的拍價(jià)就很高，是華人藝術(shù)家中的翹楚，其購買群體以海外華人為主，特別是東南亞和港臺(tái)收藏家。而近幾年，隨著國內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)的興起，受到金融危機(jī)影響較大的海外藏家則將收藏多年的吳冠中作品送到國內(nèi)拍賣公司拍賣。這些作品大多是吳冠中在上個(gè)世紀(jì)80年代到90年代所創(chuàng)作的精品，于是陸續(xù)拍出了三千萬、四千萬甚至五千多萬的高價(jià)。這樣的高價(jià)，使得其畫作市場(chǎng)再受偶然因素而飛漲或急跌的可能性降低。
吳冠中畫作成交價(jià)破紀(jì)錄者：
長江萬里圖
約1973-1974年作
成交價(jià)5712萬
交河故城
1981年作
成交價(jià)4070萬
木槿
1975年作
成交價(jià) 3920萬
吳冠中國畫
個(gè)人指數(shù)最高549，437點(diǎn)
成交額最高
11，650萬元
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