人們認識烏比·歌德堡是從1990年上映的好萊塢大片《人鬼情未了》開始的，在該部影片中，她飾演能與幽靈對話的靈媒奧塔，刻畫了一個幽默、狡黠、機智、富含正義的黑人婦女形象，深受觀眾喜愛，并因此獲當年的奧斯卡最佳女配角。烏比·歌德堡其后出演過多部電影，還嘗試做主持人、出書、灌錄唱片，淋漓盡致表達她的個性和才華，把歡笑傳遞給觀眾、讀者。
    烏比·歌德堡在其所著的《是我瘋了還是世界瘋了》一書中，猛烈抨擊了美國國內公眾特別是年輕人越來越忽略文明禮節、社會規范的做法。她質問指出，“為什么在公車上年輕人不懂得讓座？為什么有人一定要酒醉駕車，置自己和他人的安全于不顧？為什么很多年輕人全身名牌，卻在到處欺凌他人？為什么人們在電影院高談闊論、在公車上修剪指甲，仿佛是在自家客廳一般？”
    在烏比·歌德堡看來，許多年輕人并未理解什么叫做自由；完全不考慮公眾場合秩序、他人權利而放縱自己的行為，如上段所述的幾類情況，均已逾越了自由的邊界。她還要求美國年輕人反省發言、討論方式，認為許多粉絲對文體明星、政治人物的評價方式及敘述內容，超過了言論自由的合理界限，強調年輕人要學會“不將討論演變成打架”。她認為，如今職業體育各領域中，球迷往往習慣口無遮攔、污言穢語攻擊運動員，這并不是忠實粉絲應有的行為——要求球迷們設身處地反思，“要是你在工作，你正在用電腦處理任務，這時突然聽到隔壁房間有人對你大罵，‘你他媽的爛透了，竟然都不能把工作成果用PPT的形式展示出來’，或‘你媽怎么就生出來你這樣的兒子啊，連銷售數據都不知道怎么來弄’，你心里會是什么滋味呢？”
    美國、英國主流媒體近幾十年來相繼迎來“最壞入侵者”默多克，后者推行短篇化新聞主義，要求世俗、庸俗、媚俗的短平快操作，忽略新聞的準確性和真實性，而注重噱頭和銷量。默多克們主導的媒體，每每以言論自由為名，在對公眾人物及部分平民的撒網式報道中摻雜了大量推測、想象乃至惡意中傷，甚至采用了監聽等非法手段，嚴重干擾了被報道對象的生活。烏比·歌德堡成名后，就長期遭美國媒體的“構陷式”報道，在《是我瘋了還是世界瘋了》一書中，她表達了自己的強烈不滿。
    這本書也稍稍提到了美國政治生活中的議題。烏比·歌德堡在成名前，曾長期陷于貧困生活，幸而獲得了美國1960-1970年代供給水平較高的社會救助，她在擺脫困境重新獲得工作和穩定收入后，將救濟券寄回了美國聯邦救濟機構，希望將她的名字從救濟人員的名單中刪去。她以親身經歷，痛斥美國國會中那些鼓吹降低乃至廢除社會福利體系的政客，指出那些政客一方面放縱華爾街金融罪犯攫取不義之財，另一方面卻大肆夸大民眾中居心不良騙取福利的人的比例。