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本報資料圖片 |
國際名導為戛納電影節60華誕打造的慶生大片《每人一部電影》中，有一部短片是這樣的：兩個年輕人在兩家影院看電影，他們一邊看一邊用手機將所看電影傳輸給對方，同時通過手機對兩部電影評頭論足。
如今，不論人們行走，騎車，抑或乘坐汽車、火車和飛機，隨時隨地都可以拿出手機拍攝自己感興趣的人物或風景。基于手機的即時性和易操作性，以手機作為拍攝工具與放映載體的電影形式正在蓬勃發展，這已是不爭的事實。
但是，如何規范這種“指尖上的目光”，使其有益于生活而不是構成對公眾隱私的威脅？在日前于法國巴黎蓬皮杜文化藝術中心舉行的第三屆袖珍電影節上，這個問題引起熱議。
在電影節主辦者看來，手機顯示屏已成為繼電影銀幕、電視熒屏和電腦顯示器之后第四種“大舉入侵”人們日常生活的影視媒介。本屆電影節因此首次設立了“第四屏幕”單元，“第四屏幕”即指手機的顯示屏。
的確，由于不受經費、技術、場地和人員等因素的限制，手機電影顯然具有傳統電影所沒有的優勢。尤其是隨著技術的進步，手機拍攝的畫面質量越來越好，手機電影的藝術水準越來越高，利用手機觀看電影也不再是新鮮事。本屆電影節上播放的不少手機電影所記錄的日常生活點滴，仿佛是制作者閑暇時隨意完成，簡單平實，溫馨感人。
但另一方面，手機一大特點是隱蔽性強。手機小巧輕盈，便于攜帶，使用時不易被發現，隨時隨地可以用來拍攝，在許多國家幾乎人手一部甚至幾部手機。法國導演兼劇作家奧利維埃·杜卡斯代爾在總結手機作為攝像工具的特點時說：“用手機拍完短片，馬上可以傳輸，簡單易行。在一些突發事件中，手機還可以成為報警或取證工具。”
毫無疑問，手機這些特點大大加強了警方監控能力，也對手機使用者的良知提出考驗，對公眾的隱私構成了威脅。業內人士指出，手機電影很可能導致“公開”與“私密”的界限被混淆，每個人都隨時可能成為“偷窺者”，也隨時可能被別人偷窺。如何在享受高科技所帶來便利的同時保障公民隱私與安全，是一個不容忽視的問題。
手機電影是否會取代傳統電影，這個問題還略嫌遙遠。對絕大多數人來說，如何享受“指尖上的目光”而不為其所傷，是一個更加迫切需要解決的問題。
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